404航班

从开始看就想对她们写些什么，于是看了一些别人的看法，发现多数是围绕着占有欲展开的。

总有人指出艾玛的占有欲太强，但每每看到此类评价心中总是生出些许质疑，看完全片方才明白。

欲占有者，往往选择据为己有或毁于己手，然何艾玛却选择自缢。

这不像是欲占未成而做出的选择，却像无奈中萌生出的绝望所吞噬耗尽的仅存的情感的最后的宣泄与倾诉。

两人确实互相有所吸引，但纵观全局，玛丽的爱似乎更倾向于钢琴。

她因钢琴而来到艾玛身边，因钢琴中的失利而迁怒于艾玛，为了钢琴而结交男友，为了钢琴而“冒险”搬回艾玛的家。

此中玛丽的男友与其说是用来刺激艾玛，到更像是对其钢琴事业的保护伞，他可以使玛丽在一定程度上离开艾玛的“性骚扰”，使其自身对艾玛德渴望得到相对的安抚，已使其平静的参加比赛。

想到这里，又一个问题产生了：玛丽这么做是否是想逃避艾玛？

显然不是，玛丽在男友离开前邀请其一同搬去他的亲友家，但玛丽没有同意，显然玛丽并不是可以轻易舍弃艾玛的，说的具体一点：我们无法判断玛丽对男友是否真的有感情，但可以肯定的是玛丽对于艾玛有着不可替代的情感与依恋，我也非常愿意将其称为爱。

我也相信玛丽是爱艾玛的。

在玛丽参加比赛前与艾玛的对话中，我们也有所佐证，玛丽始终没有对在比赛结束后离开艾玛与否做出过正面回应。

有理由相信玛丽是不会离开的，而其缘由便是对于艾玛的爱。

如同一切悲剧故事一样，相爱的两人的悲剧结尾总是有着某个矛盾因素在作祟。

此处的矛盾因素，便是玛丽内心对于同性恋的不认同及无法抑制的对艾玛的感情。

健康完整的家庭环境使玛丽有着传统与执着的伦理观，这是她难以敞开心扉去面对和接受与艾玛的彼此热恋。

这种强烈的自我冲击与自我束缚将玛丽抛来夺去。

偶尔的与艾玛的激情无法释放其内心矛盾挣扎所产生的巨大能量，反而加剧着这种自我毁灭式的内心冲撞。

最终影响其钢琴演奏，迫使玛丽将内心压力的罪魁祸首指向艾玛。

事实上我认为艾玛与钢琴对玛丽而言并不是一对矛盾起，而正是因为玛丽内心的争斗使她将艾玛与钢琴放到了天枰的两端。

于是相较之下不难看出，玛丽更爱的是钢琴。

回头说说艾玛。

我实在是很难看出她所谓的强烈的占有欲，她的生活中更多的似乎是寂寞与孤独、无奈的隐忍与别无选择的接受。

在影片开始我们看到的是一个远离父母独自面对生活与学习压力中成长起来的看似坚毅、冷漠、独立、自信、略显高傲的艾玛。

但这一切不过是孤独中敲磨出的自我保护与安抚的外表，是十余年独立生活所赋予艾玛的唯一“财富”，唯一的保护伞。

然而它却在艾玛对玛丽无法抗争甚至毫无还手之力的爱面前不攻自破、土崩瓦解、支离破碎。

在玛丽面前，艾玛重又变回了一个无力的小女孩。

她无法为玛丽赢得参加比赛的机会，无法消除玛丽内心的矛盾，无法获得玛丽的爱与肯定，甚至无法阻止玛丽搬走。

于是她只有重新选择忍受，忍受寂寞与被抛弃。

甚至去抓住那如同自残的最后的救命稻草，同意玛丽和男友一同搬回来。

当看见赤裸的玛丽与男友时，其内心充满了奋恨与无奈。

这便是艾玛的矛盾，无法割舍的爱恋与追之更疏的彼此的距离。

最终艾玛将这个矛盾发泄到了玛丽带回来的中年男子的身上。

而对于这一事件的处理，使得玛丽在面对艾玛的穷追不舍中找到了自信，掌握了主动。

这也夺走了艾玛最后的仅存的一丝保护伞——自信，将其推入更深的绝望。

于是艾玛有了玛丽参加比赛后将离开自己的预感，而她深切地知道这次离开将是永远的不可逆转的。

不经意之间，艾玛与玛丽产生180度的逆转。

原本高傲自信的艾玛，变得绝望、无可奈何。

原本稚嫩、对大都市无所适从的玛丽，却变得自信、张扬。

（在开始与结尾两人发型的转变上，也许就带有作者的这一寓意。

）于是，自杀成为艾玛唯一的选择，她无法在以后的日子中重新找回自己那已经支离破碎的自信与高傲，无法在自己的所爱抛弃自己之后再次独子生活。

无所适从的艾玛在父母的离开后，又一次被玛丽禁锢与那个空旷生冷的家中。

最终她选择了离开，离开这个她不愿再独守的“牢笼”，她要去玛丽那里，去见证那于她无关的她深爱的玛丽的成功，牢记那一刻，并且永远的不再回来。

或许艾玛在走出房门的那一刻并没有想死，或许她依然希望可以唤起玛丽对她的爱。

但在于玛丽的爱的争斗中，她已失去了自我，她与周围的一切相比是那么的格格不入。

看到玛丽的成功与她家人的紧密相随，孤独感再次袭来，将艾玛拖入绝望的不归路。

使我感到庆幸的是在影片结尾，艾玛并没有死。

这使得艾玛与玛丽的爱恋萌生出了无限的可能。

玛丽是否能够借着艾玛的鲜血冲破其内心的枷锁，去拯救艾玛以及她自己那颗伤痕累累的心呢？

看到有人说为什么法国人的爱情就是那么偏执又疯狂，我想说这话的朋友可能是戴着有色眼镜看法国人了，既然已经给法国人带上了“偏执的爱情狂”这样的帽子，那么如果在法国片里看到稍微过激点的剧情就会觉得太过偏执。

看完这部片子后，会想到一些台湾所谓小清新同性片，无论是BL还是GL，总是将“青春”和“悲情”放得太大，总是给人感觉太过流于表面和形式化，那些电影总是给人感觉在制造一种无来由的压力、令人窒息的氛围、一条无形的鸿沟，他们好像一直在说“我们正在面对多么大的社会压力，我们的青春是多么敏感啊”，但是啊，这实在不像一部爱情片哪，至少是无法引起我的任何共鸣。

然而，我却非常欣赏这部Je te mangerais，在片中，导演没有去设定任何的框架造成性别所带来的恐慌，表现的只是微妙而细腻的情感，这样的情感不是单单局限于两个女性，有时男女之爱又何尝不是如此。

这部电影越过了性别，直接用最敏感的手法去表现出最真实的感情和人性，只有这样的电影才能长驱直入地打动观众的内心深处吧。

非常喜欢影片的画面色彩处理，还有演玛丽的JUDITH DAVIS，真的就像印象派画里走出来的精灵。

不过，我认为这部影片最成功的还是音乐！

每一首古典配乐都恰到好处地反映了人物当时的内心情绪，尤其是片尾曲，缓缓流淌，就像玛丽眼角缓缓滴下的泪水，悲凉到决绝！

再次力荐这部影片，呵呵，兴许真的只有浪漫到有些“偏执”的法国人，才能拍出这样纯粹的片子吧。

很久之前，就看过这部片子，当时看的很郁闷，替艾玛感到不平，她那样的爱，玛丽却肆无忌惮的践踏，夺去她所有的自信，从头到尾，玛丽只是利用艾玛，没有付出过任何真心......最近翻看贴吧，看到有人推荐这部片子，我又去看了一遍，我却惊讶的发现，原来，玛丽也是爱着艾玛的？

其实这部片子，完全就是以玛丽为中心，展现她内心的矛盾的。

初次搬入艾玛家中，玛丽感叹她变了，更有自信了，艾玛说，这就是你为什么不打电话给我的原因吗，玛丽闪躲了一下，或许再更小的时候，她就感觉自己对艾玛有不一样的感情了吧，她在逃避，无奈这次她要再次和她纠缠在一起。

她看着艾玛擦脸，眼里都是欲望，参观完艾玛的房间之后，她又去抚摸艾玛坐过的椅子，然后移到自己的钢琴前面，抚摸钢琴，接下来一个动作雷到了，玛丽一手按着琴键，一只手居然在抚摸自己，在自慰！

艾玛突然过来，问她黑乎乎的在干吗，玛丽慌了，连忙转移话题，说出去玩吧，一个月没有出去了。

然后在餐厅，艾玛品尝美食，镜头切到艾玛的眼睛，和嘴巴，其实这个是以玛丽为视角的，她看到的是深深的诱惑。

接下来是说下她们之前的激情戏。

第一次是医学院party之后，艾玛抱着玛丽安慰她，却变了味，玛丽明显对艾玛的抚摸有了反应，只是摸头呀。。

她都这么激动，呼吸变重。

艾玛显然也是情迷其中，吻上了玛丽，如果说玛丽不喜欢艾玛，她肯定会推开，可是她也沦陷了，只是在最后关头，紧急刹车，说不要，然后回到自己的小床上瞪着眼睛发呆。

她肯定吓到了，意识到自己对艾玛有欲望，害怕了，所以才会在钢琴课上无法正常发挥。

然后第二次，在玛丽的小房间，半推半就之下，她们终于发生了关系。

这场戏，导演没有拍出来，我们不妨从第二天玛丽的迟到来推断，明显是晚上那啥太久了，起不来，居然还借口说搭错车了。

第三次，玛丽因为情绪波动练不好琴爆发了，艾玛强势把她拉住，一开始还反抗，这就是她的内心写照，她拒绝自己爱上艾玛，可是还是没有抵住渴望，在艾玛吻上她的那一刻，玛丽几乎是饥渴的用右手攀住艾玛，和艾玛吻在了一起，艾玛说，原来你想要的是这个。

是的，她想要的就是这个，可是她不能要，她害怕，她还有钢琴课要上，感情影响她太深，不能正常弹琴了，所以她要推开艾玛，企图和男生在一起，让艾玛死心。

可是她终究还是没有办法爱上那个男生，在浴室，艾玛说，我想吻你，就一次，玛丽动摇了，她肯定在内心也对自己说，恩，就一次，吻她最后一次，谁知居然被男友打断，玛丽吓一大跳，她可不能让别人知道她们的关系。

果然男友质问她们的关系，玛丽否认，男友问那为什么你脸红，玛丽下意识摸了摸自己的脸，我没有脸红，其实这个动作已经出卖了她。

男友提议2个人一起搬出去，玛丽却拒绝了，她不想让艾玛一个人，男友说，那我呢，玛丽说我喜欢你，可是少了点东西，我没有爱上你。

因为不爱，所以不能跟他走，那留下来，是因为爱着艾玛吗，我是这样认为的。

男友走了，她们在厨房嬉闹，玛丽说，你就是想和我做爱，我却不想。

艾玛却肯定的说，你也想和我做爱的。

然后玛丽又逃了，她无法接受自己爱上女人这个事实。

为了逃避这段情，居然还和酒吧认识的大叔一夜情，可是她并不开心，完事之后冲着自己，发呆。

艾玛打伤了大叔，自己也受到了惊吓，玛丽很温柔的照顾她，在听到艾玛要去她的比赛现场时，她拒绝了，她说你去了，我会想死。

为什么呢，因为艾玛无时无刻不牵动她的心，看到艾玛，她又会发挥不出来了。

可是最终艾玛还是来了，开门的那一刻，玛丽下意识的瞟了一下，她应该知道是艾玛来了，这次，她没有激动，深呼吸平复心情，继续弹完了。

演奏出奇的完美，大家都来恭喜玛丽，艾玛激动的抱住了她，这个时候注意玛丽的手，条件反射的要回抱，却又慢慢的放下了，她还是无法接受。

艾玛死心了，自杀了，玛丽看着倒在地上的艾玛，就这样看着，她应该是惊呆了吧，惊讶艾玛居然为了她自杀。

然后在出租车上默默的哭，哭了又笑，是心疼吗，是觉悟到自己也那么深爱她吗，还是什么、、、

爱情.mary 也爱上了emma.只是她不敢面对和承认.希望两人能走在一起.

法国片...其实大家都知道想拍什么和来看什么所以直到男朋友全裸出境重点部位露出之前，全影院都还能保持静默而全篇最大胆的一个裸露镜头也紧跟出现之后就进入感情戏，和裸露无关了女主角长的很象Liv Tyler 性感，外形轮廓明显，一看就知道非常感性女二号完全男人轮廓，也是一望便知表演1 的角色故事情节就是搬家，暧昧，互吻然后退缩，搬走，和好，携男友搬回之后男友闪人，抄翻，一夜情，失常，自杀女主角象通常类似影片一样，莫名其妙的哭笑，结束通篇拍摄手法圆熟，但也没什么惊喜，很顺的看完说实话2009年再拍出这样的片子来，已经不是前卫是略显老套了再加一句，忘记是谁说，割腕这个自杀方法，您要是有诚意就找偏僻地方用大庭广众之下割腕，出风头的意图多过自杀

來自法國的電影"Je te mangerais". 女主角Marie(Judith Davis)被音樂學院取錄, 校園離家太遠, 於是和一起成長的童年好友Emma(Isild Le Besco)分租住處. 朝夕相對, 加上Emma佔有慾強, 又不准Marie帶任何朋友回家, 二人關係由拉鋸和曖昧直到一發不可收拾.導演Sophie Laloy經驗較多在音響設計及演戲上, 第二次正式執導, 成績不錯.撇除數個太刻意的鏡頭外: 如兩個女子在鋼琴及琴譜前親熱, 又或Marie的睡衣一邊帶子掉了下來, 綜觀電影的視覺效果都很好.Marie主修鋼琴, Emma是個醫學院學生, 性格各異, 卻又頗合得來. 明顯喜歡男孩子的Marie後來也弄不清自己想怎樣. 和男友一起卻又不覺得正在戀愛. 年輕又迷失, 感情事影響學習情緒, Emma的瘋瘋癲癲後來迫使Marie要求搬回家去.好些鏡頭都很出色. 喜歡Marie常常身穿紅衣, 色彩對比鮮明. 片末Emma為Marie自殺, 那個大特寫Marie神情呆滯, 她身後只見救護人員在忙碌, 印象難忘.誰愛得多總是傷得更深. 角色轉移, 尾段Marie好像操控一切, 琴藝精湛, 不再受Emma影響.類似電影也寫過的有"Water Lilies"及"My Summer of Love".

总会有这么一个人，让你为TA奋不顾身。

不管多么慌乱失措，还是很想很想TA。

这让我想到了一首歌，“…我怀念的是争吵以后还是想要爱你的冲动…”冲动，多么美好的字眼，已经不是我这个年纪可以消耗的起的事务，但确实我一直向往的状态。

就好像一个患有蛀牙的甜食爱好者，不能享受，但是不代表不能意淫。

究竟怎么样的关系才是爱情中的完美状态？

两个人在一起开心就够了吗，或者顾及他人感受，社会风俗？

玛丽是爱着艾玛的，不管是身体上的需求还是心理上的渴望。

那些犹豫不决，那些不知道，那个最后面无表情的眼神，所有的一切都出卖了她，只是她自己不知道，而已。

“你脸红了…”影片最后，谁杀了艾玛？

玛丽吗？

这个社会吗？

还是艾玛自己？

从一开始我就不认同艾玛爱人的方式，可是，这是一个父亲去世、母亲出走，没有亲人朋友的人唯一爱人的方式。

谁都没有权利去指责她，即便是你有权利指责，在指责之后，你也必须反思自己是否有让她难过、让她不开心的地方。

她是如此一个坚忍地让人心疼的女子，以至于玛丽最后将自己的感情定义为对她的同情。

不，艾玛不需要你的同情，收起你那泛滥的好人心吧，如果给不了未来，为什么还在这里犹犹豫豫，若隐若现地给艾玛希望。

然后再一点一点地肢解好不容易建立起来的天空。

玛丽，我想骂你，但是，我知道艾玛会不忍心。

正是这些不忍心，在一次次的争吵、打架之后，艾玛会第一时间说对不起，不管你听不听。

她会告诉你她很想你，不管你在不在乎。

而你，的确不想听，的确不在乎。

你以她为耻吗？

你有什么资格以她为耻呢？

入住的第一天，你对她说，“你变了。

”之后要求进入她的房间，肆意打探，你是故意的，是的，我一直坚信是你故意的。

故意撩拨起艾玛的心弦，拽在自己手里，然后扯着这根弦离开。

真正应该觉得可耻的，是你自己。

男人床上流连，你知道自己在做什么，知道自己在要什么吗？

而对艾玛，只能说心疼。

心疼有如此境遇的女子，心疼会忘却自己去爱别人的女子。

如果你能够更爱自己一点，也许彼此都不会这么难过。

可是，你还是愿意将自己仅有的爱给一个犹豫不决的人。

你心甘，我便无言。

只能祈求最后的最后，玛丽能够为你演奏一曲，演奏让你手掌拍红、永远停留在脑海的一曲。

ps：海报太多唏嘘，音乐很感人。

pps：不要自虐，自虐只会让爱你的人难受，不爱你的人，始终是不爱你。

玛丽根本就不爱爱玛啊。

她只是单纯的迷惑了，放纵了，妥协了，不过到最后还是选择全身而退了。

像是完成了一个人的旅行，一路收拾迷失的情感，在钢琴曲中沉淀浑浊的思绪，回到了最初的自己。

而爱玛一厢情愿的生活在自己的世界里，她偏执激烈，要占有，要满足，从不理会别的，只管爱。

直到最后的幻灭。

但有谁能说她燃烧了自己就不是快乐的呢。

说不定，艾玛就是享受爱情带来的悲剧感呢。

至于玛丽跟男人关系的不痛不痒，只是说明她还没有遇见Mr/Miss Right。

并不能作为她爱爱玛的证据。

不过玛丽对爱玛是有感情的。

有欣赏：多年之后相见，她欣赏爱玛的气质，喜欢和她一样的装扮。

有好奇：对于独居在一间大屋、身为画家女儿的爱玛，有出自本能的好奇。

有不舍：这不舍来路不明，出自于玛丽的心软和善良，又或许是出自于爱玛对她的依赖和祈求。

有愤怒：玛丽对艾玛感情的偏执和激烈感到压抑和痛苦，也最终造成了她对艾玛的疏离。

她们互相吸引，彼此欣赏。

在某些温情和脆弱的时刻，玛丽也曾流连于爱玛的眼角眉梢，甚至沉迷在爱玛的拥抱亲吻中。

但仅止于此。

没有继续。

发展到后来，她宁愿和陌生男人鬼混，也不愿接受和爱玛同居一室。

如果有哪怕一点爱情，玛丽也决不会这样伤害艾玛啊。

艾玛的爱极端浓烈。

这并不是她的悲剧所在。

她的悲剧在于，这是一出独角戏。

她的迷恋、宽容、妒忌、决绝，用尽了全部力气的爱情，在她爱着的人眼里，什么都不是。

她爱的人以她为耻。

所以艾玛是所有爱起来不要命的拉拉中的一位。

而玛丽是一名迷途知返的小女孩儿，她困惑纠结过，但不代表她爱过。

所以这是一部不好看的没有爱情的电影。

你是我的蕾丝边。

我爱极了这个翻译。

真是巧妙而含蓄，是我听过的最动人最贴切的说法。

是配乐拯救了这部你情我不愿的电影。

舒曼的钢琴曲使整部电影充满了优雅浪漫的气息。

在豆瓣的小组里，同学们就“我们喜欢看的法国电影到底是商业还是文艺”发起了讨论，我觉得，看看这部片子大概会明白一些。

众所周知，商业片就是瞄准票房的，在允许的范围内，观众喜欢看什么就拍什么。

但文艺片呢，它的目的似乎并不明确，你说他完全不考虑票房吧，不尽然；但你要说他是迎合观众的，那就更不对了，文艺片一般比较晦涩难懂，他不会太考虑观众接受与否，他反应的是导演的意图。

我们对商业片的认识主要来自好莱坞，在我看来，那些情节千篇一律，人物性格单一且脸谱化的电影，都该归到此类。

在这些影片中，金发美女总是很蠢，黑人总是唠唠叨叨，白人总是一本正经且总是和黑人同事吵架（但不影响他们的交情），好人总是能打败坏人，等等。

我这么说并非是要贬低商业片，也不是说美国没有文艺片。

总之商业片的目的是让人娱乐，大家看过之后哈哈一笑，然后愉快的投入工作。

那样，它的目的就达到了，更何况，在这些电影里还能看到我们喜欢的明星。

但文艺片呢，他就没有一定之规。

比如这部，金发的艾玛就不蠢，她冷艳，迷人，偏执且神经质，人物很饱满，喜怒哀乐都有了。

我对 ISILD LE BESCO并不熟悉，但我非常喜欢她的表演，她的戏不如玛丽的多，但更加抢镜。

除此之外，玛丽把对艾玛那种爱恨交加的感觉表现的也比较到位。

这么说吧，商业片像是流水线做出来的，每一个都类似；而文艺片是手工制作，每个都不一样。

商业片里的表演是表面的，而文艺片则是内涵的，萝卜青菜各有所爱。

另外，文艺片里的人和物往往是不那么正常的，有点病态的，就像这部，可以成为畸恋了。

另外，我觉得欧洲电影，即使是商业片，也比较文艺，拿到美国那可以算是文艺片了，而真正的欧洲文艺片，基本没人看的懂 不知我的见解是否正确，请指正。

女房主兼儿时朋友对女房客的爱近乎疯狂 太过神经质 太过敏感 也太执着太较真...刚住在一起时 并没有对房客立即展现出好感 倒是房客 看着房主化妆打扮工作 都一脸痴汉相...表情里充满了欲望～言语里充满了对房客的好奇～会在离开房主房间后 抚摸女主做过的椅子 回到房间边谈情边zw 而YY的对象则是房客...接着两人一同出去用餐 房主有了霸占房客的执念 指出不希望被打扰 只希望是两个人的共处时光 房主很认真执着 而房客却并没在意 通知了她的朋友 并在饭店遇到 被叫去酒吧high 这时房主毫不避讳的对房客说 不是说好了只两个人一起吃饭吗？

最后饭局也就不欢而散了(此时房客对房主的反应有吃惊诧异) 房客去酒吧high 并钓到一个男银 直接领到家 然也发现了房主听到了动静 事没做就草草收场了...第二天 房主再次质问房客 不是答应了不带别人回家吗？

(此时 房客对房主有些许的害怕)之后两个人有去酒吧 房主离开时 房客被个男银不怀好意的勾搭 摸来摸去的试图侵犯 此时被回来的房主看到 将房客带离了现场 回到家安慰房客 抚摸之际双方都起了反应 kiss了一会 房客叫停了 并在床上发呆 第二天出门也没face to face跟房主打招呼 只是背对着冷冷的回应...看得出房客有在刻意与房主保持距离...随后两个人发生了关系 房客也是没有拒绝 相反还做了回应 因为房客拒绝不了房主的示爱但却还是要刻意的保持距离...包括结尾处 房客钢琴表演结束后 房主在最后给了房客一个大大的hug 房客先是一个惯性使然做了个拥抱的手势 随后又收回来了...再来看看房主...从一开始未对房客有特别好感，到两个相处越来越多开始有了强烈的专属感！

①答应吃饭是两个人的 结果叫了朋友过来 见此情景 毫不隐藏的质问房客！

②答应不带别人回家 却带了个男银试图回家过夜！

第二天早上 生气的质问房客 给过的承诺呢？

此后两人发生关系 房主对房客的占有欲越来越强 总试图有亲密的举动 但此时换来的是房客一次次的拒绝(其实更多的是房客自己也没法面对自己的这份感情而选择的逃离房主)...房客还试图离开房主 也都搬家了 但房主的一番话又重新回来了 并被容许带了自己的男票 (能容许带男票住在家里 可以看出此时房主对房客近乎失控的疯狂的爱。

侧面看 能答应这个请求就能看出房客对房主 并非是不爱 更不是简单的只是为了图方便而已)。

有几个细节:第一 房客的男票裸着出现在房主面前 她是波澜不惊的 男票上卫生间时 房主则是偷偷摸摸小心翼翼的来到了门口 看着裸着的房客躺在床上 房主表情里有渴望亦伴随着隐忍的怒气与冷漠。

房客先是与房主对视了一会 又转过身去...(并没有直接转过去或者盖上被子 这个细节能看出 房客在身体上对房主是不保留的 对视后才转过去 更像是靠意力强加给自己的指示)。

第二 在饭桌上 房客与男票打情骂俏 旁边的房主有些克制不住 当着男票的面说了跟房客有特别的关系 走后房客对着房主的杯子吐了一口唾沫 亦在狠狠的自我否认这段感情！

接着房客在浴缸洗澡 房主出现 试图与房客亲密 被拒绝 房主央求的表情对房客说这是最后一次 希望房客kiss她 房客的男票此时出现 看到的是裸着的房客和对其对视的房主 含情脉脉着 房客是红着脸的娇羞模样...看出了情况的男票打算离开 并问房客要不要选择跟他一起离开 房客的回答是 她喜欢男票 但总觉得差点什么 还说房主需要她 不能离开 选择了留下...两个人喝酒 酒后房主想与房客发生关系 房客一直躲避 满房子跑 最终离开公寓 房主追出来带着悲伤的腔调问她 你是以我为耻吗？

没有换来回答...房客去找了个老男人 随后带回家想发生关系 此时亦是自我安慰的告诉自己 我喜欢的是男人！

我不喜欢你！

房主这会再也忍不住了 动手打倒了老男人但精神也已经接近崩溃 ！

警察来调查时 房客说了谎 替房主圆了场...并照顾着深受打击的房主！

故事的最后 饭桌前 房客要去参加比赛 如果胜利会离开这里 而房主立即表示自己想去现场观看 房客以死相威胁 不希望房主去现场 其实是怕会分心 而能让一个人分心的怎能不动心呢？

房客走后 房主悉心打扮自己 穿上了第一次扑倒房客时 房客穿的红色连衣裙！

进去先是远远的观望 然后坐下 演出结束后情不自禁的站起来鼓掌 在旁边的房客的爸爸妈妈亦觉得奇怪 并示意她坐下...整个演出结束 大家都在祝贺房客 房主依旧远远的观望 在最后给了房客拥抱...接着 大家一起往出走 人群里 房客与他人交谈着 房主则目不转睛的看着房客 眼神里充满了绝望...这一系列的距离感充斥着两个人...也彻彻底底的压垮了房主...一个我爱的人 却始终以我为耻 到了最后时刻 我依旧不能留住你 那活着对我来讲还有什么意义呢？

电影的结尾 面对房主的割腕自杀 房客目不转睛着注视着房主！

眼神不再躲避！

肢体不再逃避！

内心依旧！

房客坐在车里 再也抑制不住的哭泣...至此才敢于正视自己的感情。

房客，看看你都对房主做了什么...房主，如此狂热的痴恋，倘若再有一次，你还会选择去爱吗？