军舰岛

依旧是韩国讽刺所谓民主虚伪面貌的反转。

不过这个也是历史问题，题材挖掘在现实中获得极大反响的典型成功案例。

黄政民主演的确精彩，不愧是影帝。

整个电影拍摄的群体，个人的画像也非常的全面有深度，各具特点。

大场景大场面，包括人物的刻画，入木三分让人印象深刻。

整个电影的完成度非常的高。

这部电影也反映了东亚人民特别是被殖民半殖民化的人民的逆来顺受，即使在那么恶劣的环境之下，即使是明明知道自己受到压迫，却被人利用，恐吓等等方式加以剥削。

不敢反抗。

应该让高丽棒子好好看看军舰岛。

应该让傻逼韩国总统知道什么是勿忘国耻。

战争太残忍。

忘战必危不是说说而已。

战争非常残酷。

任何一个国人都是一份子。

谁也逃不脱。

谁也跑不掉。

不知道现在傻逼韩国还在谄媚美帝。

还在讨好日本鬼子。

脑子不好用？

和平安定是跪不出来的。

如果还抱有幻想。

觉得战争离我们远。

觉得可以逃得脱。

那真是狗屁。

能站方能止战。

战争才有和平

2017年的片子主演：黄政民，苏志燮，宋仲基、李贞贤，金秀安 这片子我不是一次完整看完，我是分几次看完，开始觉得，不过如此，并不觉得有多什么好看的，但是慢慢看下去，觉得很不错。

虽然是棒子的主旋律，但是，换了一个角度。

这是一部虚构的片子，因为并没有任何劳工从军舰岛逃出。

这是日本强征还有欺骗中、朝两国的劳工去岛上挖煤矿。

那个岛上死了无数的劳工。。

现在却成了旅游点。

而且在这个岛上最多的劳工是我们的中国人。

这片子的故事开始，没有任何高大上，民族大义，就是一群朝鲜人被骗来岛上，这里的每个人都是自私的，在那个年代，首先想的是自己如何活下去，至于手段什么的就不用提了。

直到宋仲基扮演的光复军潜伏来岛上，要带一个貌似民族英雄的人走，然而他发现这人。。

其实早就叛变国家。

并且把所有在岛上的朝鲜人的收入据为己有。

于是。。

（好，不剧透了） 所以前面那些，都是为了后面的抗争做积蓄。

只有团结一心，才能逃出去。

片子的结尾，逃出去的劳工在船上，看到长崎那朵巨大的蘑菇云目瞪口呆，有人说了句，那里也应该有许多朝鲜人吧？

对，这片子的主旨是反省战争。

虽然是商业片，但是，还是颇有意义的，后半部完全是血肉搏杀，这个我们大家都懂了…… 演员，都演得很好，尤其是黄政民，他擅长的小人物，演得动情，演得最好的是他。。

再就是小演员，其他的，象苏、宋，他们都是本份演出，不惊艳就是。

但是这戏显然拍起来特别辛苦。

片子的配乐很好听，尤其是在入夜后，大家开始出逃，然后开始博杀的女声吟唱，特别好听，特别应景，特别有深意…… 看完，外面响起九一八的警报，整个人愣了许久……

关于战争的电影，说实话我看得很少。

有印象的就是中国的那一两部了，但是相较于那两部，更多是视觉上的震撼，各种特效让人应接不暇从而去调动了情绪。

但这部电影却是情节上和表演上的震撼，看完以后内心难以言表的，7.7对我来讲分数还是低了.. 要我时候怎么也得8分吧然后wuli男神苏志燮最帅。

主旋律影片的拍摄对于战败国来说是很困难的，一味的强调苦难，容易拍得悲而不壮，一味地强调武功，似乎有点打肿脸充胖子的味道，毕竟当年打输了吗。

于是就出现了丑化、矮化、弱化敌人的手法，《小兵张嘎》、《平原游击队》等早期抗战影片都是如此，敌人如何弱智、胆小，我方如何威猛高大，可惜如此敌人怎么会在中国大地上赖上14年呢？

这也是一种民族主义情绪的宣泄，法国的《虎口脱险》其实也是一个路数，毕竟各民族都是要脸面的。

《军舰岛》作为一部韩国主旋律影片，当然也不能例外，敌人一定是凶残暴虐，好人勇敢无畏，还要加上韩奸的狡猾，一勺汇出朝鲜人勇敢无畏的高大形象。

故事非常简单，大约和《胜利大逃亡》等好莱坞的脱狱片差不多，不过相比欧洲纳粹看起来还有点文明的样子，日本人就完全是彻头彻尾的畜生了，工厂上层管理者，下层监工，甚至普通日本老百姓都是一副欠打的模样，长相也都是五花八门的另类，朝鲜人哪怕是劳工也长得模样周正，这也无可厚非。

回到电影，故事的主线是朝鲜人在军舰岛上悲惨的日常，几条复线是营救要员，铲除韩奸，狱中争霸，反抗觉醒，总之一句话，商业片需要的要素都全了，不过看多了战争大片的观众其实也不是很买账。

《军舰岛》有非常明显的弱点，也有了不起的长处，首先，影片开头就点出，朝鲜的上流社会醉生梦死，让底层的百姓为了军国主义去死，自己花天酒地，朝鲜警察更是为虎作伥，不仅诱骗劳工去卖命送死，还抓捕国内的妇女送去当慰安妇，这种赤裸裸揭露本国民族略根性的手法实在是有勇气。

第二，军舰岛已经被日本申请作为世界文化遗产，当然不宣传奴役劳工的事情，韩国拍出这么一部片子，怎么也要捧场，毕竟上面受苦的中国人绝对不少。

第三，影片虽然一直在鞭挞日本人，可是最后原子弹爆炸的时候，小小的受难者，依旧满怀怜悯。

战争不论是对谁，都是一场悲剧，好的战争片一定是反战的，这一点《军舰岛》做到了，虽然有点套路。

PS：对比同期的《战狼2》看完的年轻人似乎都有上战场的冲动，电影艺术角度来说棒子赢了。

本文首发自微信公众号电影天堂（ID ：dianyingnnews）去年9月的这个时候，我们推荐了一部韩国电影《釜山行》。

这部丧尸大片因其扣人心弦的剧情安排、鞭辟入里的人性讽刺，一度火爆网络，成为去年最受关注的非院线电影。

而最近刚出汁源的一部韩国电影，更应该让更多中国人看到——《军舰岛》

军舰岛，是位于日本长崎附近的一座小岛，原名端岛。

十九世纪，端岛被发现埋藏有丰富的煤矿资源，于是1890年三菱材料株式会社买下了端岛，自此这里成为一处重要的煤矿产区，期间不断填海造陆，才形成了“军舰岛”。

二战期间，由于劳动力不足，日军便以诱骗、强掳等方式，把大批中国人和朝鲜人输送到岛上做苦力。

历史照片劳工们在岛上不仅干着脏、累且又危险的活（矿难时有发生），还要忍饥挨饿，遭受日本士兵的毒打。

《军舰岛》片段二战结束时，共有722名中国劳工，1442名韩国劳工（韩国官方统计数据），在军舰岛上被折磨致死。

然而这段历史并不为人熟知，这样一座渗透鲜血、充满罪恶的岛屿，如今对外形象却冠冕堂皇。

1974年，煤矿关闭，端岛被废弃，成为无人岛。

2009年，端岛开始进行旅游开发。

2015年，端岛被日本列为“明治工业革命遗址”之一，申报世界文化遗产并获得通过。

4年前，韩国导演柳昇完看到一张军舰岛的照片后深受震撼，决定拍一部电影来把这段历史公之于众。

于是就有了这部《军舰岛》。

电影的故事设置在日本即将战败的1944年，日本编造了“淘金梦”的谎言，诱骗大批朝鲜人前往军舰岛。

这其中包括本片的主角：黄政民饰演的乐团团长和女儿（扮演者是《釜山行》中的小女孩）；苏志燮饰演的朝鲜黑帮大哥；李贞贤饰演的被日军强征至岛上的慰安妇。

船刚一靠岸，日本士兵就把这些朝鲜人掳了下来，

并进行“分类”：男的，送去煤矿做苦力。

女的，送去妓院做慰安妇。

岛上劳工的生活条件极其恶劣，伙食难以下咽，有时吃到蟑螂就算补充蛋白质了。

微薄的薪水也经常被以各种理由克扣。

整座岛就是个与世隔绝的海上监狱，劳工们曾多次试图反抗和逃跑，但都以失败告终。

但这次不同，宋仲基饰演的朝鲜光复军士兵朴武英，接到任务——伪装成劳工混入军舰岛。

但他一开始的任务并不是救出劳工，而是救出一位对朝鲜光复意义重大的人物：尹学哲。

朴武英到了岛上之后，经过一番调查，发现这个尹学哲原来早已叛国通敌，表面上他和劳工打成一片，实际上和日本人串通起来剥削劳工。

处理完尹学哲这个卖国贼之后，朴武英开始想办法帮助劳工们逃出这个“地狱岛”。

讲到这里不用剧透，你也能猜到结局。

这部电影确实比较套路，并没有多少新意和惊喜。

尤其是让劳工成功逃脱的剧情设计，太娱乐太商业，这让部分苛刻的韩国观众十分不满：

虽然日本歪曲历史不对，但我们就可以吗？

但不管怎么说，通过商业电影这样一种便于大众接受的方式，能让更多人知道这段历史，这就是它存在的价值。

两个多月前，《军舰岛》片方联合5500名韩国网民募集到2亿韩元，在美国纽约时代广场大屏幕上投放短片《军舰岛的真相》，每天播放1000次，循环播放了一周。

早在2015年，日本拿军舰岛申遗时，韩国综艺《无限挑战》就登上军舰岛做了一期特别节目，向国民普及了这段历史。

如今，包括我在内的不少中国人，都是看了这些韩国综艺、韩国电影才第一次知道这段历史，我为自己的无知感到羞愧的同时，不知道我们的影视工作者们有没有一点点羞愧之心呢？

看了看评论，果然有说国内主旋律电影，战狼之类的评论，怎么现在豆瓣都是这种，企图通过讽刺嘲讽国产电影来彰显自己高级品味的人啊，手举国旗咋了？

美国队长把国旗印在盾牌上怎么不见你们哔哔呢？

国内电影的进步需要的是合理理性的观众意见，而不是某些看了几部国外所谓好电影，就阴阳怪气的影评人。

现在购票平台的评分更能代表一部电影的水平，起码都是花了钱买了票的观众打的分。

韩国电影有出神片了ps强烈要求中国政府对日本要求战争赔偿，要求将军舰岛赔偿给中国这是什么，简单的说就是辛德勒名单+美丽人生+碟中谍+拯救大兵瑞恩，能在一部电影中加入这些经典电影的精髓，环环相扣，紧张揪心，这样的电影应该拿奥斯卡，最佳剧本奖，最佳导演，最佳配音，最佳男女主角，最佳男女配角。

除了有些布局美术稍微有点假以外，都无可挑剔，专业到位。

韩奸的罪行刻画的如此生动，中国电影做得到吗？

拍汉奸的罪行美军飞机的轰炸，炸死炸死了很多韩国人，中国电影敢这么拍吗？

拍苏联飞机，美国飞机炸我贫民。

韩国苦工强奸日本女学生，中国电影敢这么拍吗？

拍中国人强奸日本女学生？

肯定不会啊，日本女学生肯定会被中国女八路保护起来啊。

又甩了中国电影好几条街，扎心了老铁。

韩国人开发剧本的能力太强了，扎心了老铁，那岛上实际的劳工中国人最多了，扎心了老铁，韩国人拍慰安妇能拍出艺术片，拍出盗梦空间的大片感觉来。

我们拍慰安妇只能拍老人的陈诉记录。

差距怎么就这么大呢？

扎心了老铁，电影里还植入了韩国民间游戏“噶啦哈”，这也是中国东北的民间游戏啊，看来又要变成韩国的世界文化遗产了。

扎心了老铁，每一个韩国人塑造的都那么真实而且震撼，哪怕是一个只有几句话的龙套，那动作表情都秒杀中国一线明星的各种肉毒素无表情面具脸！

扎心了老铁，我们还手撕鬼子，手雷炸飞机呢，韩国已经拍出了我们难以企及的高度。

扎心了老铁，吴京演个中国版山寨兰博，票房就能冲进世界影史前十。

我心拔凉啊，最近有中国女孩在非洲学吴京勇斗黑人，被数枪打死。。。

我承认差距，但是中国影人不会正视。

萨德还在部署，这神片不会在中国上映了，我反对萨德，但是我承认欠韩国人一张电影票。

影片有两个场景看着很熟悉。

一个是军舰岛上，刚送到岛上的朝鲜人裸体排队，等待着检查。

这个场景让我想起了斯皮尔伯格执导的《辛德勒的名单》中的一个场景：就是把让集中营中的犹太人脱光衣服，排队登记后，换上的统一的囚服。

第二个场景是黄政民饰演的爸爸，在地狱般的军舰岛，仍然和女儿苦中作乐，翩翩起舞的场景。

让我想起了罗伯托贝尼尼执导的《美丽人生》中，在集中营中，一个父亲为了不让儿子留下战争的阴影，为了保护儿子的童真，谎称这是一个游戏，并为了保护儿子，跟他玩起了“捉迷藏”的温馨画面。

虽然有经典电影的影子，但是观影过程中却有一些一些情节缺少铺垫，让人感觉很突兀。

在一个大背景下发生了几个事情，然后又汇总成一个反抗并逃亡的事情。

但是穿插在其中的几件事情的衔接却没有找到很好的着力点。

这是剧本的问题。

这部电影中在煤矿中的视觉效果还是很震撼的，还有父女间的温馨亲情，同胞间的互帮互助，还有韩奸的狼狈为奸，日本军官的穷凶极恶，每个演员都贡献了很棒的演技。

结尾处，为了体现的人民反抗和对自由的向往，朝鲜人视死如归，与日本军人拼命，历经千辛，最后登船获救的场景，虽然震撼和感人，却莫名的有些假。

这些就是为了让人心存希望，而做的艺术加工吧。

这虽然是个很好的结局，但是却不是很好的结尾。

我仍然希望看到朝鲜人宁愿死，也不愿再受奴役的反抗精神，即使拼至最后一刻，也不放弃的精神。

这仅仅是我个人观点，不喜勿喷！

《军舰岛》，在韩国上映以来票房一路高歌，甚至把同期上映的好莱坞大片挑落下马。

韩国的《军舰岛》是一部我们眼中的抗日主旋律影片。

说电影前，必须简单提及一些有关军舰岛的历史。

军舰岛，原名端岛，位于日本长崎以西4.5公里的海域上，是一座与世隔绝的孤岛。

因为岛上和地下埋藏着丰富的矿石资源，日本从明治维新时期就派人上岛开采。

渐渐，这个岛从一片荒芜，到四周高墙包围，岛上高楼林立。

1916年、日本最早的7层钢筋混凝土住宅楼在岛上建成，号称日本当时的“摩天楼”。

从1891年开凿到1974年关闭，近百年的开采，军舰岛被成为“明治工业革命遗址”。

2015年，军舰岛申请联合国世界遗产并获得通过。

日本举国上下弹冠相庆。

军舰岛也成为当地一个旅游地。

在习惯选择性遗忘，回避历史的他们眼中，军舰岛是天堂，但对于二战期间被强迫到岛上进行开采的中国人和朝鲜人来说，这里绝对是地狱。

二战期间，有数千平民被强迫拉到军舰岛从事危险，惨绝人寰的，非人道的地下开采作业。

在岛上的朝鲜人、中国平民，忍受着饥饿，炎热，疾病，被当做机器一般使用。

很多人被这座看不到希望的地狱岛折磨到自杀。

岛上生活差距悬殊，日本人每天过着锦衣玉食，有舞会，有晚宴，生活如常。

可一墙之隔，每日被炭黑袭身的劳工们却如鬼魅一般。

他们一些生活在地上，号称过着充实的生活；而劳工们几乎常驻地下，在地狱里乞讨着活下去。

韩国影片《军舰岛》就以二战期间，军舰岛上朝鲜劳工的生活，以及最后的反击为视角切入了这段快要被人遗忘的黑暗历史片段。

《军舰岛》从导演到卡司都非常亮眼。

导演柳昇完擅长战争动作片，又有刺入社会，揭露现实虚伪面具的能力，从《柏林》《不当交易》到《老手》，每次出击，都能引发影迷和影评人的追捧。

柳昇完对于电影商业性和艺术性的平衡，可谓拿捏有度，即不会完全妥协于商业，在对于历史和社会的坚持下，总能把故事讲述的活灵活现，引人深思又噱头十足。

在演员选择上，集合了韩国老中青三代优秀演员，黄政民坐镇中央，串联起全片；老演员李璟荣老骥伏枥，气场压人；小鲜肉、火热新星宋仲基和苏志燮负责拉拢女性影迷。

《军舰岛》从题材到演员几乎涵盖了广大年龄段的影迷，为票房大卖提供了基础保障。

看完全片，胖哥对其场景搭建，对于道具制作的尽量叹为观止。

军舰岛地下开采环境的恶劣，对比着岛上日本人生活空间的精致，形成了令人震惊的巨大反差。

包括演员服饰的考究，食物外包装等细节都做到了最大程度的还原。

全片最后高潮，朝鲜劳工暴动反抗出逃的大场面戏，调度有方，在一片混乱中，条理清晰的展现出了人性的动荡，对于主旋律的升华也点到即止，没有太多煽情，较为克制。

《军舰岛》最大的魅力还是在故事建构中体现角色的复杂内心。

虽为抗日片，但《军舰岛》实则对准的仍旧是难以揣测的人性，在生存高压下的人物抉择。

韩国电影对于人性的刻画常入木三分，毫无忌惮。

这次，《军舰岛》更是把着力点放在了岛上朝鲜人自己的“窝里斗”，以体现真实的人性一面。

《军舰岛》有三组关键人物推动着剧情，丰富着主题。

黄政民饰演的父亲李姜宇和女儿李素熙一条线，小演员李素熙才在去年大热的影片《釜山行》中饰演孔侑的女儿。

日据时期，李姜宇和李素熙是当地小有名气的音乐家。

李姜宇擅长左右逢源，利用演奏家的身份获利。

但历史巨轮之下难有完卵。

他阴差阳错还是被骗到了军舰岛上。

为了保护自己的乐队成员，特别是自己的女儿，他继续发挥着小人物的功能性，拉拢各方势力，提高自己“活下去”的概率。

另外还有李璟荣饰演的朝鲜商人、政治领袖尹學哲和宋仲基饰演的特工朴武英一线。

尹學哲在朝鲜国人心目中具有超高的领袖地位，在军舰岛上他是朝鲜劳工们的精神领袖。

朴武英接受光复会命令，希望在二战末期救出尹學哲，为新国家的建立夯实基础。

第三条线是苏志燮饰演的混混流氓老大崔七星与妓女吳末年的感情故事。

崔七星信奉暴力，凭借武力重新当上了军舰岛劳工群体中的老大，手戴一只劳力士手表作为权力的象征。

他与前劳工头头的内斗将掀开了“窝里斗”的一角，为了争夺更加优质的生活的状况，朝鲜人与朝鲜人之间常常内讧。

尹學哲不断制止，说“这就是日本人希望看到的局面”，可并没有太多效果。

这里就是弱肉强食，人们都遵循着丛林法则。

而八面玲珑的李姜宇自然充当墙头草，人人都为自己的利益而付诸行动。

父女线负责亲情，痞子和妓女一线负责爱情，而特工救援一线则呈现出人性的狡诈和战争与政治的无情。

随着故事的发展，我们发现朝鲜劳工最大的敌人不是狐假虎威的劳工头头，也不是坐山观虎斗的日本人，而是他们的精神领袖尹學哲。

尹學哲和军舰岛所长为了自己的利益，把所有劳工的工资占为己有，通过各种草菅人命的手段获取了巨大的钱财。

在人性的觉醒过程中，特工朴武英揭露了其虚伪的一面，小人物李姜宇站了出来，痞子带着爱着的妓女开始了与军舰岛日本军人的最后一站。

故事的高潮安排在日本投降前夕。

广岛遭受原子弹打击后，军舰岛奉命销毁劳工证据。

在一场轰炸后，军舰岛一片狼藉，为反击和逃亡提供了机会。

日本军人的大屠杀和朝鲜劳工的大逃亡把故事推向了最后的高潮！

最后，影片以长崎原子弹投放作为结局。

历经万难的劳工们在逃亡的矿石船上见证了原子弹的蘑菇云，这宣告了军舰岛地狱生活的彻底结束，也是日本二战完全投降的历史化影像书写。

《军舰岛》虽然着力表现朝鲜劳工内部的“窝里斗”，表现人性在金钱和权力还有生存欲望下的黑暗一面。

但同时，我们又看到，导演依然将人性最光明的一面，亲情放在了首位，以父女线贯穿全片。

寻找人性的缝隙，在冷酷中发现被掩盖的温柔；在刚硬的人身上窥见脆弱的刹那；在绝对秩序中寻觅灵魂的波动；在固若金汤的世俗城池里寻找可供攻破和契合的缺口；以此，在那些不可能的人身上，显示出灵魂最完整的图景。

这才是电影的力量，也是其主控思想成功传递的高级模式。

《军舰岛》在揭露历史上，选择了这样一个故事架构，可见它消解了宣泄，依然用普通影迷最为容易相信的亲情作为“源动力”，让影片显得真实，有质感。

这一点上，国内影片的确值得借鉴。

最后，说一个题外话。

在军舰岛申遗过程中，韩国国内掀起了大规模的抗议活动。

但在中国，国人几乎对这段历史鲜有所知。

而但是军舰岛上的中国劳工人数其实在朝鲜劳工人数之上。

我们的悲痛，怎么能成为他们的荣耀！

后台回复，军舰岛，胖哥送上这段值得被铭记的历史。