落凡尘

《落凡尘》讲述了一个这样的故事：一甲子之前，他们改天换地，在华夏神州，构建了地上神国。

传至三代，承平日久。

硝烟散去，盛世废柴。

高高在上的六武海，实际上分成了三派。

第一派经济派得势，强调一切向钱看，主打一个六朝何事，竟然富可敌国。

因此凡间香火最盛的，已经是福禄寿星了。

第二派主张团结，但主要是神仙内部团结——根正苗红的天神子弟去基层历练镀金，便可以火箭升迁，回天庭得爵。

第三派投降派，隐忍不发，追求的是世袭罔替，登极复壁。

可是，神仙们甚至没有意识到第三派的存在。

也不怪谁，客观规律如此。

天界确实和平了太久，久到众神都忘了，异空间里四邪神的存在。

凡人固然愚昧，风往哪边吹，便往哪边倒。

可众神又如何？

众神甚至妄想着与恐虐开放共存，呼吁任由色孽合法化，又在特区与奸奇觥筹交错。

那保护苍生的幕墙，看似依旧如血肉长城般牢不可破，却早已被渗透得百孔千疮。

那看似慈眉善目的六武海里，不仅没消灭山头，反倒让山头的东林扎进了心底。

看似无派，千奇百怪。

往日的功勋，如今包藏祸心。

装作悲天悯人，装作与世无争，实际上，一招雷罚，足可在关键时刻葬送人神。

你以为他练的是雷法？

那早已不是不为五斗米折腰的天道。

某个自诩神明的罪人，早已背叛了华夏，言谈举止皆是宙斯奥丁的雷神身影，骨血里是基犹JHWH一神邪，从十诫西奈山向台伯河七丘的寄生。

前人改天换日，他却颠倒乾坤。

什么是天？

民为天！

他却因为经济发展民生幸福，反衬得异空间里灯塔愈发昏暗，而心怀不满，妄图隔绝天地，让天庭官员的赏罚陟否不再受民生影响。

在他故作垂老的外表下，是想要如呼吸已尽的余孽所说的一般，要【重建】一个众神世袭罔替的新国家。

他的主子纳垢，改造了原本与人无害的翼火蛇，投向华夏人间。

与上天相对，乃下山之地，徽派建筑，白墙黑瓦，如今却被头顶冠子的毒蛇肆虐，民不聊生。

首先下凡的白衣天使，不辞劳苦，动态消毒，却防不住那同为白衣的瘟宏之神，身处正邪之位，大行官獠手法，背地使坏。

凡人愚钝，血泪控诉，认为是消毒才带来了灾祸，甚至认那正邪难分的尾员居然是救世的菩萨。

凡人自然分不清，这两个白衣天使连建模都长得一模一样，为什么做人的差距却会那么大。

因为，「戴上四饼，他们怎么发，你就怎么抢，搞乱他们！

」凡人甚至说：别再杀毒了，放冠子状毒蛇走吧。

只要它不再祸害我们下山这一带，它去神州各处害死多少人又有何妨呢？

凡人哪里知道，这下山之地，是神官们上天之前必经之路——若一心为民的男主因此陨落，那武海之中，便多一个位置留给纳垢的代言人。

若一心为民的男主依旧强行上位，便因此在百姓心中自动沾染了邪神的因果。

莫顿叉两头堵，何其歹毒，不愧是藏身于天幕后面，运筹帷幄的老神仙了。

可惜，新一代华夏生民，已经不是受着盎萨教育长大的奴才了。

那90后00后的儿女兄妹，怎么可能继续任由投降派跪着替邪神输血？

经济派腐朽不堪，五行大阵在纳垢代言人面前一触即溃。

历史再一次证明：以退让求团结，则团结亡。

以斗争求团结，则团结存！

可如今的堂堂天庭，竟无人可以一战？

战吗？

战吧！

既然祖辈曾有女娲补天，如今她的后人为何不能再次救世？

扶大厦于将倾，挽狂澜于既倒！

因为父辈犯错被打倒的他，因此流放在凡间最久最苦的他，转动了命运的齿轮。

太久了，久到他的仙脉都要断了，久到连战神都蜕变了，直到故地旧事沉渣泛起，直到惊雷破空惊天动地。

如果山不来，我就走过去。

如果民众不觉醒，那便一起跳火坑。

如果谁赢他们帮谁，那就带着先锋队先赢。

这时，百姓才看懂，他当年金丝修线的伏笔。

这时，漕工才相信，他呼吁刀刃向内的底气。

引心弦，补苍穹，二十八宿镇天宫。

航母出海风向东，我将无我，看金梭化龙。

于是，天地沟通，胜负已分。

反派灵毕，灵ling力已经用毕。

就连那姓li的，在凡间也已经ng。

谁说世界无神？

神说人民万岁！

上一个他走了，万民悲泣。

下一个他来了，百蠹寒蝉。

石在，火种不会绝。

心不死，初火便长明。

华夏的故事讲述了万年，可每一次的演绎，都是近代史。

有鉴于往事，以资于治道。

——是为资治通鉴。

和同档期一众牛鬼蛇神比起来确实中规中矩，但绝对不是黑马。

人物塑造相当老套，情感过渡生硬不明，建模僵硬。

实在看烦了这种不得志式的反派，人物战力完全看情绪铺垫，天庭好似摆设，发号施令时仿佛九五至尊，一有困难就如同粉末渣滓。

所谓拯救苍生的悲壮，不过是维护迂腐疲软的统治阶级罢了。

让底层官员自相残杀，用绝对威律和满口道德驯化民众，废掉任一改革者，最后再插科打诨结束……实在可笑迂腐至极。

落凡尘 (2024)7.82024 / 中国大陆 / 剧情 动画 奇幻 / 钟鼎 / 李昕 刘校妤

《落凡尘》乃《新神榜杨戬》的平替。

像是追光的学生拉练。

天庭则延续动画《姜子牙》那种黑白灰性冷淡加元老院风格，神仙们都一脑袋电路板一般的头饰，象征摒弃凡情。

故事核与故事线就更借鉴新神榜杨戬：一对主人公孤儿设定，寻母的主题。

金风和师尊对弈，甚至犹疑的落子和师尊的叹气都一模一样。

紧接着主角陷入牢狱之灾。

儿时记忆天伦之乐的场景。

别说七姑镇追逐、坐房檐上畅聊，就连十二年一个时间劫点，面刺师尊慷慨质问，师尊用诡诈编织伪传说再痛下杀手……凡此种种，无不有很强的既视感。

到了兄妹金风玉露一相逢，高潮开大阶段，原本不过是一介星宿的织女后代强行拔高有了女娲一般经天纬地的神力，莲纹浮现又拷贝了《新神榜哪吒重生》。

作为毕业作品，致敬也好抄袭也罢，尚无可厚非。

但作为院线商业电影，只能说《落凡尘》从剧本到建模都是如此浓厚的效颦之感。

原刊于《南方周末》2024年07月20日，编辑：刘悠翔

得道升仙与思凡下界，在中国古代传说故事当中，构成了一对围城内外的对偶现象：一面是“世人都晓神仙好”“一人得道鸡犬升天”，下界凡人都想着成仙；另外一面，总有天上的神仙贪恋凡间的花花世界，忍不住私自偷偷下界。

调和这一对相互矛盾现象的，是中国古代传说中一个通行的背景设定：神仙也不自由，上界也有上界的规矩，而且比人间的更为严苛。

私自下界，毫无疑问就大大地坏了天界的规矩，不管是王母的女儿，还是玉帝的妹妹，都要接受相应的惩罚。

就连峨眉山的白蛇成精下界，都会“在上天怒恼了张玉皇”，由法海来人间收服。

在这些传说故事里，王母、玉帝、法海站在主角的对立面，却是替天行道的正义使者。

这就是所谓的“天命”。

到了《封神演义》里，“天命”更是摆布着角色的命运。

太乙真人一句“这就是天数”，就可以把来为徒弟讨要合理说法的石矶娘娘用九龙神火罩困住，活活炼死。

天命不可违，是这些传说故事的底层逻辑。

在古代，这样的叙事逻辑很少受到质疑。

但对于今天的现代人来说，这样的逻辑就显得难以理解，也难以认同了。

于是，从2019年的《哪吒之魔童降世》开始，“我命由我不由天”成为许多神话题材国产动画电影的故事落点。

而主角所对抗的宿命、规则等，则变成了故事中真正意义上的反派。

这些“新神话”保留了所改编的神话故事母本的背景和框架，但故事的演绎基于现代人的价值观。

于是，主角们行为的合理性得到了极大的肯定。

最近上映的《落凡尘》，则做了一种新的尝试。

被动下凡

《落凡尘》的故事母本，来自牛郎织女的传说。

但电影故事的主角，选择了在传说中连名字都没有的牛郎织女的一双儿女，取名金风和玉露（小凡）。

整个故事基本可以看作牛郎织女传说的后传。

这就使得创作者不必拘泥于传说故事中的人物和细节，有更大的创作空间和自由度。

在《落凡尘》的前半段，作为织女之子的金风，同样经历了一次从神界到人界的“下凡”之旅。

借由这次下凡，《落凡尘》通过金风的视角，展示了本作中所设定的神界和人界的样子。

一方面，天庭所代表的神界看上去肃穆、庄严，同时也空旷、压抑。

众神殿里，每个神仙都只有一个小小的，符合自己等级的龛位。

天庭各处都有看不清长相的卫兵把守，只有达到相应级别才能进入。

在天庭，不管是神仙还是建筑，都看不到一丝多余的颜色和装饰。

众神的形容举止，看上去都像早已斩断了世俗的七情六欲。

仅有的例外，是尚待成神的金风和司牧。

只有在他们身上，还可以看到喜怒哀乐之类凡人才有的情感外露。

与天庭相对的是人间，这里的一切看上去都显得杂乱、吵闹，同时又极富色彩和烟火气。

人们为烧头炷香抢破头，以期实现各种欲求。

在天庭神界等级森严的规矩，到了人间也失去了威严与效力。

原本应该负责接待和辅助的土地神，也会因为本该是人间才有的怨恨与怒气，使用人间的各种手段，把奉命下界的金风关进牢里。

《落凡尘》前一半所展示的神界与人间景象，与它所依托的传说母本，在精神上是一致的。

那就是神仙法力无边，却不得自由。

人间有各种痛苦，但也有各种色彩。

不同的是，金风的这次下凡，与神话传说中的“思凡下界”是完全相反的。

后者的主角通常因为贪恋凡间，主动下界；金风的下凡，则完全是一场不情不愿的公干。

他下界的全部目的，就只有尽快收服星宿，完成自己成为神将的“KPI”。

金风想要成神，源自对母亲织女的思念和不解。

在此时的金风看来，母亲当年私自下凡是一件绝对错误的事情。

想要修正这个错误，就只有自己成为真正的神仙。

于是，在这里，金风的身份，从下界的神仙，变成了一心想要得道成仙的求道者。

这就让金风从一开始，就带着一种居高临下的鄙夷与抗拒的态度去看待人间的种种。

他在人间真听真看真感受，态度逐渐转变，也显得更加真实可信。

对比之下，天庭的一切规矩都显得冷酷、机械。

让反派的归反派

但是在影片的后一半，却没有延续这个思路，让金风和小凡去质疑，进而打破神界这看上去无情的规矩。

《落凡尘》的故事讲到一半，因为一个设定而走向了另外一种展开。

这个设定就是人间供奉给神仙们的香火。

在《落凡尘》的设定中，人们奉上的香火不再仅仅是求神显灵，完成自己愿望的筹码，而成为选票式的存在。

香火的多寡，可以决定神仙们在天庭的地位与话语权。

借由这个设定，《落凡尘》塑造了神话题材国产动画电影中一个真正意义上的反派——金风的师父，战神灵毕。

片中，灵毕不再是神界规则的捍卫者。

由于天下承平日久，身为战神的灵毕失去了人间香火的供奉，这导致他失去了在天庭的地位和话语权。

神界地位和权力的丧失，使得灵毕滋生了本不属于神仙的嫉妒与怨恨。

他的各种行为，不管是胁迫并最终杀害织女，还是收养金风为己所用，以及最后造成神界和人间的大灾难，都完全出于一己私利。

也就是说，在《落凡尘》中，质疑、破坏规则这件事由反派灵毕去完成，而不是让主角喊着“我命由我不由天”来行动。

在这个设定下，《落凡尘》对牛郎织女的故事母本也给出了一个全新的叙事：织女下凡，乃至最后殒命，是为了避免星宿的力量落入反派灵毕之手。

就这样，牛郎织女的故事，不再是因为留恋凡间私欲，而是为了芸芸众生，为了守护神界和人间的规则不被反派所破坏。

这样的形象，更接近于中式价值观中为了天下舍生取义的英雄形象。

同样的精神，也从织女延续到了金风身上。

就像金风继承自织女的金线。

在金风手中，金线起到了修复与维护的作用。

不管是身上的伤口还是星轴的破损，金风都能用手中的金线加以缝补修复。

当故事发展到高潮，灵毕集合了星宿的力量，将要斩断神界与人间的通道，酿成人间惨剧。

金风和得知自己身世的玉露一起，去对抗灵毕造成的灾祸的方式，也仍然是去修补、去弥合天地之间的裂隙。

金风和玉露的这种做法，让《落凡尘》这个全新的故事，在某种程度上，契合了古老的女娲补天的故事。

而金风和玉露最终能够消弭这一场危机，靠的是金风的自我牺牲，还有织女留给小凡/玉露，被她当做护身符的金梭。

这一处理方式，就让《落凡尘》的情感基调，落到了家庭与亲情的价值上。

就这样，《落凡尘》在“我命由我不由天”的热血战天故事模式之外，走出了一条新路，并且走得足够远，以至于将中国古代神话传说的底层逻辑都进行了改写，并在此基础上，讲出了属于自己的故事。

这表明，作为现在国产动画电影的一大故事母本来源的神话传说，还有着非常多的可能性等待创作者们去挖掘。

怎样利用这些故事母本，去讲述符合现代人审美的、具有新意的故事，而不是看到一个模式成功之后，就去一味地模仿、照搬，也是摆在现在的创作者们面前的一个问题。

玉露和司牧完全是模板式的人物，尤其是玉露这个小姑娘，这个设定我是真的喜欢不起来，动不动就五官乱飞，这种所谓的灵动是受了现在古偶的影响吗hh，要不是一开始就轻松猜到两人是兄妹，我是真的觉得二人完全可以原地锁死组CP了，这么模糊的年龄差唉我天。

至于剧情线，其实是最简单的那种，任务全部点亮就大功告成，中间不知道是创意不够还是预算不够变成二维风格了，然后因为只完成任务真的挺单调的，所以最后必须给安排一个隐藏反派暴露的桥段，这也就让前部分的剧情显得非常工具化，没有看到一些人物成长之类的能为剧情增加层次的地方。

比较惊喜的地方是对于牛郎织女故事的全新释义，结合星宿卷轴把坠落凡间的一整个来龙去脉理顺，确实是挺难得的。

牛牛的存在是我个人最满意的地方，牛郎家的牛原来是这么个小神物啊哈哈哈哈哈。

此外很喜欢纺织线构图下的那段人间生活，画面非常美，也是我掉眼泪最凶的地方，只可惜凡人牛郎在神女光环下，变成了一个没人愿意花过多笔墨描绘的存在，一如以往很多神话题材的作品。

结尾估计吐槽的人应该会很多，草草处理的自我牺牲，以及自始至终都交代得非常不清楚的天界状况。

还有，就能不解释一下为啥玉露获得到母亲神力之后就直接战斗力爆表，能飞能打还能掀巨石？

这能力是拿来就能用？

话说这些讲仙家的作品不都讲求一个练级吗？

不过有一说一，之前是看到有新闻提到，这部作品制作足够精良但是排片票房实属惨淡，就赶紧跑来支持国产动画电影了(常去影厅的唯一一场且时间是12:50)，最终的整体感受是，虽然不能说超出预期，但也不算低于预期。

打戏的分镜和整体的美术都算上乘，结合时下元素加入的创意点放在古风里也算不上突兀，加上前面我最喜欢的牛郎织女的那个片段，那就本着支持国漫的初衷多加一颗星吧！

《落凡尘》风格清新、不落俗套，兄妹二人合力收服星宿、拯救天幕，让故事的核心回归亲情的永恒羁绊。

收服星宿的开场戏奠定全片基调，如科幻电影般的质感让人心生期待。

巨幕升起，神界的星辰殿雄伟又冰冷，六位神君位列神殿中央，诸神分列两旁。

布帛支撑宇宙，天幕联结两界，仙徒金风渺小得像一粒尘埃。

“落”凡尘的名字也有诗意，杏叶落下、生命陨落，哥哥流落仙界，妹妹独留人间。

师父口中的“活棋”其实是金风本人，长达十多年的栽培实则是为了更大的阴谋。

被亲近之人欺骗、背叛，让金风更坚定了守护人间的目标。

在他决定牺牲自己、释放心弦的前一秒，银杏叶飘过他的眼前，他看了看已经支撑不住的小妹，又看到人间种种疾苦，最后视线落到废墟里长出的绿色嫩芽，他便知道这是自己的宿命了。

他像母亲那样，命中注定牺牲性命，以护所爱之人平安。

妹妹飞向他的时候，他慢慢消散在空中，那一声“妹妹”竟是无声的，这是全片最大的泪点。

刚刚得知世上有至亲，又在一场大战里目睹他的死亡。

人间的安宁与和平，此刻就显得尤为珍贵。

二刷《落凡尘》发现很多细节，既惊叹于编剧的构思之巧妙，又惊喜于画师们的创作之细腻，很多伏笔稍不留神就会错过。

哥哥金风出场时眉宇之间尽是忧郁，在遇见小凡之后才慢慢眉头舒展；兄妹二人一头一尾说出“好吵”，两场大战，一个定胜负，一个决生死；再比如两人都不爱吃香菜；银杏叶也用得巧妙，银杏树长得参天高，庇护织女一家，它又化作妹妹的头饰，经历风霜，顽强地在废墟之上冒出新芽。

还有的画面一闪而过，不仔细看根本不会留意：比如牛金牛闻到了兄妹二人身上熟悉的味道才一路相随、七古镇街头金风看舞龙的时候画卷被偷走、火锅店的尾火虎是被火锅底料辣到等等。

整体来看，《落凡尘》用年轻的视角在中国传统神话宝藏中充分挖掘、大胆创新，新奇的世界观设定、新中式的美学风格和一神一人携手成长的感人故事，都让观众感受到国漫的强劲实力。

影片填补了银幕之上牛郎织女传说的创作空白，秉持着新中式美学的基调，建构起丰厚的情感浓度，让观众在金风、玉露的重逢里收获感动。

这片子排片上座率什么的实在是太虐了！

本自来水看的心疼！

为啥没人去看啊！

毫无营销的样子。

排片宣发都在干什么啊！

我觉得比杨戬和长安三万里那些好看多了！

关于十二星宿、织女和两个孩子的改编挺有意思，大多影视剧都是牛郎织女，这次重点突出孩子，新颖。

总体不错，推荐！

祝票房大卖！

但是这个片子在各平台的营销数据，宣发程度基本躺平，再加上超虐排片，各种buff叠满，外面获取该电影的信息途径就少而又少…本来这片子画面质感特效都挺不错，题材上也不是那些国漫投机分子那个德行，没把西游封神薅秃噜皮光这一点就给高分了，而且这故事确实重编的不错！

本自来水真的看宣发这么不给力看的着急！

排片真的太虐了！

我去微博搜了广场看到关于落凡尘都是好评，反正我觉得好看，准备二刷！

落凡尘加油！

今年动画片经常能跑赢真人片的，最近真人片都是大水货，落凡尘希望能靠我们这些自来水口碑杀出一条血路吧！

自从 2015年田晓鹏执导的动画电影 《大圣归来》上映后，中国动漫好像正式进入了传统文化内容挖掘和拓展创新的时代。

随后追光和彩条屋动画公司你追我赶，通过一部又一部优秀的作品，让中国动画电影在院线扎稳了脚跟。

彩条屋：2016年《大鱼海棠》2017年《大护法》2018年《昨日青空》2019年《哪吒之魔童降世》2020年《妙先生》《姜子牙》2022年《冲出地球》2023年《深海》《茶啊二中》2024年《大雨》追光：2016年《小门神》2017年《阿唐奇遇》2018年《猫与桃花源》2019年《白蛇：缘起》2021年《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：哪吒重生》2022年《新神榜：杨戬》2023年《长安三万里》2024年《白蛇：浮生》在中国观众心中，这两家公司，就代表了电影和美术的品质，但《落凡尘》的上映，打破了这一“被垄断”了局面。

在决定买票观看之前，我并不清楚这部电影其实是一部毕业设计，我单纯是被预告片里精美的画面和流畅的画质给吸引力。

为了确定不会被坑，专门去看了这部电影的制作公司，发现竟是个从未听说过的发行方，内心还是有一些忐忑的。

由于深爱中国传统文化，又对”牛郎织女新编“的卖点充满了好奇，最终还是决定买票一试。

买票观看第一遍时，立刻被画面中磅礴的场面、飘逸的设计，绚丽的色彩所击中，走出电影院后，开始全方位安利给了周围的所有人。

抛开故事情节里的”旧曲新唱“，整个故事情节非常完整，但悬念设置过于浅薄，导致很多情节都有种意料之中的平静感。

除了几个主角，配角的勾画还是有些粗糙，明显感觉”实力欠佳“，所以在最后的画面呈现上，让人有点出戏。

二刷后，得知这是一件毕设（ 广美2020届【数字娱乐与衍生工作室】毕设作品），赶忙找来了原作欣赏，的确原作的内容更加简练，而了解到幕后花絮后，我更加钦佩这些优秀毕业生所体现的专业性和审美高度。

虽然有些人觉得传统文化过于俗套，而且创新度不够，可从《封神》到《西游·降魔篇》，哪一部大电影不是传统文化的延申，所以传统文化的魅力还是势不可挡，回味无穷的！

22192024年，剧情动画奇幻电影《落凡尘》有刀啊，有刀啊。。

不过这种剧情深度，太好猜了。。

总结来说这是一个寻找母亲，理解母亲，成为母亲的故事（笑）

说实话，美术风格我还是很喜欢的，音乐也不错，尤其是最后的那个歌，就是有点刀。

短片改编，但是我认为并不太成功，似乎是根据20年的反馈把牛郎的戏份淡化处理了很多，但是牛郎织女的故事少了牛郎。。

总觉得怪怪的。

28星宿出不全，也能感觉出经费和工期不足。

作为配角铺垫的不够，转变生硬，毕竟一路都在刻画两个主角更没有了篇幅管配角了，

世界观创新了，但是没展现，（本用不了多少时长让大家了解一下的，但没有做）天庭太弱了，一个反骨就全灭了，还不如两个孩子，虽然最后还是赢在法宝上。

这哪里是织女。。

说是玄女我都信。。

哎。

又想借牛郎织女的故事，改又畏首畏尾。

剧情的打磨还是差了不少的说。

我是织女的分界线---推荐指数：三星半， 这是一个寻找母亲，理解母亲，成为母亲的故事 。

之前在小某书看到一句话说，一个少女成长的标志，就是从相信爱情，相信各种情感，变成了相信命运。

其实把少女换成任何一个性别的小孩或者年轻人，都是一样的。

《落凡尘》讲的就是这样的故事。

织女下凡，或许有爱情的因素，但实则是为了天命。

而织女和牛郎家的小孩，也背负着这样的命运。

仙女和凡人生下的小孩长大之后怎样呢？

《落凡尘》对牛郎织女的故事做了新的改编，而且还是在原故事的含义上有较大程度的创新。

它保留了这两个传说人物寄托着的男耕女织，盛世太平的美好愿望，但是几乎隐去了牛郎的存在，而把故事聚焦到了织女与“被遗弃的孩子”这个问题上。

男主人公金风是神界最不受待见的存在，因为母亲织女私自下凡，放走星宿，是神界的罪人，他想着只要自己足够努力，满足师傅的要求，就可以位列仙班，把母亲的事情一笔勾销。

但是世界上是不存在一笔勾销这件事的。

所谓相信命运，不是一种消极的相信，比如因为相信命运就放弃一切努力，自己什么也不配，欣然走向一个坏结局；而是意识到自己努力的那个方向无论如何都会引向自己最大的那个使命，因此不顾代价，放手去做。

金风这个人物，有点沉香、有点哪吒、也有点齐天大圣，编剧在传统的元素上做了很多现代化的人物性格改编。

他反叛，但又有点怂，曾经本质上只是一个傲娇的乖乖仔，没到割肉还父、大闹天宫的程度；甚至傻傻地以为只要按上级说的去做，熬过这几年，上岸就好了，游着游着才发现这片海域漫无边际，因为他还没有跳出别人为他划定的海。

因为不受待见，他有很严重的身份认同问题，也因此，金风并不在乎神界对于人间的蔑视和等级制度，可以说是延续了母亲对于封建礼数与等级的反抗。

而女主角小凡，作为凡界小女孩的化身，与金风有着截然相反的性格。

神仙有多么自持，多么假正经，她就有多么潇洒自在，她是被人间烟火养大的孩子。

循着小凡的视角，我们看到人间有很多幽默的细节。

夜市里，不仅有销量第一的珍珠奶茶，还有服务堪比海底捞、会举着灯牌给你唱“生辰快乐歌”的火锅大楼。

金风被凡界的火锅美食打动，那种宛如中华小当家吃到精美料理的满足表情，也暗示着他心态的变化，和对自己人性那一面的逐渐接纳。

片子里说，感情是凡人的法术。

在这样一个复杂的世界观里，其实再做感情铺垫是有一定难度的，但是《落凡尘》还是接住文化传统里我们常有共鸣的一些共识完成的对这句话的演绎。

而且在影片后半段我们会看到，开头那个和金风对打的小神仙，本质上也是个爱护人间、保护人类远离苦厄的好神仙。

在配角身上也做出了这种复杂度和世界观的投射，还是很了不起的。

因为在传统的基础上新建了一个世界观，《落凡尘》搭建了许多新的场景和概念，比如仙凡界交界处，比如仙界高不可测的众神之位，在凡界则有繁花的小城夜景和田地。

而星宿卷轴、神兽的形态变化、金风的法器金丝、织女的金梭，都用独特的视觉设计完整着故事的世界。

在3D的主调中，交织着几段2D动画，表现主角的旅程和成长，画风各有特色，相当精美。

值得一提的是，本片的电影音乐也是出自打造了《流浪地球》系列电影音乐的阿鲲老师的手笔，有宏大的沉思，也有细腻的情感。

在故事的最后，金风和小凡继承了织女的志业，缝上天幕，企图弥合凡界与仙界的鸿沟。

这种非二元的美好愿望，也是中国哲学里一种朴素的精神。

天与地，此与彼，本来就是浑然一体的。

缝补天幕也是最悠久的创世神话“女娲补天”中的意象，动画在这里巧妙化用，并加上了织女可以用金丝缝补的技能，造成了影片高潮处非常激动人心的段落。

看到金风以身补天，释出心弦与母亲的法器融为一体时，真的不禁有点泪目，我在想那个让我感动的是什么东西。

不完全是人与人之间的羁绊，母与子之间的情感，让人感动的更多的是以一己之力对抗天意的这种少年心气。

这种行为是复杂的，他反叛了那个抚养自己长大的僵化的神仙体系，但其实他只是看见了自己最高维的命运，然后就欣然赴约。