无尽的尽头

前面剧情很欢脱愉快，后面一点点深入，双男主互相救赎互相支持，信任、伙伴，这种生死时速间建立的感情，可能更加牢固。

全演员演技在线第二组副搭档小九和阵马，还有最牛的桔梗队长，每一个人都鲜活有力量。

第三集说到日本的社会性问题，真的是一针见血，日语表达是很婉转很优美，但也把一些严重的问题给用糖衣包起来了。

少年法的原则是能救则救，我们整个社会能拯救多少失足儿童，关系到五年后十年后的治安环境。

量罪判刑是司法的工作，无论怎样都不该由一般人随随便便施加制裁。

女性的力量，社会敏感问题，底层国外廉价劳动力压榨流水线 ，这样的题材都有涉及，我们可能没有多大力量去改变，但是只要问题被提及，引发人们思考，这何尝不是一种进步。

剧情真的像毕达哥拉斯装置一样，我们有时就是掌握了某一个开关，可能选择了不同方向就有不同结果，但我们没有上帝视角不知道结局如何。

做好事需要富裕的精神基础和金钱基础，那如果大家都发财了，就能世界和平了吗？

这个剧真的是给我太多思考和惊喜了所以凡事多思考，生活带着爱和热情，善良比平时多一点，幸福者规避原则。

不管是错误还是失败都要说出来，敞开心扉，坦率一点，只要一开始坦诚相对，就什么都不需要隐瞒，有时候解决问题就这么简单。

这世界上绝大多数的事都没意义，意义本身也没有意义。

善良的人总会自责，但每次失误都要这么深刻的反省的话谁受得了，我们的工作不是掰着指头数自己没做到的事情，要记住自己做到了的事情。

往更上层爬，去改变，小九，你可以爬到更高位，然后来帮助我们，改变这个社会。

真的没想到不一定要并肩作战，才算是战友，我们需要你往更高的地方走，一起去创造。

真是厉害。

当小孩子说坏人都干掉就行了，小蓝也已经成为可以引导下一代的孩子往一个好的方向走的那个大人了。

当他说法律这种规则的存在我们就要好好遵守，即使不遵守法律的坏人太狡猾，我们也依旧要遵守，不然的话正义就会沦为非正义，正义这种东西可能超级脆弱，正因为正义很脆弱所以才要珍视，要大家一起来守护，不然正义说不定就会消失。

我们只是希望正义不要迟到太晚。

为了保住面子和体面而不去做力所能及的事，警察存在的意义是什么，不放弃一点一滴的正义日后才能迎来光明的未来。

这部剧真是金句频出，这些台词太有力量了，野木亚纪子、冢原亚由子真的是两位非常优秀的女性，带来这么精彩的作品，不恶俗，相比非自然死亡更欢脱愉快，但仍旧是一部引人思考的好剧集。

Ayano演的小蓝真的太可爱了，小天使一枚，高感知高共情行动力强又可爱又疯逼又帅又能跑，可爱大狗狗。

Hoshino也是演技超群，疯起来连狗都怕，他俩名字都很搭啊，绫野刚和星野源，绝配。

田径队高中生假报警立出伊吹“跑步达人”的人设；一个从小在父亲“压迫”下长大的男孩遇到了一个类似的上司，错手杀了人，正好要挟了一对也是这样教育自己小孩不相信自己孩子导致孩子自杀的中年夫妻，论原生家庭的重要性；还有抢了黑帮热1亿元，中枪之后逃跑的女人，在机场巴士上已经死了，把钱换成钻石，做成娃娃，捐了出去，边缘女也充满智慧大爱无疆；伊吹还帮志摩查清楚了前任搭档疑似跳楼自杀的案件，原来是为了救人报警抓罪犯意外；伊吹的老师本来想和老婆好好过退休生活却被放出来的罪犯盯上，老师一怒之下模仿杀人，堵上刑警的面子；相比之下，集装箱租客案件，抓逃逸十年的通缉犯，阵马哥儿子相亲，女律师参加cos路过。

最后老婆总结，老爸在家是废物，社会上是精英；最后两集，集中力量抓大Boss久住，一个自认为人渣充满童年阴影，制毒品，骗未成年人，杀同伴，做炸药，毁网红，如果是第一个结局确实太便宜他了，还是第二个大快人心。

顺便还提了奥运会取消和疫情。

引用志摩的名言，看一个人的本质，看他在死亡边缘做的事。

・一些现实当我看完最终话想写《MIU404》的影评前，目睹了网络上发生了一起悲剧。

某款格斗游戏的直播中，日本玩家T君上吊自杀。

追溯其原因，T君之前做过一些类似题材的游戏直播，流量转型和评价并不好。

之后他也尝试过吃播、翻唱等内容的转型，但却普遍遭受之前“黑粉”的攻击。

K君对于自己Youtube上的评论非常敏感，所有评论都会回复（有些是互怼）。

直到有一次，出现了一名用户留下这样一条留言“不要被不走心的评论左右，你至今为止做的事情并非徒劳”，这看似善意的留言后追加了一条——“我很期待着你的上吊直播w”于是当晚，K君在某游戏直播中断送了自己的性命...

当天的小众媒体报道截图这条新闻仅在玩这个游戏的小范围内传播，贴给友人问其看法也仅得到“反正日本每年自杀人数这么多，何必关心”的反馈，而此时我的头脑中浮现出一个词汇“自我责任”...自杀是自己的行为，于是内心脆弱的人走向灭亡，就是理所当然的么？

随着《3年A组》的思潮退去，《MIU404》再次将“网络暴力”作为主要话题之一，对社会评价和自我决定的态度，指引出了新方向。

・毕达哥拉斯装置又称【毕达哥拉斯开关（PythagoraSwitch）】（又名：联动机关），剧中这个概念的存在感很强，首次出现在第3话，我对于第三话九重公子和志摩的对话印象深刻——“走上歧路是这个人的「自我责任」”“出现了「自我责任」！

，但是否周围的人就只能袖手旁观吗？

”人生的道路不可能都是笔直的，环境形成并触发着引导人生转折的各种“开关”，而他的环境中有你有我，他的误入歧途，难道是旁人不应该自我反省、继续保持对于周围人即将犯错的视而不见？

就像上述引用的事件，如果最后一个人留言者是真正善意的，可能事情的结果就会改变，如果游戏的运营介入管理（因为他的游戏行为虽然没有犯规却令人生厌）或开发者从机制上屏蔽、如果有多一些如果、结果又会多不一样呢。

「自我责任」VS「社会责任」，正是这次野木&冢原搭试图通过《MIU404》阐述的核心主题，‘404’的敌人是社会虚无的具现化，用速度和激情拯救当下的人心。

人性内核是一流日剧的普遍主题，从《3年A组》的成长唤醒、到《非自然死亡》的互相拯救。

社会责任的主题深层，还是作为‘成年人’在这个‘位置’所能为社会行使的‘善意’。

【毕达哥拉斯开关】理论牵引出的‘拯救’、‘防范’是驱动本剧意识形态的灵魂，也透露出对于歧途者的态度呼吁、只要伸出手就可以制止一次糟糕事态发生，这种互助精神背后极富具感性的柔情。

较为代表性的毕达哥拉斯装置・空洞和平行世界抜け殻（躯壳）：很多人看到后面几话想起《3年A组》针对网络暴力的终极控诉，《MIU404》中网络依然多数站在主角的对立面，站立“理智”、“清醒”、“责任心”的对立面，但是对比《3年A组》，本剧更透过网络现象发现空洞意识的代表。

这次创制大胆地使用了很多形象比喻、通过镜头语言暗示着对于“中空皮囊”的本质揭露。

譬如：甜甜圈EP（Donuts EP）和服用了药物后行尸走肉状的瘾君子们，志摩在最终话决定前违背本意（强迫自我关闭感性承受一切），抛出的5円硬币，都是在暗示着“没有灵魂”的意念本体（志摩的场合，就和‘摘了眼镜’的菅田将晖是一个意思）。

“命运的五円玉”「ゼロ（零）」：本片进入和“久住（菅田将晖）”的正式对决后，“404 Not Found”、“ZERO”等标题其实都在疯狂暗示最终话的平行世界布局。

当然除了已知的“IF线”、上述说道的‘EP’、‘命运5日元’、‘新国立竞技场’等标签，更触及现实的2020年新冠和由菅田将晖一句台词拉回的现实和创造的模糊边界。

“我无法成为你们的故事”、“一切都被泥水冲走就好了”以及实际发生的“全部被病毒吞没（重置）了” 到底什么才是真实，什么才是故事？

这些仿佛冲破次元的台词，听起来却丝毫没有讽刺之意味，只是作为阐述荧幕外发生的事情，他似乎与《MIU404》的世界是这么格格不入，直到你清晰了解到...‘啊，重合了！

’最后3话极其大胆，在典型黄金档日剧中罕见的主题飞跃，其结构和强烈的现实映射布局让人刮目相看，甚至觉得光是这个创意，菅田将晖是强是弱已经不重要了。

911话之惊艳将整个剧推向了一个和“当下”极度契合的高维度，而描写“现在”才是《MIU404》的终极主题。

毫不夸张地说的终盘甚至可以单独拿出来做成一部电影，在深意和娱乐价值上也超出了刑侦片乃至日剧的保守定义。

对于这3话中提到的梦境画外音，我的解读是——“‘404’的奋斗，可能和‘UDI’以及所有日剧主角一样不会成为拯救社会的英雄，虽然现实中大多人也没碰到久住这样的超智罪犯，但疫情却如期到来，仿佛是梅菲斯特费雷特的召唤。

在这现实中，温柔和正义是如此珍贵，而这份力量需要屏幕外的我们自己去唤醒。

”

「俺は…お前たちの物語にはならない」下篇继续（豆瓣的长影评图片生成限制所迫）

一周目第一集（冲突）案件本身比不有趣，亚纪子也知道不行撑不住一集所以加了一个寻找老奶奶，但也是很无聊，清汤寡水的，好在几个人物还算有意思。

一星第二集（夙愿）讲了一个原生家庭创伤而互相救赎的故事，亚纪子虽是刑侦题材但本质其实是鸡汤故事，刑侦的题材模式感觉限制了鸡汤故事的发挥。

一星半第三集（分歧点）关于青少年青春期成长的故事，也比较一般，不过开始引入主线了。

一星第四集（一亿日元的女人）非常好看的一集，整个案件的小解谜和故事非常结合的非常有趣，亚纪子发力的一集，非常治愈。

三星第五集（梦之岛）水准保持住了第四集，单元剧本身批判了日本剥削外籍工人和留学生，人物上开始铺垫志摩的过去和主线案情了，信息量很满的一集。

三星第五集（梦之岛）水准保持住了第四集，单元剧本身批判了日本剥削外籍工人和留学生，人物上开始铺垫志摩的过去和主线案情了，信息量很满的一集。

三星第六集（念念不忘）确实是高走了，人物饱满了许多，讲了一个非常温暖的故事，亚纪子讲人物确实厉害三星半第七集（现在所在地）弃剧

「人はそう簡単に救えないし、救われない。

」毕达哥斯拉装置正式出现于第3集，然而每一集都与它息息相关。

九重没有拦住成川，成川去找了学长而遇见久住，久住利用成川...每一步都铺垫着通向结局，通向未来。

每个选择都是对的，每个选择也都会令人后悔。

如果被后悔的情绪所困住，一直在纠结自己为何没有在一开始就走向所谓“正确”的那条路；亦或是，那颗钢珠从一开始就被安排好了道路，压根儿没有选择的权利。

然而，人不是钢珠。

钢珠不会思考，不会选择，更不会后悔，所以它会乖乖地走被安排好的道路；而人类会思考，会自己做出选择，更会后悔于自己做出的选择。

有了这几个条件，人也就有了选择未来的能力。

就像志摩一开始一直为香坂的死而束缚，他无法回到过去，也无法直面现在，更无法去期待未来。

可是伊吹的到来改变了这一切，就像原本会坠地的钢珠忽然被人接上了一样。

志摩有了和他一起做选择的伙伴，他不再是孤身一人。

而伊吹也因为志摩伸出的手，选择了依靠他的相棒，不再是孤身一人去承受阿蒲哥的痛苦。

所以最后的结局，并不是双方冲动之下做出选择，而是一起选择了更好的未来。

人没有那么容易就能拯救别人，也没有那么容易能被拯救。

但是总能等到那个拯救别人的机会和被别人拯救的机会。

另外，志摩对队长说的一句话我特别喜欢。

“机搜乌冬就算冷了也好吃。

”就算等待得再久，乌冬面仍然可口。

PS:野木写剧本总是能在意料之中加入意料之外的东西星野源和绫野刚真的绝配两个人演技都爆发了非常精彩的一部剧 无论是卡司还是导演编剧甚至是主题曲 抛开其中任何一环都无法达成

有些人打差评是因为伊吹的莽撞，但是我想来聊一下我的看法。

ibk可能一开始会让你觉得这个人怎么这么爱添麻烦，其实看到后面你就会知道，只是没有人可以拽住他的绳子，没有人愿意信任他，所以他只能莽莽撞撞的自己往前冲，可是志摩给予了他信任，在遇到蒲叔之后第一个给予他完整的信任的人。

第八集的时候志摩在天台上伸手把迷茫的小蓝从黑暗中拉了出来，就像小蓝第六集把志摩救赎。

不要说第六集巧合太多，就算巧合太多，如果不是小蓝，别人肯定也无法做到，因为没有人会为了一个临时搭档付出这么多，为了解开一个临时搭档的心结专门浪费自己的时间一点点的摩挲，正因为是小蓝，所以他才能看见栏杆上的横幅，所以才能让志摩从过去走出来。

也许第十一集小蓝的独自行动让你观感不太好，但是看剧的时候最忌讳的就是上帝视角。

小蓝他听见了志摩的话之后，一直绷着他的那根绳子就断掉了，他可能觉得自己无家可归了，因为蒲叔也走了，现在志摩就是他唯一的精神寄托，但是志摩说的那些话毫无疑问的就是想要放开小蓝的绳子，小蓝没有听到后面，因为他不敢再听了，他怕再听下去志摩真的会说出“不要他”这种话。

他有超级厉害的直觉，早就发现了志摩的不正常，从志摩说把小蓝送回奥多摩的那一刻开始，小蓝就已经开始受伤了，但是他不信，一开始只是想要知道志摩到底发生了什么事的窃听器成了他唯一的救命稻草，结果却听见那些话。

他单独去找久住，因为他已经半放弃了，也许那个时候他就已经在想要不惜一切把久住抓住。

阵马是导火索，而志摩话就是炸药桶，就差一点点火星就能让他彻底爆炸，那一点火星大家也知道，就是志摩的死。

小蓝就是这样一个可爱，善良，带着孩子一样的纯真，愿意用最美好的眼光看这个污浊的世界的人，他不愿意用恶意去揣摩别人，就像第二集他看待加加见。

因为有人救赎了年少时期的他，所以他才会希望有人来相信加加见，他当警察，进入机搜的初衷就是为了拯救更多像他这样的人，他想做那些人的“蒲叔”，不想看见另一个自己堕落下去。

所以如果你们觉得这部剧的败笔是伊吹蓝，那是错误的，这部剧精彩的地方正是伊吹蓝。

正是因为有了伊吹，所以志摩才能被救赎，所以久住才能被抓住。

不是因为巧合，而是因为这个人是伊吹蓝，所以这些事情才能被伊吹蓝引出来。

以及非常感谢这部剧让我知道了绫野刚这个人，02年的假面骑士555出道，他演了一个怪兽，在一堆假面骑士出道的明星里格格不入。

13年的康乃馨他才爆火。

这十年他是怎么过的呢？

我去搜他02-12年的资源，跑龙套的很多，而且形象都不是很正面，也许和他是怪兽出道有一定的原因。

我不能评价他，因为一千个人心里有一千个哈姆雷特。

但是剧里的第七集小蓝说“十年可以做成什么呢？

”可以从不知名怪兽演员变成现在出名的人气演员绫野刚。

绫野刚沉寂了十年，积攒了不知道多少经验，终于成功的爆发了，真的非常感谢他的坚持，不然我永远发现不了他。

如果看完了miu还有想要了解绫野刚的兄弟姐妹们，b站还有【产科医鸿鸟】，同样和星野源搭戏，以及恋爱剧【飞翔情报室】和新垣结衣主演。

最新的恋爱剧【深深的恋爱】与石原里美出演，4.14就要开播了！

也请大家多多支持！

这是孩子的第一个身体正常精神正常的异性恋，真的，太感动了uwu

非自然死亡大火，剧中的一点自由度在第二部中惨遭绞杀，变成了披着自由皮的主旋律宣传片。

给你安排了一个二次元笨蛋男主，一个搭档跟他卖腐，自由吧，在官方允许范围内的自由。

给你安排了一个女队长，台词老cue女性职场困境，美貌女性在职场老被歧视，女权吧，官方允许范围内的女权。

结果该老保还是老保，真正内核是保守主义的，只是披着新时代皮而已。

如果你在国内看警察宣传片看的很烦，你看日本警察宣传片一样觉得很烦，尤其是开局还给你糖衣炮弹，让你提起高高的期待值，后面就摔得很惨。

四个主角全男格局，表面上都有缺点，一个是笨蛋老乱来一个不开心垮着脸一个是老头一个是太子爷体验生活，实际上都是小缺点，都是装饰性缺点，他们本质是四个完美的圣人，为了警察工作抛弃自己的生活，说真的这跟国内的主旋律片子确实没有什么两样，卖起爱国宣传来文艺工作者想象力都匮乏了。

说起拍警察，又歌颂又拍缺点的，让我印象深刻的是台湾拍的鬼家人，里面有个小胖刑警，跟歹徒对枪时候他坐在地上哭大喊我不要当警察啦，我当时就想国内不会这么拍新兵蛋子，因为这涉嫌侮辱，涉嫌降低警察形象，但是这个年轻人在枪林弹雨中大哭确实让观众一下就体会到了警察很危险，他们的工作很不容易，表面上是降低警察形象格调，实际上却让警察形象高大。

说回这个片子，四个男警察加一个女队长，角色设置上笑点来源仅有一个伊吹负责搞笑，太子爷开局还有点趾高气昂的不合群缺点像个活人，结局也完美的不能再完美，老头中间去负责苦情去了，抛下家人抓通缉犯去了，结局被车撞又苦情去了，志摩开局就不开心，中间解开了不开心的疙瘩，告诉他前搭档的死不是他造成的，结局也没开心到哪里去，女队长从开局面瘫到结尾，还伴随着完美男权定义下好女人把去世丈夫的儿子生下来了，女队长嘴角上扬幅度不超过30度，完全没有大表情，结尾被截黑图那里我真想说她什么心情都差不多是黑图上那个表情。

伊吹这搞笑搞得也像无根浮萍，就是他多么多么好，又要养跟他没有血缘关系的恩师，又要保护女线人，很无脑搞笑。

还是那句话，这五个人是五个圣人，他们的缺点是装饰性缺点，优点却是超越凡人的，这就很悬浮，过度把某个职业吹成超越普通人的道德水平敬业程度，这是不负责任的也是文艺创作中偷懒的做法。

相比之下，非自然死亡的主角团，就自然正常很多。

udi主要角色六个人，三澄和中堂有感情线，和东海林有友情线，三澄不怎么负责搞笑，但是性格很nice给人轻松愉快的气氛，东海林和久部一个傻白甜一个小奶狗有搞笑剧情，中堂和坂本是职场投诉组也有搞笑剧情，所长是厚劳省下放高官也有搞笑剧情，就很均衡很团结，不是一副苦大仇深的样子，每个人负责的剧情差不多，不把鸡蛋装一个篮子里，不是靠某一个人搞笑全场。

不光是过度吹警察奉献精神的问题，教育性也太强了，四个青少年接力耍警察那集，帮忙报假警的女孩当场被真的歹徒截了，报了真警也让人疑惑，狼来了故事也太强烈了，唯一一个逃跑了的成川，被黑社会在庭院里截住时候找久住求助，久住当着镜头面说我帮你对我有什么好处？

就整个一个青少年宣传教育片，从在酒吧里拉拢成川给他钱和新手机，到让他吃甜甜圈ep，这跟小时候学校放的不要出入不良场所教育片完全一致啊，这真的是给观众上课来了。

警察是完美的，总被人欺负误解的，网民是愚昧的，容易被坏人利用的。

我看最后一集电视上播说警察不好的节目，女队长吃饭时候唉声叹气我们就总被指责，完美想到了我朝宣传片《县委大院》，里面拍了一堆刁民遇到一点小问题就拍手机要曝光你，然后警察胆战心惊处理网上舆情。

真是越缺什么就越爱拍什么，中国和日本在这点上一模一样，这片子完全站在警方的角度拍他们是多么兢兢业业却总被民众误解，被无良媒体抹黑的。

在非自然死亡中出现的毛利警官，面对尸体时捂鼻子，确认尸体是自杀时在验尸房里拍手叫好，这样“不完美”的警察形象，在本剧中不复存在了，他也完美了，面对死不承认错误的女校长他也据理力争了。

何况非自然死亡里并没有黑警察形象，毛利后面让东海林不用接受繁琐的审问，把无良记者以从犯身份抓走，相当于是大事不含糊，小事不完美。

但这种程度的不完美，到了机搜里也不能忍受了。

不完美的警察形象让我孙子这个大领导一人承担了，但他也只是态度不好，对女性用词不那么精准，有点发怵面子问题，让女队长说了一顿后也克服了面子问题先以突发情况为优先。

所谓的不完美，其实根本没有不完美。

看之前以为人设多有趣，人物相处多有意思，结果后半段全面崩坏了，演到最后哪怕是主演都不知道要演什么了，有一种上一天班是一天的奇妙感受，抓久住时候居然还拍了两遍水时长，第二遍大团圆版结局还在搞笑穿情侣装卖腐简直无语，大反派们都不嘎人都等着主角逃脱或者把人救出来，真是太仁慈了。

越看后面越失望，塞了太多奇怪的东西吸引观众注意力，变成了四不像，集装箱那集加了cosplay，让三个女的莫名其妙乱入跳舞，就真的觉得你们塞人也要按照基本法。

给老头加了武打剧情，三打一，那段剧情就很，莫名。

总之越看到后面追剧动力越低，节奏很慢，人物成长变化不大，演员演技也有问题，台词信息量很低，剧情想干的事，一眼就看出来了还在慢条斯理耽误我的时间，花很长时间才慢慢悠悠讲完。

唉，没有大出圈是意料之中，确实不如非自然死亡。

MIU404EP08剧透注意。

这集真的太精彩和04并列神回。

不如说MIU双数回都好好看噢，单数回就轻松一点。

很沉重，不过也是将剧内反映的许多社会议题和无解矛盾集中爆发的高光。

本剧探讨的“无视、宽恕、私刑”的诸多主题，一直都有连贯地、在每一集不断复唱。

关于【去相信与不相信】、私刑【宽恕与断罪】的主题，（EP02）关于那些明明存在、明明遭到迫害，却被众人【视而不见】的弱势群体的问题，（ EP04 05 06 07，这个看不见的问题基本每集都有 ）还有本作最爱提的小钢珠的【契机】、改变人生的无数【障碍和转折点】。

（ EP0306 ）全部都在这集得到呼应。

当了一辈子恪尽职守的警察，但只仅仅最后一次，自己已经不想以警察的身份，而是以普通人的身份度过余生，于是拒绝了以【警察的身份】再对别人施以援手（宽恕有罪之人），然后就遭到了恶意的报复。

恶人一次次被宽恕，直到犯下更大的罪恶；善人坚信着神，一次次地忍让恶果——而“法”，无法断“人之罪”，圣母的像（丽子）只在一旁无言地宽恕着世人累累的罪行。

所以，在老爷子对罪人挥下私刑制裁之时，他为罪人挂上了丽子的十字架。

在那一刻，他们二人一同活着。

我无法原谅，但“她”一定会原谅你吧。

凡人之罪、犯人之罪，都由丽子（圣母像）去宽恕。

而这同时也是对死去的她们、不断宽恕着世间罪孽的她们的一种解放。

最后老爷子被带走，唯余圣母像和哭泣的伊吹在房内，这下她终于再不必去宽恕任何人了。

本集最神的一卡，丽子照片就一同端放在右侧，十字架，圣母像，花田中的丽子老爷子最后对外面所有的警察喊麦，正是对【法】的一种控诉——“你们该惩罚我犯下的罪，该把我死刑，但法做不到，只能让我吃牢饭，浪费税金。

”而志摩出门以后第一句便是，你无论如何不该杀人，仍然是代表“法”的一侧，劝他应当继续宽恕、原谅罪人。

于是，老爷子答道“请转告伊吹，他什么也帮不到我。

”

这句既是控诉，【法】帮不了我，【法】，无法断“人之罪”。

同样是对伊吹说的。

“即便时光倒转，回到那时，你也无法【阻止】我，【你】也无法救我。

”——却同时，也有另一层意思在：“所以说，不要后悔，不要回头，ただひたすらに　前を向いて。

”这正呼应了伊吹回忆中的、那个鼓励自己以理想的警察为目标的老爷子，一起抛接球的回忆。

善与恶，交叠在一起。

室内，伊吹在圣母像前流泪，回忆中的老爷子再也没有把球丢回来。

过去和现在的对老爷子的形象已经不能重合了，球永远就停留在他的手中，他再也无法以“警察的身份”予伊吹以任何启示了。

曾经的老爷子让伊吹跑起来，朝自己的方向，以自己为终点前进便好。

可同时蒲叔却又向他彰示了一种“警察身份的终点”，即是他的职业生涯抵达终点以后，回归了普通人的身份的瞬间，便无可奈何地、无路可走地、迈上歧途。

而现在已经奔跑起来的伊吹，失去终点的目标，正是处于一种无法止步却又后悔，无法向前也无法后退，迷失失措的状态。

所以才会发问，我是如何停下来，我是在什么地方被阻止的……最后的最后，既没有对现今无解的矛盾做一个明确解答让人释怀，也没有肯定和否定哪一方的存在。

但，精彩之处便是这里又和ep06连起来了，以一只他人伸出的手作为契机——“行くぞ、相棒”。

一切尽在不言中。

与常规刑侦剧不同，MIU中的【法】毫无疑问是不完美完善的，时常偏颇，无法保护真正需要保护的弱者，无法给予善人们应得的回报——但也正因【做正义正确的事】是如此弱小且宝贵，才不得不由一群人为此奉献割舍、去维护这唯一的一点理想又美好的灯火。

试着以人之力在地上构筑乐园的人们，仍在这条泥泞漆黑的路上结伴前行着的人们，唯有祝福你们，一往无前，然后不要回头。

冲着西武藏野宇宙来看的，但真的不行。

一整剧看下来，能让我印象深刻的案子居然没有几个，所谓的案件搞得都跟玩闹一样。

在路上偶然遇到的路怒症司机正好是被害人？

路口临时停个车就能遇到劫持人质的凶手？

田径社因为解散了没处发泄精力所以报假警跟警察比赛跑？

逃跑的那个之前在便利店正好遇见警方保护的证人？

去天台调查，正好看见对面楼上挂的寻人启事？

一次两次巧合也就算了，总这样就让人觉得太刻意。

那个做自媒体的帅哥到底在剧里起什么作用？

感觉是为呼应隔壁久部六郎角色而硬塞进来的一样，一个小报卧底对应一个网红博主。

这个人的动机和转变都十分不自然，刻画得比不上六郎自不用说，甚至不如宍戸。

宍戸是真的中立邪恶，把唯恐天下不乱，我只要噱头这一理念贯彻到底。

基本每集的转折点和剧情推动点都很刻意，就连调查水井救人这种剧情做得都不如udi通过水里含碱度确定三澄和六郎位置这段渲染得紧张又专业啊，你们可是警察哎！

感觉很轻松就把人找到了，一点紧张感都没有。

更不用说最后还搞了个if线，这是在搞什么？

强行呼应剧情也不是这么搞的啊。

八爷的ost也不如非自里那么和剧情相得益彰又好听。

剪辑更是莫名其妙，经常bgm突然起了几秒然后又迅速切到下个镜头，bgm就跟没播完似的戛然而止。

本剧全程的看点难道就是没头脑和不高兴卖腐？

可是星野源的三白眼和绫野刚一把年纪还要装嫩，我实在是欣赏不能啊。

总之，从剧情到选角到音乐到剪辑，全都是车祸现场一样，配不上现在这么高分。

三颗星全给和udi的联动，和小日向文世抛弃警察身份也要亲手为妻子复仇那集。

在人生成长道路上，同样是站在十字路口犹豫不决的我们，会因着碰到不同的人，触发不同的开关，而走上不同的方向，过上天差地别的生活。

当然，每个人的主观能动性驱使自己做出选择，即小九说的，那是他自己选的路。

话虽是这样说，但路上遇到的人与障碍充满了太多的不确定性，也许就那么一句话，就可以彻底改变一个人的人生轨迹。

这让我想到古人的“勿以善小而不为”这话，有异曲同工之效。

导演和编剧，也用了一定的篇幅去具象化，不同开关触发人引起的蝴蝶效应。

如果说开关，是这部剧的核心。

那它的关键词，便是不放弃。

机动队的大家，以4队为主的群像，他们勇敢地冲在第一线，力图在不可挽回的事件发生之前给扼杀掉。

众生相众生苦，他们都得为自己的选择付出代价。

小九和小蓝选择开关的区别，在于有没有开口，告知对方，把选择权递过去。

这一差别，则让两位少年的人生轨迹，自从天差地别。

这过程究竟是怎么样的，实在是很建议去看一看的

编剧想要探讨和表达的事情很多，就女性能力污名化，网络暴力以及未成年犯罪量刑等浅浅带过，其中我最在意的是，身处其中的女性困境。

有离家出走无处可去的少女，她们在网络上发布求收留的信息，相信这世界上的好人还是多过坏人的。

但被无情的大人点破，倘若年轻鲜活的少女换成了落魄的大叔，网线匿名的那人，是否还会好心收留呢。

答案，沉默却震耳欲聋。

律师姐姐递给她们张收容所的名片，那是相对安全的地方，紧接着再递上自己的名片，告诉两人，实在没法子的话，可以去找自己。

这是律师姐姐的经验和稳妥，她“多此一举”的善意，能让世上少了两个遭受不幸的女性。

我不知道俩妹妹是不是不知道有收容所的存在，以及获得它的联系方式和地址，或许压根她们就没想过要住在收容所里。

毕竟，现在问我，所居住的城市有没有对女性设置的收容所，也是回答不上来。

还有即便是拥有一定话语权的桔梗姐，以警察的立场告知公众事情的进展，但他们的关注点不在内容，而是这位女性面容姣好，那必定是依靠男人才能走到现在的位置。

他们从来不相信女人的能力与魄力，她们怎么可能独当一面。

每一集的弹幕里，都有人在表白这集质量上等。

我想了想，印象最深刻的，应该是girls help girls那集。

在世界上孤零零一人的女主，就算接二连三遇到歹人，都没有放弃希望，她就势攒了一大笔黑钱，却不知道要花在哪里，想着某天装满了抽屉再说。

被发现也是迟早的事，她携着巨款慌乱逃跑的时候，受伤导致危在旦夕，然而无处可去，无人可依。

但柔弱无力的女孩子，真就无处可逃、无计可施吗？

不！

她还能少女们做的，就是在生命最后的关口，选择把这份还没亲手点燃的希望，透过小兔兔的躯体，漂洋过海散播到更远更广的彼端。

她在弥留之际，看世界的最后一眼，是看到她的希望出发了，跑得比她还快还稳还远。

她是带着微笑离开的。

推特的存在意义，就如同她的记事本，在上面写尽自己的辛酸无奈。

至于为什么不选择更隐秘性的地方去表达，或许也在期望某天某人能注意到，在这世界上曾经有自己存在过的痕迹吧。