世间有她

看完这部电影🎬，真的感慨万千，这世间，无论亲情还是爱情，要真心对待的同时能得到对方对等的爱很难，也许这个世界本就不公平，别期待太多，失望会越大。

演员阵容强大，演技都不错，毕竟都是大佬，每个人的角色都深入人心，真的很佩服演员，演什么就像什么，三个故事讲述三段人生，看完挺有感悟。

拍的都是生活，新冠疫情已经持续了三年，当时全国居家的情景还时不时在每座城市上演一次，当看到武汉这座城市空旷的镜头，一下子泪水就上来了。

李昭华的片段是黑白色的，这意味着结局不同吧。

通过一个一个女性角色串联起来的故事，香港离我们好远，但是第三部分的香港也和我们一样笼罩在白色恐怖中，希望疫情快点结束，大家都回到正常生活。

2023年3月3日 工会组织观看《世间有她》电影，三八节活动一直很喜欢周迅的声线，那种娓娓道来的诉说，好似能把那些鸡零狗碎的日子也变成岁月静好，有种时过境迁的平和，但每字每句却都能在我脑海里一顿翻找，试图把遗忘和模糊的岁月唤醒。

时间回到了2020年1月还是2月，记不得的春节。

我刚生完小孩，做完月子，全家都沉浸在这个新生命的到来的喜悦里。

老叔一家三十来吃年夜饭是必备节目，但是这次小叔子推三阻四的推诿说不来了，我们还以为是因为怕打扰到孩子，后来酒过三巡，我至今还记得小叔子说的话，他说，这个病是灾难啊，要人命，以后真的要乱了。

我们只当是醉话，可能是“非典”时期的时候我还小，可能我家有喜事我无心顾暇他事，但是武汉的寂寞，让我的心也凉了。

初为人母，第一次有了牵挂，有了担忧，他还那么小，我们该怎么办？

三年，我感觉是浑浑噩噩的度过来的，可能是长期缺觉真的不太清醒，也可能是为了这个孩子搭进去了自己的80%。

放开以后，全家阳过以后，那种大病初愈的心情，真的是，能活着真好，能与心爱的人在一起没有什么比这还美妙的了。

电影了三个故事，个个使我泪目。

故事里的矛盾点，或多或少的都有提醒我想起来点什么，这可能就是电影的意义吧。

在这场战役里，默默付出的人，牺牲的人，都那么伟大。

每个活着的人，都好好生活吧，人间值得。

又是一部疫情大拼盘的电影，三个故事拼接在一起。

其中我觉得第三个故事最好看，是香港记者二胎家庭+雇佣菲律宾女佣的故事，因为是离我们最远的故事，所以也更有信息量，更有新鲜感，也就更有意思。

一对夫妻之间的吵架其实是很矛盾的，双方的观点都很矛盾，但为了家庭，为了自己的孩儿，他们因爱而相互理解。

(本篇影评含有剧透)三个故事都有硬伤，易烊千玺那个故事最无聊，细品之下概念还是有值得说的地方：手机里的爱人是彼此世界里唯一的彩色。

张毅民作为情敌存在感太弱，可有可无。

昭华去世时小鹿剪短了头发，回到了两人的“爱巢”。

镜子里的她像昭华的分身——原来他们两个的生命早已融为一体。

嘶声裂肺的哭喊突破不了灰色的禁锢。

韶华易逝，青春有几年？

疫情占三年。

因封城囿于一地的生活是灰色的，黑白镜头正好符合故事背景压抑的气质。

第一个故事的硬伤在于婆婆对儿媳态度的转变，如果能补充一个婆婆看到亲家的电话不敢接听的画面，之后边吃炒饭边忏悔的情节会更有说服力(个人观点)。

第三个故事完成得最好，却让我感觉有些平淡。

高光时刻在于两夫妻针锋相对的指责：同行丈夫批判着妻子热爱的事业，妻子不满丈夫一回家就成“甩手掌柜”。

情绪拉满又解释了夫妻俩为何疏远的原因，寻常又真实，有效又直接(看到三米手腕上的红痕，胆战心惊的同时又有些心疼)菲佣是一个点睛之笔，在她为女儿唱生日歌，把家人寄来的口罩送给女主人时，寥寥两个情节善便完成了她善良，忠诚形象的刻画。

两公婆非典时期戴口罩接吻的照片无疑又拓展了感情的深度。

捱过非典，也定能捱过新冠。

但这3个故事都低于期待。

差评差评差评 为什么有人会看这种电影只能说 真的不适合去影院看随便在家当个伴奏播放着看看也还行首先我不理解为什么要分三段式，电影本就想比电视剧纪录片更浓缩精华，一个电影精妙就在于小而精深。

这部电影竟然分成完全三个毫不相干的部分，可怜的用周迅的旁白作为串联才得以连接。

这种结构，直接把电影打破分散凌乱。

更明显的表现了周迅的演技，她对待婆婆，再接自己父母的电话，所有的演技，太棒了，如此自如收放。

而易烊千玺和女友，人物选角太没有代入感了，感觉像表姐和高中生。

实在不必要为了流量而选角。

这里可以提一下，有一个片段，是易烊千玺裸着，女友只穿了棉质内裤和光滑的大腿臀部股间曲线，很美好，我还发呆联想，像不像当下网络磕炮的情侣完事儿的后续。

这个片段后续是女生问男友自己换下的内衣他帮忙晾衣架了没。

这个对话没什么含量，只是烘托出情侣的那种细腻的氛围与距离。

香港那part 的片段，争吵倒是吓到我了，原来夫妻间的吵架内容真的是如此蜿蜒复杂凌乱。

这部分台词设计很真实。

最后，周迅的声音真的是一秒拉进时空中。

小碎碎念，我真的讨厌死了疫情的素材，我畏惧它，更痛恨以它作为卖点宣扬高尚美德至善情操。

这简直是一种道德胁迫。

世间有她 (2022)5.22022 / 中国大陆 / 剧情 / 李少红 陈冲 张艾嘉 / 周迅 郑秀文三位女导以女性独特视角捕捉特殊时期（2020年疫情）万千普通人的生活气息。

三个平凡的家庭，传统观念下的婆媳，一对即将结婚的恋人，一位女摄影师，在疫情时期面对情感、婚姻、事业等多重冲击，苦苦挣扎，在爱与被爱中相互救赎，在与观众情感共鸣中表达出对生命的思考。

三个故事看似独立，又互为联系，以口罩、朋友圈视频串联起来，衔接得倒也自然，三位女导各自的风格和手法都很凸显，一看便知出自谁之手。

最为出彩的是婆媳那台戏，没有华丽的台词，但句句扎心，演员周迅和许娣的对手戏太棒了，惹得观众鼻子吸溜吸溜地，太贴近现实了，整体看此片倒像是纪录片。

另外，讲述女性题材的故事，女性独有的柔与刚，坚韧与担当都表现得不够突出，渲染得不够，有点小遗憾。

（及格）

整体剧情有些平淡了吧 有点白瞎演员的演技的感觉总觉得差点东西 其实还有更多东西可以深挖 第一单元我前面没看到 因为路上堵车 看了最后十五分钟 但是就这十五分钟里 配乐就没断过 而且结局好仓促 好奇怪第二单元开头便是一个长镜头 然后陈冲导演对色彩上进行了设计 手机屏幕里是彩色 日常生活是黑白 也是说明两人之间的相互慰藉和现实的残酷 这单元的感觉还算不错 只是通过手机这个道具表现还是挺难的 个人觉得第二单元的拍摄手法是最好的第三单元个人感觉是故事性最好的 就是把在婚姻中的女性被琐碎的烦躁事束缚的感觉 吵架那一段特别真实 冲突明确 盖相册和把相册立起来的那个动作印象是比较深刻的 算是郑秀文内心的一个转变吧 也是后来男人行动上的转变反正整体上还是挺一般的 有点失望

正值放假时间上映，介绍是说女性主题，阵容很强，想着好久没看电影，马上冲了。

电影从一开始就可以用失望来形容，又是疫情作为大背景的故事。

怎么说呢，我觉得不用非在疫情的背景下也可以有很多故事可以展开；电影讲了三个故事，我认为没有把任何一个故事讲述完整和清楚。

第一个婆媳关系，从很差的婆媳关系，只会关心儿子和孙子的婆婆就因为一个亲家母打来的电话瞬间转变了态度，我就整个？？

第二个故事，大部分对话可以说是通过手机视频的画面讲述的，前面铺垫的内容我觉得没什么意义，再到后来匆忙以拿遗物结束…故事连接奇怪，代入感真的不强…；第三个已婚夫妻的家庭问题，相信其中的激烈争吵是很多现代家庭也存在的矛盾点，但是为什么不点透呢？

女方虽然抱怨，但是是在指出问题所在啊，而且他们都不想离婚的，重要的是沟通这些问题的解决办法，而不是逃避出现的问题啊。

三个故事都讲述很一般，作为观众知道电影中他们的冲突点是什么，但是具体的细节很少，很难引起共鸣，故事的描述混乱，好难有代入感，故事讲述不清晰，不知道核心内容是要表达什么。

既然是以女性视角出发的电影，难道不应该用更细腻一些的表达方式吗？

故事里出现的问题因为在我们日常生活中也很常见，相信大家很容易知道是什么问题。

但是不可以再升华一下吗？

点透问题的本质问题所在，或者问题该如何解决，再或者解决的方式是怎样的，等等…（当然，这仅代表个人观点和想法）

每个演员都演的很出色，贴近现实，能够真实的感受到，疫情来临时大家的恐惧和希望。

在三段不同环境下突发疫情之下，再次深受体会刚开始爆发的时间与身边家人朋友恋人之间种种事件。

“她”是你，是我，是我们每一个人。

我们永远不知道明天和意外，那一个会先来。

面对情感、婚姻和生活的多重冲击，这一刻，她们比我们想象的更坚强。

纵然世事无常，只要有爱，便能战胜一切