重来

那部电影的开头，安宁，疏淡，如微风拂过一帧静照的表面。

摄影机隔着凉亭，沉默注视：碧波之上，一叶扁舟。

三男坐于船中，一女立于船头。

时间似乎凝固的世界里，女生出奇不意地，直直斜入水中。

石破天惊。

故事，刚刚启幕。

敏感的女性，情感的不确定性，因人物失去记忆而产生的“重来”的可能性，及为挽回而付出的努力。

故事足够平淡内敛，影像足够含蓄静美，人物足够微妙丰富。

他们不喋喋不休，他们明了语言的局限性。

眼神，手势，身姿，处处都是情绪，如风动竹影，看得人、听得人，隐隐作痛。

一场车祸，揭晓一对怨偶，令人想起张婉婷电影《玻璃之城》（1998）。

男主人公轻拥一件衣衫，尽管已无爱人温度……在李安电影《断背山》（2005）中，也曾出现此情此景。

因失忆而迷惘的女生，看见墙上自己的影像，在有情人的摄像机面前，轻舒舞步，笑意嫣然……这，莫不是迈克尔·鲍威尔的《偷窥狂》（1960）？

只是，这不是惊悚结局，这是自我发觉的一刻，如梦初醒。

尽管后续如何，仍如盘山公路，未可预测——也许才是生活本来的模样。

信物点缀其间，冰蓝色发夹，浅蓝色男士手帕，盒中指环，腕上佛珠……随人物游走于南山路、北山路、天目山、千岛湖。

都是沉默的见证者。

这部电影，就是王超导演的《重来》（2011）。

第三次看王超导演的作品，每次都因为题材的吸引，这次也不例外。

尽管自己对导演的许多镜头不是很认同，但并不妨碍自己去喜欢这个故事。

故事其实很熟悉，但导演讲述的方式和方法层面有自己独特的感受在里面。

所谓的第三者总会想起《花样年华》亦或是《外出》。

只是在这部片中重点在于救赎与自我救赎。

救赎是个看似很容易的过程，自我救赎却显得艰难。

于是导演选择了失忆，这个看似更具戏剧效果的招数。

丈夫，在妻子前男友的引导下，帮助妻子寻找记忆；而记忆的最高潮是那个妻子的情人。

怎么说都是种承受和宽容。

记得一开始看，怎么也提不起精神去关注李询这个男人。

他从好友的手中抢了丝竹，而婚后妻子又有新情人。

对于这样的案例，特别是得知妻子和情人进医院的事实，他处理得那样的理性。

在妻子情人当着他和他同事的面喊着他妻子的名字时，他还是那样的冷静。

的确上帝给了他一个难题，他发作也不好，不发作也不好，于是他选择了沉默。

影片结束后，在导演那里得到了答案。

相信李乃文在塑造这个人物的时候更多地从导演的表情里汲取了元素。

怎样的问题，导演的表情都是一样的严肃，没有丝毫的笑容，充满距离感。

颜丙燕的表演可圈可点。

喜欢她的几场哭戏。

在再度怀孕的诊断中，她恢复了所有的记忆。

面对新生命，她选择了重新开始。

她选择了华丽的告别，告别所有的缠绵与留恋，重新与丈夫在一起。

站在马路上，在车来车往中，她失声大哭，太多的纠结太多的舍得与放下；失忆期间她用内敛的表演方法，把一个与现实世界格格不入又无可奈何的女人刻画的淋漓尽致。

尽管她的好多对白的口吻略显漂浮，但肢体语言着实看到她成熟的演技。

（当然还是喜欢《爱情的牙齿》里的她更多一点。

）看这部片子不禁想起最近看的《时间旅行者的妻子》，在那个片子里流过许多次眼泪。

可是看这部片子的时候，一直没有流泪的冲动，更多的是冷静，客观的冷静。

冷静地看着丈夫如何去把握住妻子，怎样去带领她从三年前开始找回记忆。

他甚至在找寻的过程中不愿回到现实，因为他怕失去。

他是那样的可怜，可怜到出于本性他应该帮她找回记忆，可是出于爱情出于丈夫的本能他又是那样的不应该。

最终他还是帮助了她，更重要的是他还把情人的那个章节做了必选题。

救赎是容易的，自己我救赎才是最艰难的。

还好最终她自己得到了救赎。

一如插曲那般缅怀与前进并肩。

最喜欢影片开头和结尾。

开头是女主角丝竹在船上不慎落水。

那是三年前的故事，也是女主角失忆后记忆的终点。

在那个时候，她背着男友钱程跟现任丈夫李询开始交往——跟发生车祸时的状况一样，她脚踩两只船，于是才不慎落水。

影片里充满了太多的前后呼应，有时导演太细心了，为了暗示丝竹怀孕，在她吃水果时，一盘子的水果她和镜头一样毅然选择那个最酸的青桔子。

不过在这个怀孕的问题上，导演也太大意了。

车祸发生她流产，出院了找记忆一次次与丈夫发生关系，于是乎在一个多月找回记忆的过程中再度怀孕。

导演也太不尊重女人了，又不是机器说流就流说怀就怀，总要时间的吧。

导演说结尾是开放的。

但我的直觉告诉我他们在一起了，因为他们找到了新的结点那就是山顶。

正如影片的前端所展示的一样，夫妻在同一辆车里，谎言让他们心隔千里；而结尾即使不在同一个车里，但心却拴在了一起。

那个俯拍的长镜头，那个曲折的盘山路，那个意味深长的镜头喜欢的要死。

路被分成了三段，代表了前男友，老公和情人。

虽然情人的路伸向远方，但丈夫的那条路与情人的路交汇处充满了代表生命的绿树，于是乎在重新来过的时候，他们一起伸向了另一个远方……

文/满囤儿以往我们看到的国产电影，青春和残酷相连，中产与享乐为伴，而《重来》则是国内第一次以现实笔触，深刻地剖析当代都市中产阶级婚后情感生活如何走向疲倦、破灭和重建的电影作品。

《重来》通过一个高度戏剧化的故事，将白领普遍面临的情感困境进行了残酷的集中展现。

颜丙燕和李乃文深刻读解了剧本的创作意图，对于角色的境遇产生理解和同情，从而有与角色合为一体的浑然天成的表演，将他们面对困境抉择时的矛盾心态演绎得入木三分，引发观众共鸣。

一直以关注中国底层和边缘人著称，曾执导过《安阳婴儿》、《江城夏日》等影片的王超，此次在题材上有了根本转变，用高度戏剧化的叙事手法展现了一对都市中产阶级夫妻的情感困境。

《重来》并不像以往表现中产阶级的电影，只关注他们经济富裕、事业有成等光鲜的一面，而是把他们的平常生活往深里挖，把社会、经济、政治的变化对中产阶级婚姻、爱情、情感等的影响挖掘出来，对中产阶级所面临的那些难以启齿的困境、迷茫绝不闪躲。

09年的8月和12月，《重来》分别在法国的主流院线和艺术院线进行了两轮放映。

法国的媒体和当地观众，都对《重来》中所表现出来的“中产残酷物语”表示了广泛赞同和切身感触。

可见，本片的故事虽然高度戏剧化，但是其所揭露出的情感问题，却是全球普遍存在的。

演员很好地挖掘出了这种普遍性，也促进了本片得到国际上的认同。

影片能对中产夫妻的婚后情感困境揭露到怎样的境界，全依赖核心角色颜丙燕饰演的何丝竹。

提前遭遇“七年之痒”的何丝竹，一面是被事业所拖累而渐渐平淡的婚姻生活，另一面是新接触的充满激情的新刺激，究竟该何去何从。

一个不慎的选择，便会给本已飘摇的家庭构成致命的打击。

何丝竹对丈夫的背叛行为自有其可恨之处，可是当她因为失忆而拥有了一次重来的机会时，她自己看清了自己出轨的原因（自己看清自己犯错的原因才是最残酷的事情啊）。

这个“恍然大悟”令何丝竹痛苦万分，也让这个角色在可恨之外，体现出了“可怜之处”。

有一场戏最经典，就是失忆后的何丝竹发现自己以前熟悉的一个广场变成了施工工地，便给李询打电话询问怎么回事。

这场戏开拍后，颜丙燕迅速进入角色的心理状态，在看到自己曾经熟悉的场景一夜之间变了样的时候，颜丙燕突然感到了恐惧，一股承受不了的恐惧。

于是颜丙燕自然而然地蹲了下去，蹲着给李询打了电话。

据说这个下蹲的动作并非事先设计出来的，而是颜丙燕投入角色状态后的自然反应。

正是这些的自然反应，让观众看透了何丝竹，理解了何丝竹，明白了她为什么既可恨，又可怜。

在B站看的这个电影，此前并未认识电影的两个主角，因而纯粹的看电影剧情了，喜欢电影真实的质感，里面的人物和生活中的人都很像，穿着plor衫的中年男人，淡妆自然的中年女子，当然还是有所美化的，男人们没有啤酒肚和发福的脸，女人虽没有青春靓丽却也更显韵味。

电影抛开了生活的鸡毛蒜皮的影响因素，将视角仅仅聚焦于一个叫做丝竹的美丽女子身上的3段感情，她无疑是一个渴望且追求爱情的女子，不停地去开始爱，于是也不停地结束，开始和结束周而复始地重来。

电影在剧情和画面，甚至是物品上都是重复的，像是一种摄影上的聚焦，加重了这种重复的恍然感。

很多画面都是一个地点，比如电影开始的那个湖，旧故事和新故事都在这里上演。

丝竹送给他们的手链都是一样的。

丝竹是李询好兄弟的女友，故事的开始是这段感情收尾的阶段，丝竹在这片湖和当时的男友分手，选择了现任丈夫李询，因为她跳到湖里的时候，不会游泳的李询奋不顾身就跳了下去，于是丝竹决定爱李询，遂与李询的兄弟分手。

丝竹和李询结婚了，重复的循环却没有结束。

三年后，丝竹认识了一个舞蹈教练陈默，就像当时和李询背着兄弟相恋那样，丝竹背着李询和陈默确立了情人关系，甚至已经发展到怀孕。

如果不是因为一场车祸，伴随着丝竹地下恋情的火热发展，也许故事的走向也会重复类似和李询开始时候的结局:丝竹决定爱陈默。

遂与李询离婚。

但命运的编剧厌倦了重复的套路，于是它给了一个bug:丝竹和陈默在幽会的过程中出了车祸，并且失忆了:丢失了和李询在一起的三年的记忆，连同那个情人。

如果让丝竹恢复记忆，也就意味着丝竹也会想起情人，可能会离开他。

爱人出轨，放弃还是努力？

命运把选择权交给了李询。

李询选择了帮助丝竹恢复记忆，配合丝竹重演了关于他们爱情的开头。

对于失忆的丝竹来说，眼前的李询是敢不顾生命般爱她的人，正处于感情热恋的阶段，在听见李询说“我爱你”并拥吻了上去。

对于李询来说，这段感情已经过了三年，也许都已经记不起上一次拥吻是何时，心跳也许已经遗失许久了，重演一开始还有点不适应。

在丝竹的热情中，李询也许也找到了当日的感觉，热辣地回应了丝竹的吻。

两人去拍了婚纱照，丝竹依然是那样的笑容，而重来一次的李询，终于也不再那么严肃，伸手搂住爱人的腰，敢对着镜头露出牙齿的微笑。

李询甚至推掉工作去陪丝竹找回记忆，两人一起登山观光。

两个人回到当初的快乐，李询想要感情回到最初的美好。

当然，感情的选择权从来不在一边，爱和不爱都是单方面的，他可以选择对这段感情重启，丝竹也可以选择对这段感情关机，李询不敢想将来。

丝竹问:“你会离开我吗？

”这时候的丝竹无疑是非常爱李询的，所以她患得患失地问。

李询被击中了，他要如何说，是你要离开我，而且就在两年后，他只能抱住丝竹，眼中却泛起泪光。

也许李询相对命运说:为什么给我剧透这种剧情？？

在丝竹因为失忆对工作和旧地址都茫然的情况下，李询只好告诉了丝竹她失忆的客观事实。

换位思考一下，在丝竹的视角里，你以为你会深爱的会和他过一辈子的男人，你想过也许对方会变心离开你，却从未想过在未来却是你背叛了他。

丝竹向他道歉，希望一切可以过去。

这个时候的丝竹还没有恢复记忆，没有记得和李询的感情是如何走向冷淡，也没有记得和情人的激情快乐，在她的记忆里，这份感情还是处于热恋快乐阶段呢，内心的内疚让她已不想想起情人，恨不得李询也别记得。

丝竹回家，看到李询在做饭，忍不住抱了上去:“你真好”。

不过也不必急着就给李询下“老实的好男人”定义，李询说了“我以前也不这样。

”从前面的剧情里可以推断丝竹失忆前面对的李询是一个默默行动却吝啬于表达感情的男人:他会戴着婚戒和她送的项链，却羞耻于赞美她送的手帕；在游览时他会替她背包陪她，却不敢在她陷入善感时给她一个结实的拥抱，哪怕在她直白地问出会不会离开她时也不敢直白地回应感情。

许多男人总是羞耻于表达热恋的爱，似乎这是一件不酷的卑微的事情，但是不要低估语言的力量，综艺《再见爱人》里说:“语言让争吵暂停，也让爱意冷却。

”语言带来的情绪价值。

汪国真说:我不去想是否能够赢得爱情，既然钟情于玫瑰，就勇敢真诚地吐露芬芳。

”有人说，虽然不表达，但行动上证明。

但是，别忘了，语言也是行动的一部分。

丝竹是那样热烈而乐于表达感情的女子，没有显而易见的爱意地肯定的灌溉，便容易凋零。

丝竹怀孕了，这是她第二次怀孕，某种程度上也是一种「重来」。

(第一次在车祸时候流产了但丝竹失忆了所以不记得。

)在医生告知她怀孕的时候，丝竹想起了一切，想起了她在车上和情人陈默说她怀孕了，也许是过于震惊而导致分神于是车祸了。

😡😡😡女性朋友们，千万不要在男人正在做不能分神的事情的时候说怀孕这件事好嘛！

饭可以乱吃，话要挑时机说啊！

丝竹恢复记忆，独自去了舞蹈工作室，墙上的投影仪在播放着情人陈默拍摄的镜头下她的样子，笑得那么开心快乐，绽放得那样美丽，在整个电影蓝色的冷色调里唯一的暖色调。

情人陈默醒来第一件事就是求医生一定要救她，瘸着腿也要赶紧去看她，再看这些录像带📼，可以想象九个月的快乐，这段拎出来也是一个动人的爱情故事，然而生活没有单拎出来，总是环环相扣，被谴责的快乐建立在别人的痛苦之上。

兄弟结婚，一群人在闹新郎新娘，李询默默看着这一切:也是这样一个喜气洋洋的氛围，热热闹闹的起哄里，他和丝竹也说过同样的结婚誓词。

誓言如果有用，要人在日子里的用心经营维护感情这么费事做什么呢？

也许结婚当日应该念着:「无论岁月变迁，我都会爱具体的你而不是完美的你，不吝啬表达对你赞美，感恩和支持，我会让你切实感受到，爱绝不是不过如此。

」

电影也到了尾声，恢复了记忆的丝竹会选择谁？

李询说:那也是她的缘分呐。

一段感情能够以祝福收尾，便也很好。

不必不甘心，不必埋怨那谁使你伤心，更不必抱怨谁抢走谁，只当路程有长短，缘分有深浅。

丝竹选择了告别过去，打电话给李询来接她。

成年人的世界，不说那么多解释:你懂了，你愿意，就来。

不愿意，便也不勉强。

电影最后的镜头就在一段弯曲的公路，也许他们接下来的感情也不会是一路直行，常有曲折蜿蜒。

我可太喜欢陷在爱情中幸福快乐的丝竹了，那么主动，那么灵动，直接心动💗。

电影并没有表达什么态度，只是像一个旁观者一样描述了一个出轨又回轨的故事，就给观众自己去思考。

有一个热评将丝竹的出轨归因为跳舞💃🏻，不知道是揶揄还是真的这么想，还成了热评，让我感觉中国成年人的情感教育成为现实课题。

但是想想，像丝竹这样的女子，大概率是瞧不上这样狭隘无知的男人的，他们只能在对莫须有的绿帽恐惧中，哀怨地望着丝竹美丽的背影，敲敲键盘给丝竹泼脏水了。

男人出轨已成为常态，他们视而不见也许内心还偷偷羡慕，女人出轨却被各种揣测，刻在DNA里的绿帽恐惧看着觉得真可怜。

男人偷得，女人偷不得？

电影里的两个女性角色，都不是传统影视里围着男人转的，丝竹就不用说了，有男人围着她转的魅力。

兄弟那一对恋人，第一次兄弟求婚，女友直接说礼物呢，兄弟送了一辆车，才博得佳人一笑；在结婚的时候，新郎在起哄中说着I do，女友却没有回答，笑笑带过。

丝竹追求激情的爱情，但换来的是一次次重来:心淡-心动-心淡。

因为激情只是爱情的表面，要长久地爱一个人，就要爱具体的ta而不是抽象的满足想象的ta，这样的爱注定是难以长久。

当然，如果爱情里收到的总是失望，变心也就在所难免，如果感情一个人维护就有用，那谈恋爱为什么要两个人呢？

情感参考综艺推荐《再见爱人》

每一段爱情发生的时候，总有着惊心动魄摄人心魂之处；而当它凋落时节，按图索骥亦步亦趋地寻回，却又总似星空云图山重水复。

迷途了，徘徊了，却不知道回路。

点点滴滴都是心上的痕；无处不在的是时光的印。

《遗忘》开始，《重来》打住，复调和弦，如同清新温婉的二重奏。

无意中看到的两部影片，各有板斧，却又异曲同工。

《遗忘》开始于一对即将离婚夫妻的最后谈判，女主角夺门而出的时候遭遇车祸局部失忆，失去的正是婚后交恶的那部分记忆。

苏醒后 女人时不时询问男人后来的事情。

出于道义，丈夫无旁贷地照顾尚未复原的妻子，而妻子也没有了骄横跋扈，一如当初的温柔体贴。

于是尽管双方都心知肚明感情的结局已经到了尾声， 但是在复原期的相互照顾中，貌似一切又回到了美好的起点，双方都有了重新的发现和心灵的激荡。

都在追问故事为什么会有那样的走向。

剧中用不断闪回来交代失忆的那段恶劣相处，打通了回忆与现实的通道，男女交错来反思过往，最终这一段美好戏剧化的重复过去为扭转乾坤带来了转机。

女人后来恢复了所有记忆，直面历经十年职场打拼忽略了家庭生活导致婚姻出现危机的现实。

双方深感丢失了本真内心，愿意重来。

《遗忘》是台湾2012金钟奖的送选片。

主角林心如表演温柔的妻子仍然像偶像小女生的做派，但是作为职业强人的悍妻却有点接地气，其中一段吵架戏那种愤怒和挣扎的眼神丝丝入扣。

全片的编剧也很紧凑，几无冗余，非常清新精致的小品。

《重来》是摄影和哲学意蕴上都颇有野心的小资文艺片。

主演颜丙燕 和李乃文，更像是我们身边熟悉的人，走过身边的某一对中产夫妇。

在近乎固定的镜头语言里，在缓缓流动的情绪里，不知不觉间展示了我们所处的城市和生活，疲惫寡言的医生，寂寞感性的少妇，喧嚣放纵的都市人群，川流不息的马路，无处不在的工地，一切都在变迁，一切都在流逝，包括爱，包括激情，包括年华。

我们所处的时代，现代化的流水作业把人挤压的机械麻木，把感情挤压到了缝隙，过去的一切发生了吗？

有爱过吗？

车祸后的失忆带了了驻足体味的契机。

是的，有的，在颇富中国美学格调的静态画面中，男女主人公漫步在竹林山野间，在默默地疗伤，听到了蝉鸣，听到了鸟叫，听到了流水，听到了空山新雨后、天气晚来秋的禅意况味。

静心求诸内心，该做出怎样的选择？

影片最后，女主约男主山上见做最后的决意，沉沉的夜幕中一条蜿蜒曲折的山路缀着星光点点，谁也不知道，那会是什么样的《重来》。

《重来》让我想起了许秦豪《春逝》，缓缓的风月，缓缓的忧伤，缓缓的改变。

这是我们东方哲学东方美学的况味。

激烈不属于我们，我们属于含蓄。

其实，大部分人没有遗忘，也不会重来，需要的是应对生活的一点点讥诮，一点点雅皮，一点点反动。

天真一下，愤怒一下，跳跃一下，有时候挺好的。

亲爱的你，不知道你是否也这样认为呢？

有点类似于被偷走的那五年。

车祸，失忆，出轨。

但被偷走的那五年是小清新电影，而这个色调偏于沉重一些。

导演借鉴金基德，对白很少很少，但，功力还是差点嘛。

在爱中的男女，最怕的就是我还情深，你却出轨。

情深一方最大的伤害不是出轨本身，而是，我心中明明是完美的爱情却只是一个谎言。

如果没法走出不甘的心态，基本人就毁了。

好在女主失忆了，男主还可以自欺欺人的陪她恢复记忆，还可以以爱的名义留在女主身边。

颜丙燕在文艺片届越演越好了，演技噌噌的见长。

她好可惜，没有遇到一个好导演。

譬如赵涛之于贾樟柯，冰冰之于李玉，只要让她对一次，拿个国际影展影后不在话下。

还是机缘啊。

一声叹息。

重来是由王超导演，颜丙燕，李乃文主演，于2009年上映的作品。

有不少观众在看完后觉得剧情扑朔迷离，不知所云，但其实整部电影讲了一个并不复杂的故事。

一个女人出轨，最后又回归家庭。

而这看似三个人的故事，其实是李峋和何思竹两个人的故事，是一个残酷而浪漫的爱情故事。

丝竹在最后为什么会选择李峋呢？

从现实层面的角度来说，再次怀上的李寻的孩子，无非是非常大一部分的原因。

然而却不是全部。

在经历了车祸失忆，填补回忆，重来过去，再到恢复记忆，丝竹在这个过程中看见了丈夫对自己无私不渝的爱，自己做错了事，而丈夫有抛弃自己的选择，也有选择毁灭自己的选择，然而在常人看来，本该愤怒的他却选择了将曾经的美好坚持到底。

他却选择了把这一次选择的机会交给自己，自己这样一个背叛者的手里。

他给自己一次再做选择的机会，给了自己一次重来的机会。

某种程度上为了回馈这一份忠贞不渝的爱，丝竹最终在愧疚中做出了那个看起来正确的选择。

是的，正确的选择，人不能永远随心所欲，谁也做不到。

即便丝竹可以抛下一切，继续去选择和陈默在一起，那么在陈默之后呢，会不会有第4个男人第5个男人让她动心的男人？

一定会有，但她不能无休止的选下去，生活不会给他那么多的机会。

而在眼下，在现实，无论她对李询的爱捡回来几分，她的选择都只有一个。

丝竹无疑是一个相当感性的人，他出轨了两次，我们可以看到，她都不是为了钱，而是为了心里的那一份感觉，纯粹的爱。

在她车祸之前作数的人生里，她最后的爱在停留陈默那里，而她现在选择的是lx，那么丝竹现在的爱究竟在哪里呢？

这个答案恐怕只有她自己知道。

李询作为一个被欺骗与背叛的丈夫，没有报复，没有抛弃也没有强硬的挽回，而是给予了爱人最大限度的包容与爱，展现出了一种近乎于偏执的坚持。

他完全放手把选择的权利交给了丝竹，他说自己爱她，好像更甚。

他愿意为爱人付出一切，摒弃得失与利害，只希望对方可以与自己过去犯下的错误和解。

这样不计后果与得失对纯粹的爱在我们看来似乎不合常理，在现实中也实难见到。

但我们再想想李询所做的一切只是在不断的为妻子付出吗？

李寻所做的一切又何尝不是作为对于自己曾经付出的那一份真实而眼下又成为遗憾的爱的一种追逐与弥补。

真爱难寻，真情难觅。

爱在任何一个时代，无论哪一个阶级，都是稀缺的。

在早先饥荒与疾病盛行的时候，爱自然排不上号，在战争当道的年代，大批的人们会为了生存尔虞我诈，互相争食。

而在如今这个物质过剩的时代，人们总可以和谐相处，相亲相爱了吧？

然而矛盾的是，在当下，人心的荒凉与焦灼，疲惫与自私仿佛不减反增，甚至愈演愈烈。

好像情感与爱会随着物质的丰富变得越来越稀薄。

为什么这么说？

爱在我们生活中被提及的频率难道不是很高吗？

在那些形影不离的小情侣中有多少只是为了解决生理需求，又或者是单纯的打发时间？

追逐快餐式恋爱的年轻人好像把爱情当做了别人有我也要有的一件物品，结了婚的夫妻，因为伴侣的容貌衰退，财务问题而出现信任危机，继而出轨，离婚的更是不计其数。

在以效益作为衡量一切的时代规则下，你需要不断的努力，不断的进步，不断的变优秀，否则就生怕配不上别人，又或是生怕自己成为那个被抛弃的人。

当你丑了，老了，穷了，当你的身上没有价值再可以被别人图谋与榨取的时候，你会被清算，会被视作仇人，会被所有充满算计与衡量的爱抛之而去。

但是，爱，真的是可以被计算的吗？

人的感情是复杂的，可爱却是纯粹的。

在话剧恋爱的犀牛中，女主角明明也是一个不顾得失，为爱痴狂的人。

她说“爱是自然，是每个人最本能的诗意，不要金钱，不要利益，只要爱。

哪怕毫无回报，哪怕痛苦万分。

”我们再回头看看李询做出的选择，会发现他做出的令人难以置信的抉择，好像有了一个合理解释。

他爱她。

是爱，让李询没有成为一个复仇者，是爱，让李寻没有选择忘记，是爱，让一切重新步入正轨。

在爱情之外，电影的另一个主题是关于遗忘。

在李寻带着丝竹重游天目山的途中，有这样一段在李峋的心里对着前程说的话“可以重来，钱程，我也失忆了。

忘了想忘的事情，珍惜眼前，只是不敢想将来。

丝竹的将来有一个名叫陈默的男人，我还是不能忘记。

我爱她，好像没变，反而更深一点。

是不是有点变态？

真不愿回去了”丝竹的出轨对于李询的心里无疑是一次重大的打击。

他面临一个两难的抉择：是否选择忘记。

他是想忘记的，因为他不愿面对妻子出轨的事实，因为丝竹的心在此刻已经不属于他，而忘记过去发生的这些事，时间就还能停留在他们相爱的那个时刻。

他不愿回去，不愿重来，因为重来一遍，陈默一定会出现。

其实在这里我也有一个疑问，他们两个人重演前三年的从相爱到结婚不让陈默这个人出现不就行了吗？

但电影给的语境是如果想要丝竹恢复记忆恢复身体以及大脑相关的功能，就必须要按照过去的完全重演一遍。

看完电影我们也知道李寻最终的选择是，没有为了让自己减少痛苦而对丝竹编造任何谎言，隐瞒任何事实。

他的选择是，不去遗忘。

在本片的文学策划之一，孟京辉执导的经典话剧恋爱的犀牛中，也有关于遗忘的表达：来源于男主角马路一段台词“忘掉，忘掉你就不必再承受，不必再痛苦。

忘掉你没有的东西，忘掉别人有的东西。

忘掉你失去和以后得不到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情。

像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己曾快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。

忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她。

”忘掉是一般人面对伤痛能做的唯一的事，但是，他爱她，即便遭受了最沉重的打击，他依然固执的选择不去遗忘，将心里的那一份追寻坚持到底。

另外值得一提的还有在电影中所占不小篇幅的配乐《 Oblivion》，中文名恰恰就叫做，遗忘。

音乐作为拉丁舞的舞曲出现在影片中几乎所有和拉丁舞有关的部分，营造了一种凄凉又凝重的氛围，个人认为这首曲子之于整部电影是画龙点睛般的存在。

遗忘是阿根廷名作曲家皮亚佐拉最著名的作品之一，创作于1972年，作为1984年的意大利电影亨利四世的配乐，曾在1992年格莱美奖中获得最佳乐器作曲的奖项提名。

歌曲曲风舒缓而又凝重，在平静的格调下隐藏着人心的激动与幽怨。

值得一提的是，遗忘曾作为配乐的电影亨利四世。

就讲述了一对情人和一个孤独并经过伪装的失望者的故事。

在一次化装骑马的盛会上，贝尔克雷迪把自己的情敌，一个年轻人打落马下。

这个年轻人精神失常，自认为是德皇亨利四世。

他从此否认现实，疏远了他爱的女人玛蒂尔黛和朋友们。

他的朋友们为了戏弄他，把他和—群仆从关进一座城堡。

“亨利四世”内心充满对虚伪世界的失望和愤怒，痛苦地筹划着复仇的计划。

最后，假亨利四世刺死了当年的情敌，又重新将自己封闭起来，继续过着装疯卖傻的生活。

在这部上映于1984年的电影中，我们看到男主人公经历了一个荒诞无比的时空凝滞和虚妄，而这恰恰是他对于现实世界的逃避所致。

他的内心对现实中发生的爱人出轨以及一系列糟糕的对待充满了厌恶与唾弃，使他即便在完成复仇之后，仍然躲进怪诞、虚无的城堡，在滑稽的舞台剧中痛苦地囚禁着自己的心志。

而在电影重来中，男主人公面对相似的情况做出了相反的选择，他的爱最终也得到了回应。

《oblivion》作为电影配乐串联起了不同时空的两个虚构的爱情故事，传递出相同的含蓄与幽怨，我想这也正是文艺作品的魅力所在。

重来中展现的爱情观是否扭曲仍然存在争议。

但抛开他们各自所做的选择来说，李询对爱的坚持与演绎，在他身上展现出的纯粹的爱，无论何时都闪烁着光芒。

希望我们都能够在这个纷繁复杂的时代，把美好的东西坚持到底。

如果生活可以重来，你想做什么？

这个话题，想必以前常有提起，趁着国庆大假，自己宅在家里看了《重来》这部影片，让我重拾这个话题。

这里我不评论这部电影里演员的演技和导演编剧的水平，只想写写自己观后的一点感受，如果人生中某几年可以重来的话，我愿意重来吗？

我要重来的是哪几年呢？

穿越时空的隧道，回想过往的人生，相信每个人都有很多遗憾，后悔自己没把握人生中很多好机会，感叹自己如果能把握住一切的好机会该是多么幸运的事呀！

但这次看了《重来》这部影片后，给我留下最深的思考是，主人公重新寻回了自已的爱情，找回了自己的妻子，但同时也要接受妻子出轨这个事实，以及去面对妻子在第三者和他自己间的选择。

所以，人生真的要重来，不只是要选择自己想要的东西，更要有勇气去面对考验，智慧地处理面临的问题，这才是重来带给我们的价值，也是这部电影给我们的启示。

如果要让我重来几年，我要重来哪几年呢？

当然青春年少是我最向往的年龄，浪漫年轻也是最幸福的时光，现在的我相对来说平静成熟也是心态较平和的岁月，但不管是那几年，我想现在的我会感恩生活，不再浮躁，不再随波逐流，也不想抹去生命中经历的每一段，不管是顺境或逆境，喜悦或痛苦，这些都是我生命中最宝贵的财富。

所以无论是重来那几年，我都会尽最大的努力去生活学习工作，不轻言放弃，珍惜身边的人和事，不虚空度日，相信上帝在我的人生中会不断给我重新来过的机会，矫正我的人生，让我的生命得以成长和成熟。

《重来》由中国内地、香港和法国联合投资摄制，一直以关注中国底层和边缘人著称、曾执导过《安阳婴儿》、《江城夏日》等片的王超，此次在题材上有了根本转变，第一次将镜头对准了在大银幕上鲜有深入刻画的中产阶层的生活和爱情。

……我竖起中指还要呸一下，恁么就中产了？

烂故事烂导演，王超你好好的关注你的边缘人不是挺好？

不瞎编胡造不舒服是吧？

见不得人家冯小刚迎合市场你要来凑热闹？

《安阳婴儿》还是可以的，《江城夏日》田园也凑合，这个《重来》拍的那叫一个烂……慢节奏，大黑脸，所有演员都是在黑暗里演戏……演给瞎子看……花絮导演访谈王超还做感触巨多，诲人不倦状……别演了，现眼

三男一女四个人共乘同一艘小船 三个男人都默默的坐在那里处于静止状态 女子立在船头 有摇摆的倾向 无声画面只有小船在向前慢慢飘荡 女子突然自杀型绝望式的落水……这就是影片的开始的画面 这个开头满含暗示的揭示了这整个故事——三个男人和一个女人的感情纠葛 这三个男人与这个女人的关系分别是前夫、丈夫还有情人 三个角色围绕一个女人并同时存在就是本片的冲突点 本片是在展现中产阶级的情感史 情感与金钱的关系显得如此重要 不同阶层不一样的爱情 中产阶级的爱情在片中展现出来的的就是一场充满金钱气息的求婚还有被求婚女子面对送来的车时的满脸矫情丈夫是个叫李珣的医生 前夫也是医生同样是李珣的好友陈默 女子是设计师何丝竹 丈夫无疑是故事中最为苦逼的人物 上班的时候遇上一男一女车祸 起初还能淡然的慢腾腾的洗手准备并询问病人死没死 此女就是自己的妻子何丝竹 男人是她的情人 陈默的两句话很有戏剧的冲突力度 一句是对什么都还不知道的消极准备做手术的李珣说“那个女的是丝竹” 另一句是对丝竹的情人指着李珣说“他是丝竹的丈夫”在前半段将这种尴尬的冲突发挥到了极致 后半段开始狗血的为失忆的丝竹寻找记忆 那也就是他们突然改变老夫老妻温存不起来的情感危机疯狂做爱找感觉的部分 同样这也是本片能引人注目的所谓中产阶级情感问题的部分 后续的情节显得比较凌乱 无非是在情人还有丈夫之间做选择的困境 片名重来 英译名是爱的记忆 两者都能表达主题 有多少爱可以重来呢？

本片的解答是苍白无力的