克隆丈夫

太恐怖了！！

怎么会有这么难看的男主角！！！

那么标志的圆脸正太怎么能长成鞋拔子脸大叔！！！！

本来就有点让大众难接受的剧情简直能让鞋拔脸大叔把接受度狂削掉几十个百分点啊！！！！

原本小正太和Eva的部分是多么温馨有爱，美妙纯情，等大叔一上场简直是噩梦的开始啊！！！

耸着一脑门的褶子那不叫清纯粉嫩啊！！！

不是撇着嘴笑就是年轻可爱啊！！！

一张沧桑的脸还跟Eva叫Mum，被回叫uncle都不过分啊！！！

还有最后的床戏，真让我想把他从Eva身上扯下来啊！！！！！

还是要冷静下好吧。

欧洲的电影就是会有这样的魅力，简洁的对白，精炼的情节，即使你下的是个无字幕版，你也能看懂，而且还被触动得不是一星半点。

整部电影的时间轴拖得比较长，片长两个小时，除了故事的主线，使这条主线丰盈的其实是很多游离于主题之外的生活镜头。

即使是这样，这两个小时也没有乏味的感觉。

导演对整部电影的节奏有让人惊叹的把握。

儿时的相遇和可爱的遗憾，多年以后再次相见，理所当然的相爱，但是甜美刚刚开始就以一场意外的死亡被非常直白利索的斩断。

真的非常干净直接但是又不突兀。

接下来就是怀孕，亦非常干净直接，什么乱七八糟的纠结心理挣扎都是P话，电影把克隆爱人表现得异常平静好像就是理所当然。

看着自己的孩子渐渐长成他小时候的样子，妈妈还能轻松面对；但是成年后的儿子带着女朋友回家住，种种不和谐开始使这种亦夫亦子的感情土崩瓦解。

以至最后那段戏让观者只能以“发毛”来总结感受。

电影场景设在一个海边，惨白的海水和呼啸的海风一直让人感觉冰凉和萧条。

干净又不过分犀利也是欧洲电影给人的感觉。

也许，这部电影其实是讲孤独的各种状态吧：她爱着他时的孤独；她离开他、独自成长的孤独；她短暂拥有他后又失去他的孤独；她孕育着另一个他、独立承受一切的孤独；他不知道她是谁、与别人欢爱，而她目睹一切却不能言语的孤独；他认出她、重温旧梦后永远离开，她再次陷入孤独……电影中的母子关系或许可以作为亲密关系的一种隐喻来理解；那栋孤零零的木屋好比女人的子宫。

母子之间的共生关系终有一天会被打破；爱人也好、孩子也罢，终有一天会离我们而去。

那时的孤独或许是另一种终极的自由吧。

看到30分钟，大概知道本影的意思。

就是女主和男主只亲了个嘴，男主就挂了。

女主是工科女，冷静淡定，看着男主的尸体估计那一刻就决定去克隆个男主为啥？

因为最重要的男主女主的孕育后代的事儿还没做呢。

这时不禁展开联想，其实女主在男主挂时，根本是不爱男主滴！

在怀了男主的克隆人后，后来和长大的孩子xxoo了，所以女主其实爱的是自己生的孩子。。

所以说这种情结。。

如果法律允许的话，是不是会有很多母子相恋的社会现象呢？

待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续待续

电影没有把很多细节放到观众面前:比如瑞贝卡怀孕时种种身体的不适和改变，抚养汤米长大成人的种种细节，给他换尿布、教他说话、听他第一次叫妈妈等等，而是只选了一些极少的母子之间的互动，想表现出瑞贝卡对汤米的不同于寻常母子的举动，这就使最后他们睡了的事在我们看来并不是那么不舒服，但仔细想想我们应该要感到很不舒服才是，我觉得瑞贝卡对汤米是有母爱的，毕竟是怀胎十月生下，自己辛辛苦苦养大的孩子啊，她又不是恋童癖，我觉得真正渣的是汤米，不管怎么样，你整个二十几年的人生都是瑞贝卡当妈妈陪你过的，你怎么就最后能把她睡了的？

她最后还有点反抗的意思，而且在汤米成长的过程中，她都没有阻止汤米做自己想做的事，他交朋友、女朋友、做什么事她都没干涉你啊，对你这么好。

我觉得瑞贝卡想把他复活最大的原因是因为愧疚和自责吧，毕竟是她非要跟着去，非要在公路上停车去上厕所的…我想她对汤米这么好，可能是因为想赎罪，当然也有爱咯。

伦理是什么？

一切为控制社会稳定的人为的强加于人类的观念。

既然科技允许，既然当事人希望，为什么与之毫无干系的人要横加批判呢？

只因为看不惯，只因为与自己行事方式不同，只因为自己不能接受吗？

就要去指责别人的人生？

如果说是不符合伦理，我承认，确实和大多数世人的做法不同。

但抛开俗世看法，一个女人爱一个男人，一定是希望他活着的，女主付出了一辈子在她爱的男人身上，这样的牺牲，如果不爱，谁会做？

我希望活在一个平和宽容自由的世界，尽管这和人的动物性本能相悖，我还是相信这个世界的无限种可能，为什么不可以？

本人的佛教知识都是道听途说得来，壮着胆子用这个略显装逼的标题，其实没什么底气，不过是觉得这句若颠似痴的很符合本片的意境，姑且用之再姑妄言之吧。

片中贯穿的大海潮起潮落的空镜和画面里空旷清冷的意境如同国画留白，等着你填补大把大把的想象力，然后再联系影片纠结往复的剧情，很容易想起“轮回”这个佛教词汇，然后把自己一下绕进去了。

如同金庸小说里描写男主看见心上人：“...见到她脸颊上亮晶晶地兀自挂着几滴泪珠，不由看得痴了...”看痴了后禁不住自问：女主生下的是自己的儿子还是自己的爱人？

爱人可以再生，爱情也能再生吗？

克隆可以让我们长生，我们还会信仰宗教神佛吗？

女儿可以生下父亲，女友可以生下恋人，现有的亲情关系还能存在吗？

路上碰见一个一模一样的陌生自己，会是路人还是朋友？

克隆后的自己还是真的自己吗？

......细思恐极！

回到影片上来。

虽然《子宫》类型标签上缀着 “科幻”俩字，但片中没有怪兽超体钢铁战士、没有宇宙太空未来城市、没有飞来飞去的公交系统，甚至都看不到滑来滑去的触控屏...刨除预设的“人类克隆技术已成熟”的故事背景， 《子宫》在画面上看不到一丝科幻片的影子，其实是个蒙着科幻薄纱的生命与爱情纠缠不清的故事。

影片摄影很出色。

空旷简约的外景高调画面搭配大量浅景深的内景和特写画面使影片显得非常干净。

铁链、松塔、渔网、密集的蟑螂、彩色的毛衣等隐喻基因和染色体的影像也令人印象深刻。

蜗牛、小木屋、浴缸等符号化道具和场景的运用也显示了导演和美术的独具匠心，称得上赏心悦目。

开头前10分钟，导演用一片海滩、一座木屋、一只蜗牛、一艘弃船和两辆自行车就将一个两小无猜、情窦初开的故事讲述的刻骨铭心。

然后镜头一转，一别12年，男女主相逢一笑，再续前缘。

紧接着一场车祸男女主生离死别，女主毅然决定要用基因技术延续男主的生命和他们过早夭折的爱情。

手术之后，俩人的恋人关系自然而然的转化为母子关系。

随着孩子慢慢长大，这种母子关系越发不明朗起来。

男孩身上男友的属性慢慢恢复，母亲身上恋人的感觉也渐渐清晰，这种匪夷所思的关系慢慢积聚，最终在一场五味杂陈又无视人伦的床戏中爆发。

结局悲凉中带着奇异的希望，孩子离开了母亲，男人离开了女人，女人的《子宫》里又孕育了一个新的生命。

大脑里抛开故事中克隆带来的缠杂不清又惊世骇俗的人伦混乱后，我佩服导演用这么前卫的视角、如此颠覆的伦常来描述这段唯美的爱情，更佩服女主蕾贝卡义无反顾勇往直前的这分“痴”情。

这份痴情如同利刃，一下穿过我心中哪些柔软的部分。

人生无大事唯生死系之。

男主死后，蕾贝卡其实是想殉情的，她几乎已经淹没在潮水起落中。

这里可能还有爱死人亦亡的双关设置。

当蕾贝卡决定用自己的子宫延续爱人的生命的时候，其实已经算死过一回了，克隆手术后算两个人一起重生。

子宫是生命的容器，而生命是灵魂和爱情的容器。

“结束了！

我会永远对你倾诉，哪怕你不回应！

你走了，同样你也来过！

或许，我需要的仅仅是这份礼物，你最后留给我的这份礼物。

”这是影片开头女主的旁白，而影片开头正是续接结尾的。

女主的这段话过滤掉了影片伦常混乱带给我的些许不适，让我只看见女主心中对男主圣洁的爱。

这是一份超越伦常，超越年代，无比坚定又无畏无私的爱。

未曾生我谁是我, 生我之时我是谁。

据说是顺治皇帝出家时做的一段揭语，个人理解像是作者用佛家轮回之说解释自己命运没有得到答案时发的一句牢骚。

假设真有轮回，那么纲常辈分之说就不攻自破。

灵魂飘忽于六道之中，永生不灭，人只是轮回里的一个形态。

父亲的前世可能是儿子，女友的前生或许是女儿是母亲..... 如此说来，亲情其实真不如爱情来得实在，女主给自己生出一个男友也没那么诡异了，反而到是冥冥天意里的一种幸运。

影片结尾，儿子（男友）转身离去。

寒风凛冽，沙滩荒芜，孤单的小木屋寂寞的立在画面中，突然一点昏黄的灯光闪亮，一下温暖了整片的凄凉，留下一份美好的希望。

这时我突然想篡改一下那句经典的祝福：愿天下有情人终成母子！

我一直相信，一份感情不会说没了就没了。

小女孩小男孩那懵懂懵懂的感情还能跨越十多年的时间再次相聚。

我也相信时间冲不淡感情，两个人再次相遇之后，是那么自然明快，让人舒心。

于是相爱了，直到意外夺走男孩的生命。

这像是一个升级版的追寻，不是从日本回来那么简单罢了，再次相见却是母子身份了，涉及到乱伦，可那又怎样那，摆在我们面前的困难总是有很多，关于道德的尤其多，那又怎样那，无论时间空间，我们总归是要见面的，我们还是会见面的，不是嘛？

只因为我爱你呀，我爱你

超前的道德情感，让人无法接受！

蕾贝卡当时决定克隆丈夫的时候就是怀着一颗复活爱情的心去的，而不是单纯的复活一条生命。

她种下爱的希望，又渴望收获爱情的果实。

这种渴望的情感在另一个女孩的出现时显得愈加深沉，痛苦并且折磨人。

日益增加的渴望和现实的得不到丝毫没有让她产生悔过的情感（要是有，我真是没有看出来。

），而是在压抑中更多的等待与期待。

在我看汤米的重生应该是忏悔和利用现在技术的对意外的补救。

而不是用自己的身体去还原曾经本应该继续的爱情。

这种还原是一种欺骗和伤害，甚至是对自己和亲人的愚弄。

当她和重生的汤米做爱之后，她流露出来的是一种终于收获了的快感，说快感有些露骨，可是还有什么比快感更能深切的表达她一脸释然且愉悦的表情？！

将自己未完成的情感实现在一颗本该未知且单纯的生命上是自私的。

正是人类自私的情感才会出现有这样违背自然规律的科技出现。

这也是另一种时光倒流改变未来的诠释。

人类既然不能在时间空间里回到回去，就用这种技术挽救未完成的情感，延续一种强加的自私情感。

不能说整部影片因为母子俩的肉体接触而变得病态，如果没有这一段就不能映照前段蕾贝卡复刻汤米的初心。

她就是为复活曾经的爱情才做出这样的行为。

她种下的爱情发了牙，自然应该等待收获。

但是收获一定是性行为吗？

因为性行为就是爱情的标签。

是人类对爱情共识的标签。

这注定是一段不能健康美满地走下去的爱情。

因为子宫只有在人类大脑运作的时候运作，大脑既然运作就会有思想，有思想便会有道德情感。

有道德情感便不会再错误上一错再错。

一错再错的是没有道德底线。

所以，在结局重生的汤米滚蛋了，不滚难道天天跟妈妈滚床单吗？

然后生出个什么来？

爱的结晶？

滚！

我想说：一切违背自然规律的行为都是不对的！

还有，汤米的老颜总是让我有一种穿越的感觉，重生的应该是蕾贝卡吧？

剧组能不能选一个认真点化妆师！

最最后，其实我挺喜欢剧情的，但是我不能接受这样的道德观，也不希望这种技术面向社会，从我的道德观上只能给这部电影1颗星。

假如想给Ta创造幸福，那就去爱Ta；假如想让Ta痛苦不堪，那也去爱Ta。

爱，从来就不是单纯的美好。

安静，极少的对白，蓝灰的色调，还有那片没有尽头的海，让这部电影充满了压抑和思考。

Eva Green饰演的Rebecca，在自己男友死于车祸后，利用“人类克隆”技术，让男友Tomi在自己的子宫中得以“重生”。

当Rebecca看到自己男友模样的亲生儿子与别的女人热恋时的扭曲，当小Tomi得知自己是一个母亲情人克隆版后的奔溃，当Tomi最后将自己母亲给Fuck了，离开的时候说了一句"Goodbye,Rebecca."，他其实是在报复。

我一边嚼着饼干，一边在想一个问题。

如果一对父女恋爱了，40岁的父亲20岁的女儿。

当然这里为了简化而设定下前提，父亲的妻子已经死去，一直是两父女相依为命。

大家肯定是反对的，理由很充分，乱伦。

ok，那如果说父亲坦诚，女儿不是亲生的是路边捡的。

那可能反对的声音就会大幅度减少了。

假如，Rebecca只是通过高科技器械模拟子宫环境而把Tomi克隆出来，撇开人类的伦理道德，那又该怎么看呢？

人与人之间的“精子关系”“卵子关系”“子宫关系”，究竟需要承担多少意义？

这令我想起另一部片子《吾栖之肤》，类似的题材。

同样值得一看。