迷失Z城

老舍在短篇小说《恋》的最后写道：恋什么就死在什么上。

《迷失Z城》讲的其实也是这么个故事。

影片的主人公英国探险家珀西·福斯特恋上了“探险”，在1906到1925年这二十年间，他三次前往亚马逊平原的丛林之中，为了寻找失落的古老文明——Z城的踪迹。

最终，他和他的大儿子杰克在最后一次探险路上，永远地消失了。

没有人知道他们去了哪，也没有人敢确定他们是否已经找到了Z城。

影片就在这迷雾般的氛围中，徐徐落幕。

这部电影长达141分钟，所讲的故事，寥寥几句即可带过。

从它在豆瓣上仅有6.9分这一点就能看出，很多人并不能理解导演詹姆斯·格雷到底想讲什么。

明明是一部冒险片，却一点儿也不惊心动魄。

对于神秘的亚马逊丛林，导演也丝毫没有做奇观化的展示，你所能见的，无非是一些司空见惯的景物，蜿蜒爬过的蛇、优雅灵动的黑豹、石壁上不明所以的雕像，以及住在茅草屋，过着原始群居生活的土著部落。

至于那个令人神往的Z城，更是无迹可寻。

但是，只要你沉住气，看进去了，相信你一定能感受到比“Z城”更加迷人的东西，从格雷充满古典主义色彩的影像中缓缓流出。

那是什么呢？

实际在现实中，福斯特曾八次前往亚马逊探险，到了影片中，导演将其凝练为了三次。

虽然次数少了，但分量却丝毫不减。

每次探险，福斯特一行人面对的几乎都是生死问题。

食物短缺、水耗尽、野兽出没、土著袭击，还有那湍急的河流，以及骇人的败血症……每一样，都足以致命。

身处这样的险境，是最能考验人性的。

那不是善恶的问题，而是面对绝境，一个人还能否保持基本的理性。

很显然，绝大部分人都低估了困难，高估了自己。

当食物即将耗尽时，有人用刀指向了虚弱的同伴。

当土著部落的箭如暴雨般落下，有人嚎啕大哭，瘫软在地。

更可笑的，是片中那个自命不凡的富豪穆雷先生，他以探险家自居，自告奋勇，参与了福斯特的第二次探险。

可真等到了丛林，穆雷才意识到自己在安逸环境中臆想出的英雄主义，实际不堪一击。

面对眼前的种种凶险，他彻底崩溃了，灰溜溜地逃回了英国。

我们当然有理由嘲笑穆雷，嘲笑他的色厉胆薄、外强中干。

可翻过头来想想，在我们口口声声的“热爱”之下，又有多少是叶公好龙？

“热爱”这个词很容易被拿来自我标榜，标榜勇敢、博学、高雅、时尚……但若想真正拥有这些美好的词汇，唯有行动才可获得。

就像片中的探险家福斯特。

他从来没有说过自己热爱“探险”，他甚至在一开始，都没有意识到这一点。

他第一次前往亚马逊，是为了给自己赢得更高的军衔，重振家族的声誉；第二次前往亚马逊，是为了找到古老的文明，印证自己的猜测，并为人类文明寻找最后一块拼图……但渐渐地，在这个过程中，他发现自己真正热爱的是“探险”本身，而不是通过探险所获得的那些东西。

名利也好，伟大的事业也好，都不重要，重要的是他要再次站在亚马逊的丛林中，享受自己最纯粹的热爱。

这是《迷失Z城》这部电影，真正想表达的核心。

究竟什么是真正的热爱？

真正的热爱就是：什么都不为的一种纯粹的爱。

因为，“热爱”一旦有了功利性的目的，势必会反过来成为“不爱”的理由。

比如，你为了获得名利而去探险，那么当探险可能损及生命，使你无法再享有名利时，你还会去探险吗？

再举个更日常的例子，你为了一些实用目的去读书，那么当互联网兴起，有了更高效地获取实用信息的方式后，你还会去读书吗？

你还是一个热爱读书的人吗？

很可能，就不是了。

真正的热爱，其实是什么都不为的。

同样，真正的热爱，往往也是不计代价的。

影片中，与福斯特形成鲜明对照的，是他最忠实的伙伴科斯汀。

在前两次探险中，科斯汀都义无反顾地追随，成为福斯特最得力的助手。

但到了最后一次，科斯汀却拒绝了邀请。

理由很简单，因为那时的他已经有了妻儿，只求安稳的生活。

于是我们也就明白，科斯汀此前的探险更多是一种无所牵绊，他把探险当作对抗无聊生活的迷幻药，而从始至终，只有福斯特一个人为了探险，是真正不计代价的。

他不仅置生死于不顾，更牺牲了原本美满的家庭生活。

他有个善解人意的妻子、三个可爱的孩子，但为了探险，只得与他们聚少离多。

直到影片最后，导演也并没有像通常影片那样，让主角回归到家庭生活中。

相反，他让主角的大儿子杰克被父亲的理想所感召，与父亲一起踏上了寻找Z城的旅途。

这个结尾，尤其动人。

它其实在讲，一个家庭的成员之间彼此最深的爱，是尊重对方的热爱，并给他理解与自由。

这远远超脱于彼此捆绑的陪伴，是爱的更高级的形式。

正如片中的妻子妮娜，在丈夫和儿子失踪后所说：“把丈夫一次次送到丛林中并等他回来，已成了我一生的事业。

”随后镜头跟随她缓缓走下楼梯，我们看到镜子中，她的背影渐渐消失在一片丛林中。

原来，尽管她从未去过丛林，但她的一生，其实都耗在了那片丛林里。

那片丛林，就象征着一种爱的宿命。

它召唤着福斯特一次次回到那里，也召唤着妮娜一次次与丈夫挥别。

就在福斯特第二次从亚马逊回来时，一战爆发了。

福斯特前往战场，险些丧命。

在战壕里，他遇见一位算命的神婆，那神婆告诉他：“在你的梦里，有一片森林。

你永远不可能将这景象从你的视线中抹去。

这是你的宿命。

你所追寻的，比你想象的还要伟大得多。

”这其实也是《迷失Z城》在超越个人热爱之上，所讲的另一件事。

那就是人类文明的脆弱性。

战争，就是这种脆弱性的体现，背后是一种妄自尊大，是人类集体膨胀后的灾难性结果。

那么福斯特的探险，伟大在哪？

就在于他试图寻找到的Z城——一个失落的古老文明，很大程度上能够消解掉人类的自大。

它在提醒人类并非是造物主唯一的恩宠，更没有恃宠而骄的资格。

当然，福斯特并不会想那么多。

他的所作所为，仅仅出于他的热爱。

影片结尾，当他最后一次来到亚马逊丛林，被土著捕获。

于是一场神秘的死亡仪式上演，他被土著们抬起身子，送到河边。

河两岸正燃着火把，朦胧中连成一个Z字。

那一刻，福斯特露出了释然的神情。

或许，他永远都没有找到Z城。

但是，他的一生，恰好完美地诠释了“探索精神”的本质。

就像“怀疑精神”因“怀疑”而存在，因“确信”而终止一样，“探索精神”也并不强求于“找到”，而在于永无止境的“探索”。

《迷失Z城》讲述的正是一个理想主义探险家将自己献祭给理想的故事。

它如此动人，只因它如此罕见。

顶着大风恢复了隔一日健身的习惯，饭餐坐在蒲团上，就着杨国福看完了第1958部电影，《迷失Z城》......这算是一部冒险传记类电影，用141分钟的篇幅略显平淡地讲述了“亚马逊传奇”帕西·福西特三次深入雨林寻找Z城之旅并最终魂归亚马逊的故事，比较真实地还原了二十世纪初期还未脱离原始的亚马逊人文面貌，这两句真像观后感呀......男主是查理·汉纳姆，就是魔兽战场亚瑟王那货，硬朗的外表倒是蛮符合帕西·福西特老牌英军上校的人物设定；暮光男==罗伯特·帕丁森在片中出演男主的副官，络腮胡子小眼镜，不看演员表，根本看不出来；对了，因为出演复联版蜘蛛侠而大受欢迎的荷兰弟，在片中有出演男主的长子，跟随父亲进行了最后一次冒险，并一同把灵魂献祭给了茂密的雨林，片中少有的几段父子感情戏算是中规中矩吧……致敬那个属于最后的冒险家的后发现时代，可能某天我也会出发去寻找我的那座城吧......今天是家慈的生日，最近一周因为我的关系，害的小老太太比较担心，很是抱歉呢，选了款披肩送给她.....之前订的号称中国最好吃的曲奇已到货了，可惜已经送不出去，便宜了自己，据说甜腻的东西能让人心情愉悦，呵呵哒

《迷失Z城》于2017年4月在美国上映，由“亚瑟王” 查理·汉纳姆（Charlie Hunnam）、“暮光男”罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）主演。

Metacritic目前得分78，比《神奇女侠》分还要高：▼

《迷失Z城》导演是智商高达180的詹姆士·格雷（James Gray），他是美国知名独立电影导演。

1994年，25岁的格雷拍摄了导演处女作《小奥德萨》（1994），一举夺得威尼斯电影节银狮奖。

此后，格雷自编自导了四部电影：-《家族情仇》（2000）-《我们拥有夜晚》（2007）-《两个情人》（2008）-《移民》（2013）四部电影均提名戛纳电影节金棕榈奖或最佳导演奖，其才气可见一斑。

詹姆士·格雷在《迷失Z城》现场指导观看过《迷失Z城》的人，都会被其美轮美奂的浪漫古典主义摄影吸引。

《迷失Z城》的摄影师是达吕斯·康第（Darius Khondji），他是电影摄影届为数不多的老前辈。

达吕思·康第康第的画面独特而有想法，色调并不锐利但足够丰富。

他曾经拍摄过多部知名影片，多次提名奥斯卡最佳摄影：-《七宗罪》（1995）

七宗罪 (1995)8.81995 / 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 犯罪 / 大卫·芬奇 / 摩根·弗里曼 布拉德·皮特-《午夜巴黎》（2011）

午夜巴黎 (2011)8.32011 / 西班牙 美国 法国 / 剧情 爱情 奇幻 / 伍迪·艾伦 / 欧文·威尔逊 玛丽昂·歌迪亚-《贝隆夫人》（1996）

贝隆夫人 (1996)7.61996 / 美国 / 剧情 歌舞 传记 / 艾伦·帕克 / 麦当娜 安东尼奥·班德拉斯最近戛纳电影节上，《玉子》被提名金棕榈奖，其摄影也出自康第之手。

《午夜巴黎》（2001）值得一提的是，这一次《迷失Z城》采用4K摄影技术和胶片摄影，尽力还原一个神秘的雨林世界，让我们有机会同主角一起完成冒险。

我们选用了35mm的胶片拍摄（迄今为止，我所有的电影都是如此），最后证明这种拍摄在丛林深处实在是太艰难了，我们不得不动用飞机运送这些胶卷到几千公里以外的地方去冲洗和剪辑，导致我们通常在一个星期后才能看到样片。

不管怎样，我觉得环境的真实性还是值得我们这样做的。

——詹姆士·格雷大荧幕观看4K，效果真的超赞超真实！

深入雨林时，观众会感觉到自己仿佛也成为庞大雨林世界中一个微小的存在，特别有身临其境之感。

不知道是不是每个人都像我一样，小时候梦想到雨林去探索未知，如果曾经做过这样的梦，去电影院看这部电影准没错！

另外，康第在这部电影里非常喜欢用特写镜头，加上演员演技都在线，所以镜头每一次都能清晰捕捉到人物脸上显露的情感。

《迷失Z城》的故事由真人真事改编。

第一次世界大战以后，探险家珀西·福塞特（Percy Fawcett）接受任务前往南美绘制地图。

在亚马逊丛林中，福塞特意外发现了人类文明的遗迹，他发现这个文明甚至比英国的历史还要悠久。

在我们这个时代，早已默认亚马逊雨林中原始人文化的存在，但那时人们都认为这是痴人说梦，很多人对福塞特冷嘲热讽。

于是，福塞特萌生了向世人证明这个文明存在的想法。

福塞特带着他对探险的渴望，背负着理想的重担，从此踏上探险之路，一而再再而三地返回雨林，探寻一个迷失的Z城。

在历史上，福塞特的结局仍然是一个谜。

有一说是他成为部落首领，从此生活在雨林之中，也有一说是福斯特父子被部落杀害。

《迷失Z城》并非传统的好莱坞冒险电影，它并不追求场面上的宏大与刺激，而更像是一个关于理想主义的传记故事。

当我读完大卫·格兰（David Grann）的小说后，我突然萌生了一个有趣的想法：呈现这个男人对于探索的渴望。

他对于亚马逊文化的渴求使得他可以经受无法想象的考验、对科学团队的怀疑态度、可怕的背叛以及多年远离家人的孤寂。

——詹姆士·格雷电影情节中最吸引人的地方，便是福塞特内心渴望的转变。

他接受勘探任务的初心只是为了重振家族的名声，但到后期，他身上对于探索、对于未知的渴望一点点破土而出。

此时此刻，他愿意为了找到Z城付出一切代价。

女巫在占卜时，对福塞特说了这样一句话：This is your destiny.（这是你的宿命）或许我们每个人冥冥之中都存在着一种宿命，只是我们缺少某种发现它的外部刺激，也缺少了誓死追寻的勇气。

所以《迷失Z城》真正吸引人的地方，并不在探险的过程，而在于精神，在于理想主义。

冒险故事每每吸引着我们，就是因为本性中的好奇心驱使着我们去探险，去走向未知，去披荆斩棘实现初心。

还挺意外的，原来不按教科书叙事理论拍的片子是这样的。

躲开了英雄的塑料味儿，结识了一个人，管窥了一战前英国的一段社会阶层关系。

个人觉得最关键的梗，在他妻子最后对他念的一封小信，关于什么是活着。

值得背下来。

z城不是一个城。

片中也从来没对这座城有过多的渲染，不过是一些小碎片拿出来作为电影不可不用之物摆摆样子。

z城隐喻的是深藏在每个人心里的那个梦想。

对z城的追寻和殉葬，这其间所损失的寻常人生，付出了爱人、朋友、社会地位、儿子的生命、自己的生命——一切人生必要且珍贵之物的代价，而那个梦想是否真的实现了呢？

也始终未知。

那又如何呢？

那又如何？

去背片尾他妻子的那封小信。

祝福，是由俄罗斯女巫送上的。

她说‘这是你的使命’。

能清楚的找到自己的使命，清晰的明白它高于一切人生需求，在每一个需要做选择的关头，毫不犹豫的选择它。

这是莫大的幸福。

所有的战斗，都没用轰轰烈烈的处理。

战场就在平淡之中，就在寻常生活里，就在每一个细小的选择之间。

愿我们都能发现自己的z城。

迷失其中，也是一种完美的结局。

电影《迷失Z城》改编自美国作家大卫·格恩的同名小说，展现英国军人珀西·福斯特对亚马逊平原未知地区的三次探索，以及他坚持不懈寻找人类文明失落之城的故事。

影片以极具英伦风格的草原猎鹿游戏开始，色调暗黄的画面如陈旧书卷般徐徐展开，叙事脉络十分古典。

珀西·福斯特成功在游戏中拔得头筹，却在献礼宴会上受到冷漠接待而不禁失意重重。

原来，父辈遗留的坏名声让珀西长期陷入身世的牵绊，难以凭借自己的能力争取军事上的荣誉。

于是，促使珀西第一次走上探险之路的，便是一份被承诺或许能够重振家族声望的派遣工作——到玻利维亚的未知地带测绘地图。

然而正值壮年的珀西渴望建功立业，想要身体力行地参与军事活动，对于这份看似枯燥乏味的徒步工作根本没有多大兴趣。

可以说珀西最早来到亚马逊平原，纯粹只是为了能够在探险中取得成果，求得荣誉和出头的机会。

珀西·福斯特与副官亨利·克斯汀一行人踏上环境恶劣、疾病四溢的玻利维亚东部，准备着威尔第河的标识测绘工作，也开始了持续几年的野外生存。

在这个过程中，珀西作为“陌生之地的陌生人”见识了热带雨林的凶残生物，参加了原始森林里的独家音乐会，在到达雅各比亚时，还分别接到政府的禁行警告及当地权势的人力资助。

他们不断前行，在被沿途野人和食人鱼攻击、食物消耗殆尽的情况下坚持到达最终的测量点，顺利完成任务。

而对珀西来说，相比任务的完成，在威尔第河上游发现的几个古代陶制碎片，更令他兴奋。

因为带路的土著向导曾经对他，一个原始森林的探路者表达过怜悯和不屑。

似乎在土著向导看来，像珀西这样的白种人只能一次次地试图探索亚马逊一带，却不能成为真正的征服者。

因为这里并不是像白种人们印象中的野蛮之地，这里有更高、更久远的人类居住历史和文明。

找到古董，这可以说是一个节点。

在此之前，珀西认为土著向导“疯了”；而在此之后，珀西开始相信这个文明的存在，并且对他口中的“黄金之城”产生了巨大的兴趣。

土著向导对于“黄金之城”的信仰和迷恋，逐渐转移到了珀西身上。

珀西为了改写家族命运而进行丛林探寻，却在探寻道路上，找到了自己的命运。

探险改变命运。

的确，珀西带功而归，他受到了前所未有的礼遇和拥戴，也终于能和家人团圆。

作为“英格兰最勇猛的探险家”，珀西顺利进入上流社会圈子，开始将自己在亚马逊的考古发现宣告与众。

他的态度很明确：原始部落未必生存着“野蛮人”，亚马逊平原也未必就是“绿色荒漠”。

想要证实更古老的文明，就需要有人继续涉猎下去。

皇家地理学会的态度也很明确：我们不愿意承认，但不妨碍你亲自尝试。

珀西将“黄金之城”命名为“Z城”，寓意为人类文明的最后一块拼图。

这块让他魂牵梦萦的拼图，驱使珀西和他的伙伴们再次深入雨林。

相比第一次的勉强成行和刚刚发现古迹时的兴奋，珀西这次的探险更具使命感。

20世纪初，南美洲大量原始部族的土著被枪火和疾病虐杀，存活下来的更多沦为奴隶，没有人权和自由。

在当时的欧洲人看来，那些印第安土著就是没有文明的“野蛮人”。

显然，珀西涉足的领域是对原始人具有现代生存能力和历史文明的强烈辩护。

正是因为珀西到过亚马逊一带，亲身的体验让他看到的比地理学会在座的更多，所以他才想要打击教会浸透的虚伪宣扬，才想要找到更多的证据来打破人们对于原始森林的狭隘认识和误解。

值得注意的是，在地理学会的演讲上，有人对珀西的理论提出质疑，他们声称自己也曾到过南美洲，并坚持那是一片蛮夷之地。

珀西指出，你们的“到过”是游览，是休闲。

而提到自己的那趟旅程，珀西强调是“Exploration”，是探索而非游玩，是深入和发现未知。

如果不能真正深入、再深入，是不会有新发现的，也就不能为隐藏文明找到存在依据。

就像有人去测绘才能制出地图，这样一个崭新历史的篇章，是需要有人亲自拨翻的。

珀西接受了这个挑战，成为了第一个向未知迈步的人。

在1912年开始第二次探险里，珀西依旧遭遇原始人的围攻。

不同于上次的盲目躲避，珀西开始选择使用策略。

他学着与原始人打交道，用奏琴唱歌的方式使他们放松警惕，最终获得原始部族的信任，一行人受到礼遇。

关于被原始人的多次被围攻却一枪不发，可以认为是珀西对原始人是抱有很大的善意，也可以认为是他对找到失落Z城的渴望极盛，以至于小心翼翼地不想打断一切可能的线索。

沿途的部落发掘，无形中增加着珀西对于Z城的期待值。

由于中途同伴的背离和环境原因，食物匮乏的珀西一行人不得不停滞返程。

在第二次的行程里，珀西没有找到所寻的答案，但是对于探险世界，他有了新的感悟。

开始，珀西是带着为原始人辩护的责任而行的，还是站在了一个征服者的角度。

而当他与原始部落打过交道后，便为原始人的生活智慧所震惊，开始铲除了内心全部自大、轻蔑的心理，从一个全新的立场反省和重新审视。

结论就是：我作为探索者没有给他们（原始人）带来什么。

相反的，我的探索为我找到了不一样的世界，我看到了更多。

是他们（原始人）引导了我的探索，带给了我不一样的眼光。

于这种感悟之下，珀西开始对这片绿色平原产生了深深的敬意，甚至是敬畏。

这个时刻，可以算是珀西·福斯特探险人生中的第二个节点了。

第二次从亚马逊归来已是战争时期，珀西退出地理学会，被征召参战。

然而身在黄土漫天、硝烟四起的战场，珀西心中念念不忘的还是那个等待他去找回的失落Z城。

记得影片开始时，珀西是很在意亚马逊的任务不能发挥自己的军事能力，更不能在战场大展宏图的。

是在亚马逊丛林的两进两出改变了他的心性。

正如战时的灵媒所言，珀西心中有不能抹去的记忆和狂热的追求。

他所盼望的东西或许比他所幻想的更加伟大，也更加难以放弃，因为这是他的灵魂所向，是他的宿命。

探险，是珀西·福斯特的命运。

是探险帮助他抹掉野心与戾气，引导他找到内心真正之所向，也在无形中替他挥去杂念。

这一路找寻，不仅是对于神秘的Z城，也是珀西对自我的重新认识。

珀西在战场上中毒倒地，眼前的天空不再是污浊的炮火烟灰，而是清晨时雨林里的薄暮和光，是来自内心的引导。

生来就是属于那里的人，才能做到无时不刻身在其中。

“我必须回去。

”否则人生便没有希望了。

珀西的丛林探险使得北美大陆掀起一阵探险热潮，为了赶在使用现代破坏性武器的美国人之前找到Z城，珀西的大儿子杰克对父亲发起了回归亚马逊的邀请。

某种程度上来说，大儿子杰克是珀西探寻失落Z城的见证人。

在他童年每段需要陪伴的时期，父亲都在野外艰苦地寻求生存。

父子同心，热带雨林的虫咬鸟鸣，想必杰克渴望这种感受已有很多时日了吧。

影片对于杰克与珀西的关系上，有不少细致的描写。

在珀西第一次出行之前，年龄尚小的杰克与他很是亲近，猎鹿献礼时第一个冲上来与父亲亲热；珀西从玻利维亚归来已是几年后，杰克长大了一些，对父亲的印象却不深了。

他僵硬地抱了抱珀西，问他：“你是我爸爸吗？

”而当珀西第二次从亚马逊回来、又马不停蹄地准备替国征战时，杰克最大程度上表现了他的不满。

他质控父亲抛弃家庭，误解珀西的探险为争名夺利的做为。

为此，珀西打了杰克一耳光，杰克愤然离去；等到珀西带伤从战场归来，杰克表面上冷言冷语，似乎还在为之前的耳光怄气，却在众人离开后心疼得掉下眼泪。

可见，父子感情很深，而且情感的搭建和刺激离不开父亲的探险生活。

显然，杰克受父亲的影响也很大。

是珀西的勇气和毅力让杰克在很少的父亲陪伴中反而更加爱戴父亲，也使得珀西对于Z城的追求延续成为父子二人共同的旅程。

珀西作为父亲，身体力行地教会了杰克如何抗拒恐惧，这种引导是潜移默化的。

这个引导对于家庭的另一成员，珀西的妻子也是一样。

丈夫有三次探险，她便有三次不同的态度和表现。

从第一次的坚强独立，到第二次的否定崩溃，再到第三次的安然同意，妻子不断地被丈夫甚至儿子的气焰打败。

他们天性的力量，强大到可以帮助自己的妻子和母亲战胜恐惧。

第三次探险，珀西带着儿子不断深入原始人生活，二人放心大胆地接受部族照顾。

他们相信“上帝髦下，众生平等”，愿意将生命交给上帝，也尽一切可能接近原始人的文明真相。

不幸的是，父子二人在一次徒步中被不识的部族包围，陷入困境。

杰克绝望地感叹道：“我们今天就要死在这儿了。

”语气中不单单是对死亡的恐惧，还有对于没有找到Z城的遗憾和愤恨。

珀西的回答却不置可否：“……但你我这一段冒险旅程是世人想象不到的，它给了我们内心的理解与感知。

”与前一次探险中不寻结果不回头、有着殊死执念的珀西不同，这次的体验给了他更新的感悟，那便是：探险的人生不在于真正到达终点，而在于走过时对世界的感受，在于不断前进之前的最前一步，在于不断前进之后紧接着的那一步步。

能够赶在别人之先体会无人知晓的世界，一定是件很美好的事情吧。

这大概是珀西探险人生中的第三个重要节点了。

关于珀西和杰克的结局，影片没有给明确的答案。

父子二人被原始人抬上蜿蜒的道路，周边满是星星点点的火光，照得珀西闭上了眼睛。

镜头转换间，珀西看到了记忆中妻子的笑脸。

她从没真正到过亚马逊平原，但在这一刻幻影里的她，却又好像同自己站在一起，从没离开过这片神秘的土地。

珀西·福斯特的人生被探险丛林所改变了，他的行动也为后世对于亚马逊一带文明的发掘做出了巨大贡献。

而驱动珀西追逐Z城、探险丛林的那些陶片古董，凝聚了他对于世界神秘地带的最初接触。

我们对于世界的了解和敬畏，会变成理想，帮助我们坚持走在途中，并找到意外收获。

到最后发现，理想并不是走到最终目的地，而是首先迈出的不同步伐，而是迈步之前的决心，追寻的乐趣。

首发于微信公众号：movie432

根据David Grann的Lost City of Z 改编的传记片，叙事上四平八稳没有太多新意也没有明显败笔，基本是一条直线剧情从始至终的顺叙下来。

故事本身非常有张力，但鉴于时间跨度太长，电影中夹杂的东西有点多，探险，梦想，平权，夫妻，父子，反战都有涉及，而一些更核心的东西却并没有解释清楚, 显得故事在一些地方拖沓，一些地方有没交代好。

不过总体来说，对历史还原得很到位，讲了一个立意不错的好故事。

全片的核心在于探险和对梦想执着，Fawcett 中年时被派往南美进行地图测绘，深深地迷上了那里，在一次探险中无意发现了一些古代陶器，再加上一些其他证据，坚信雨林中印加古文明的存在，从此终生为此奋斗。

身在索姆河的硝烟和毒气中，在不列颠岛的海边，心在雨林的古城中；灵魂不一定永远禁锢在躯壳里，也有可能跟着梦想在飞。

很喜欢电影的最后一幕，走下阴森伦敦老宅的楼梯，门外不是煤气灯和马车，而是那片雨林也不出意料地政治正确地点到了平权话题。

在20世纪初期，南美的印第安土著已经被枪炮和传染病杀得不剩多少了，而剩下的大多隐居在雨林中，或者沦为种植园和矿洞里的奴隶。

历史现实中的Fawcett就是出名地对当地土著抱有善意，而这也体现在了电影之中。

电影中数次受到围攻，却始终一枪不发；努力与当地土著成为朋友，获得他们的帮助，并为土著在雨林荒漠中取得的成就而惊叹。

不过稍微有些讽刺的是，现实中最广泛的猜测就是Fawcett父子最终死在印第安部落的手上，电影中虽然没有表现出来，但我想在那漫山的火把中，不大可能是请他俩吃个饭就放了。

回到剧情上的不足，其中有两个非常重要的剧情节点都是有点硬伤的。

第一个节点是Fawcett刚到南美，我看到了在雨林中的挣扎，对家人的思念，对印第安人的同情，但没有看到他为什么产生了这个执念，让他如此执着地去发现Z城；虽然回到皇家地理学会以后充满激情地大吼了一番，但那也是一个抽象的伟光正的对人类的观点，他自己想要什么，这个目标对他个人来说意味着什么？

如果真的只是听神婆的话追随神和命运的指引，人物魅力起码打五折。

第二个节点是Fawcett和儿子Jack的和解，这个节点是他们开始最后一次冒险最大的催化剂，也是对后半段剧情最重要的节点。

在前面的铺垫中，我看到了Jack问Are you my dad?，我看到了Jack维护母亲，看到了Jack痛骂他爹是卢瑟，还挨了一记耳光；但是在真正和解的节点，转折有点太快了吧。

我能理解你对自己梦想的追求，但这不代表我可以原谅你抛弃了你对我的责任，让我的童年中没有父亲的存在。

而后面，Jack反而反客为主地拉着他爹去圆梦了，转变实在太快，和前面几十年铺垫的矛盾点是不连贯的。

之前看演员表的时候看到有暮光男，还很好奇他在里面演什么，看的时候也没特别留意，没有什么深刻印象，看完以后才发现是探险团队里面的一个大胡子大叔。

最后，画面和配色复古且很有质感2016.03.24 London

看完，再认真给了🌟🌟🌟🌟🌟后发现豆瓣评分如此低，会不会是之前删节版的原因？

影片除了女主，几乎是男人撑全场～从探险到战争。

但，其实最悲情也最伟大的是她。

曾经提及一个女人最重要的定义是：谁的女儿，嫁了谁，又生了谁。

历史上很多皇后都没留下自己的名字，只是从父姓叫某氏，出嫁后，唯一的梦就是母凭子贵。

百年前的英国，她支持丈夫的事业，绝对“丧偶式育儿”养大二子一女。

等长子也有同样的冒险心时，她依然坚强地隐忍着所有的担忧。

绝对有胆有识了。

赢得身边的人对她的敬重，包括那个“坏胖子”，在害人不成再诬陷，甚至索赔时提的条件都是：“当着夫人的面道歉”。

在离别时，用一首诗送挚爱的丈夫和长子，心胸宽广到催泪。

剧将终时，她瘦弱地裹在一身黑衣中，艰难地接受他们失踪的现实。

那块表，是丈夫临别时应许的，到达迷失Z城的证物

烂番茄88%好评《迷失Z城》为啥是“夺宝奇兵”前身？

文 和运超

2017年6月2日，精心酝酿近十年的好莱坞探险大片《迷失Z城》终于要与中国观众见面了，影片改编自同名纪实小说，以20世纪初期英国探险家福塞特的真实冒险事迹为原型，讲述他和家人在南美亚马逊丛林寻找传说中的黄金之国的故事。

当年斯皮尔伯格联手乔治·卢卡斯制造的经典系列“夺宝奇兵”灵感就来源这个真实的冒险故事，只不过“夺宝奇兵”主角印第安纳·琼斯这个名字用来自卢卡斯家里游艇和小狗的结合。

后来《夺宝奇兵4》就以南美丛林中的神秘古城为线索，算是对失落的Z城来了一次致敬。

《迷失Z城》今年初在柏林电影节率先亮相，获得称赞，4月份北美上映后在烂番茄的新鲜好评度高达88%。

影片班底堪称豪华，由布拉德·皮特的B计划公司出品，他还出任监制。

导演詹姆士·格雷1994年的处女作《小奥德萨》就拿下了威尼斯电影节最佳导演银狮奖，他的作品还四次入围戛纳电影节主竞赛单元，编导实力无可挑剔，据说他深受《现代启示录》影响，本片同样有那种惊艳与敬意。

片中主要演员都为本片而大改形象，作为演艺生涯的一次重大突破。

饰演男一号冒险家福塞特的是刚与内地观众见面的“亚瑟王”查理·汉纳姆。

他因《环太平洋》而受中国影迷广泛关注，原本以健美的身形和俊朗外表著称，但为了这个角色，他在9周内瘦了约60磅，以真实的形象诠释福赛特坚强的意志。

影片的成功和好评离不开他对人物精神与意志的塑造，最终凭借他的信念获得家人和朋友的理解支持，“寻找”的意义值得观众深思。

因《暮光之城》而大受欢迎的罗伯特·帕丁森也收起俊俏脸庞，扮演福塞特的好友亨利·克斯汀，不仅衣衫不整，还蓄起大胡子，他的造型和表现十分抢镜。

而在漫威宇宙担任新版“蜘蛛侠”的汤姆·赫兰德饰演福塞特的儿子杰克，一改小蜘蛛的话唠特色，挑战父子矛盾和文明偏见冲突等人文主题，令人十分好奇他的“画风”转变。

片中女主角福塞特的妻子是因《特种部队》中“男爵夫人”享有一定知名度的西耶娜·米勒，她富有激情的表演，让人赞叹。

如此星光熠熠的阵容令《迷失Z城》具备相当的吸引力。

这一探险类影片看似并不多见，但观众也熟悉好莱坞电影一向对未知世界和蛮荒主题有着好奇心，这与美国的诞生背景离不开，美国本就是书写了一部在未知大陆不断探险和开拓的历史。

因此，早年率先走红的类型中就有西部冒险片。

随着技术提升，不断变形和包装，后来在其他故事类型中进一步拓展。

所以，《好莱坞报道者》评价《迷失Z城》的叙事方法、传统风格与痴迷主题，从上世纪30年代到70年代中的任何一个时期都会广受好评。

当然，《迷失Z城》并非呆板地主打“怀旧”，好莱坞吸引全球观众的核心法宝是视觉盛宴。

本片画面上追求探险环境的栩栩如生，20世纪初期的南美亚马逊雨林，各种野生动物，如丛林狂蟒，如美洲黑豹，河流中的怪鱼，野生植物、野人部落和怪异莫测的恶劣天气都十分考验视觉效果的细节。

导演詹姆士·格雷突出的是写实，并不刻意追求夸张离奇，所以，本片以真实可感的观影感受，让所有观众体验一把身临其境的神秘与惊悚，显然，《迷失Z城》有向奥斯卡继续冲击的勃勃野心。

我们知道，布拉德·皮特领衔的B计划公司相继推出过《为奴十二年》、《大空头》、《月光男孩》等多部奥斯卡经典，而本片导演詹姆士·格雷也是各类A级国际影展的常客，《迷失Z城》是由格雷亲自操刀剧本改编，这个故事不仅有种种探险的心理历程，冒险者的坚定信念与勇敢的心，更有文明进步所带来的傲慢和反思。

早在2008年他就找到布拉德·皮特，当时还说服他亲自出演主角福塞特，到2013年，布拉德·皮特退出仅作为监制，另外物色了一批优秀演员加盟，显然也是希望精心打磨，再为影迷奉献一部佳作。

通观布拉德·皮特的演绎历史，阶级、殖民和种族主义一向是他的“恶趣”，不论当年的《燃情岁月》《搏击俱乐部》《通天塔》，还是他的公司推出的《为奴十二年》《月光男孩》，今天的《迷失Z城》也不例外，毫无疑问这不是单纯的冒险片，而是渴望成为又一次冲击颁奖季的带着人文深度的野心之作。

而4K摄影拍摄匠心独具，传达了好莱坞电影的精髓。

这部真实的“夺宝奇兵”会带给中国观众怎样的神秘之旅，片方公司十分看重中国市场，亲自剪去冗长部分，提供了一个新版本，6月2日全国上映，让我们一起探索《迷失Z城》。

我在长覆大脑皮层前额叶。

明确矢进路向。

看清我在什么位置。

夯实达成意愿。

永恒是幻谬。

当下是陷阱。

我想的是投注虚空。

我以前的手法。

放大错误。

乃一举排遣歼灭之。

民多黠智，诡谋装逼，恶臭得意。

世局都是笑嘻嘻地请君入瓮。

最强大的品质。

在于无所求。

自我强力拉动。

人不能太幽隐。

要发声进攻防卫。

黑洞的马甲表观。

人的显示器脸。

什么让你看见。

有人生满足了。

才接受死。

有人养驻在死里。

不接受生。

如无必要。

不上岸猎动。

生物酣沉。

藏养包孕大能。

追逐荣耀的是无耻。

投注到虚空中。

进动。

向虚底进攻。

我曾经看到过屹立在虚空中那宏大的。

我不搞出来是没人信靠的。

绝大多数那悬浮于障梦待宰割的。

除了自私自利厚颜无耻道德装逼还剩什么呢。

对显世的战斗征服。

必须拿出成绩。

猎物。

从虚空沉浸底。

主体淬炼取。

顽强斗争与征进运动。

我的抱负潜幽攻守。

自律意志野心热情。

绝大多数不靠谱。

要有自己的结网矢动路向。

历炼干粮。

进击宏大英勇野蛮邃密。

《迷失Z城》，2017年上映电影。

主演有Charlie Hunnam和Robert Pattinson。

在2017年10月去法兰克福的飞机上看完了这部电影。

原本是一部惊险的探险片，但没想到是一部乏味的单线叙事片。

男主角因为血统不好，在军队内始终无法获得勋章，于是选择了去南美丛林探险的任务。

他放下了自己年轻的妻子和孩子，甚至妻子还怀有身孕，他仍然毅然决然地去了。

经历九死一生回来，妻子带着两个孩子来接她。

可是这样一个人，不知道怎么想的居然为了发现Z城的“伟大梦想”再次出发南美。

第二次结果依然没有收获，他又上了第一次世界大战战场。

从战场九死一生后，他居然依然对南美抱有向往，第三次还带上了自己的大儿子。

这次苍天终于没放过他。

不要怀疑我的叙事，影片基本就是按照这样的单线程进行的。

影片并没有所谓的高潮和低潮，基本就是平铺直叙。

尽管画面优美，服装考究，仍然抵挡不住乏味的剧情。

而且即使看主角这个角色，感觉也是比较作死的节奏。

如果说第一次去还是因为被生活所迫，第二三次那就是自己作死，怪不得别人。

虽然你可以说这是探险家精神，但是我没有看到主角有任何考古和历史的背景，只是一个热血的军人而已，几次三番去南美也不过是因为和人赌气以及名誉，人格魅力实在称不上伟大。