福尔摩斯小姐：失踪的侯爵

37/100 Enola Holmes福尔摩斯小姐，不用太费脑，单纯的少男少女一起经历风雨，虽然屡遭暗杀，但在危急时刻总能化险为夷，福尔摩斯小姐的画外音解说也比较有趣，总之整个故事轻松明快。

母亲对福尔摩斯小姐的各种言传身教比较吸引我。

结合故事的发生时代背景，新旧制度的交替，社会的变革，女性主义的讨论虽然也不是不合理，不过还是有点说不出来的突兀感。

就是女权片怎么了？

所以讲女权的故事必须有一流的剧本人设故事情节让所有人看了拍案叫绝；同时也要突出男性角色的丰满甚至优秀才算“真女权”？

当下能多一点女性主题的电影 让大家明白不是只有男人的故事才值得讲就已经很不错了 就像小妇人里说的“你觉得这个故事不重要 是因为没有人写出它”即使是现在很多影视剧还没有通过贝克德尔测试好吗：1.电影中必须出现两个女人2.这两个女人有交谈3.谈论了除男人之外的别的话题 所以说电影行业和各行各业一样都是男人的天下 这就开始担心女权是矫枉过正无病呻吟了？

其实Millie作为一个16岁的小姑娘演技已经很不错了好吧 你在国内能挑出一个同龄的小演员年轻有为演技爆棚吗 我承认比起怪奇物语欠一点 打破第四面墙有一点僵硬 不过有人说这是蹭fleabag热度又是什么鬼？

这部电影导演和fleabag导演就是一个人好吧 而且Phoebe的年龄是Millie两倍还多 演技阅历什么的更强不是很正常吗还有说这剧抹黑了Mycroft和Sherlock 不好意思 本来福尔摩斯就是虚拟小说的人物 后人完全可以在他的基础上再创作 人人皆可fandom 人家剧名都告诉你是福尔摩斯小姐了 还想着看神探夏洛克破案呢 右转不送 至于那些一心想看福华搞基的腐女嫌华生没出场打低分 腐癌没救了 从去年霹雳娇娃就有一堆人批什么“模版式女权爽片” 真是搞笑 我还觉得007系列都是模版式男权爽片呢 什么高定西装香车美女还拍了几十年多少部 邦女郎完全就是花瓶负责陪睡 也没见有人出来批没意思别拍了啊 怎么有电影想讲女人的故事你们就上赶着让人家闭嘴嫌拍的不够好入不了你们法眼 就是要让你们膈应 冷知识：现在女人已经在慢慢觉醒了并不是男人的天下 一个描写欠佳的女性题材作品也比优秀的男性主题作品对于女性进步的意义更大 至少有人愿意发声 愿意讲被忽略了几千年的故事

演员阵容几乎无可挑剔，这部剧要是不出彩，完全是编剧和导演的锅。

导演，这里有一口锅来认领一下。

“ 演员阵容几乎无可挑剔，英国影坛新秀米莉·波比·布朗(MilleBobby Brown)，亨利·卡维尔 (Henry Cavill)饰演史上最帅的神探夏洛克，神仙颜值的山姆·克拉弗林 (Sam Claflin)饰演哥哥麦考夫特，还有大牌演技派海伦娜·伯翰·卡特(Helena Bonham Carter)饰演一看就知道智商从谁那里遗传的妈妈。

这部剧要是不出彩，完全是编剧和导演的锅。

导演，这里有一口锅来认领一下。

”01福尔摩斯兄弟什么时候多了个妹妹？

如果你想在老版福尔摩斯故事里找Enola，那么你是找不到的。

埃诺拉（Enola Holmes）并非柯南道尔的《福尔摩斯探案》原著系列的人物。

她实际上是美国作家Nancy Springer的作品《 Enola Holmes Mysteries》中的人物(这似乎解释了一切），这个系列在2006年至2010年期间连载，跟当年的《饥饿游戏》一样都属于青少年小说类。

简言之，小说写的是福尔摩斯家的母亲失踪后，埃诺拉（Enola）的兄弟夏洛克（Sherlock）和迈克罗夫特（Mycroft）试图将他们的十几岁的妹妹送上学业正轨，但她却偷偷溜走，并在伦敦开设了自己的私人侦探社。

然而，Enola Holmes并不是第一次福尔摩斯改编剧中为福尔摩斯兄弟添加一个妹妹。

在BBC系列剧《神探夏洛克》（Sherlock）中，引入Eurus Holmes，一个“邪恶”，并且比两兄弟更聪明的妹妹。

然而不幸的是，《福尔摩斯小姐》已经受到了老版原著版权方柯南道尔庄园（Conan Doyle Estate）的抨击！

据《好莱坞记者》报道，柯南道尔庄园正在起诉这部电影，原因不是给福尔摩斯加了一个妹妹，而是把夏洛克·福尔摩斯描述为有情感（emotion）。

该机构的观点是，把Sherlock描绘成会表达情感的形象，侵犯了其原著形象版权。

诉讼仍在进行中，但Enola Holmes还是在9月23日在网飞成功开播了。

02不得不说的几位主演米莉·波比·布朗（但和你化妆包里的Bobbie Brown没有关系）是出演《怪奇物语》成功出道的童星，她虽然现在只有16岁，但是表现出了异于同龄人的成熟。

她有种当年娜塔莉波特曼的精灵古怪。

可惜我个人对她并不来电，觉得少了一份少女的天真。

这孩子才16啊！

亨利·卡维尔(Henry Cavill)饰演的福尔摩斯实在是颜值在线，浑厚低沉的嗓音，有这副模样，谁还在乎你破不破案。

个人是亨利的粉丝，其实是冲着这点来看本片的。

但是亨利没有本尼饰演天才的疯狂，本尼把夏洛克的不近人情表现得淋漓尽致，而本剧中的夏洛克温情有余，但智商明显不够，当然本剧的主角是福尔摩斯小姐，这样的夏洛克才不至于抢了女主的风头。

（本尼读了个曼彻斯特大学感觉都被一大批英国学霸影星踩在了鄙视链的底端，亨利的学历更不用提了。

但颜值即正义啊！

）

16:9的图片都不够放下你的大长腿 山姆·克拉弗林(Sam Claflin)的麦考夫也并不怎么聪明，又很因循守旧，并不是一个讨喜的角色，非常脸谱化，也没有多少发挥的空间。

年代戏的妆容完全遮盖了他的盛世美颜，我也不懂接这部戏对他有什么added value。

03为女性主义而女性主义的胡编乱造 看完影片，总体来说，剧情比较偏迪士尼，结构工整，平铺直叙，比较适合18岁以下的观众观看。

可是我突然觉得这年头除了女性主义（feminism），真的很缺好的故事的题材，似乎只要是女性为主角的故事都要加以释放，自由，突破传统的标签。

女性主义我当然是支持的，这个世界女性权利需要争取的路还很长，但是女性本身难道没有其他可以探讨的话题了吗？

打个不恰当的比喻，现在世界上的媒体，只要报道中国，十有八九是politics有关，难道没有别的可说了吗？

故事设定了福尔摩斯的妈为了当时的女性平权搞了个秘密组织，我真的有点编不下去。

虽然时代背景没错，英国确实是到了1928年才给女性平等投票的权力。

但我需要去研究下史料，看看当时女性平权究竟是不是这么暴力获取的。

Enola所在的当时，也许维多利亚时代有着很多科学创新，但在这个时代背景下，每天学搏击，打网球这么长大，我是没有被说服的，至少从电影来说没有说服我。

作为一部以儿童和青少年为目标观众群体的电影，我觉得这部电影唯一的目的可能是教育下一代孩子的propoganda movie，故事本身没有什么值得探讨或者艺术性。

你信吗？

19世纪末这么养女孩子影片中的政治正确，一看又是各类族裔安排妥当。

其中有一段挺有意思的，Enola去Limehouse Lane找到炸药的时候，仓库里满是中文，硫磺，危险，炸药。

片方是如何把中国和炸药联系在一起的？

莫非是因为我们盛产烟花爆竹吗？

还是仅仅因为放点中文比较酷炫？

算了，不必太敏感了。

关注文艺如何公众号，回复“福尔摩斯小姐”，可获本片在线观看的链接。

虽然本片有许多值得讨论的问题，比如：Sherlock Holmes为什么要有个妹妹？

（《神夏》遗毒，毫无疑问。

）为什么要有那么多冗长又无必要的格斗戏？

（《大侦探福尔摩斯》遗毒，应该是吧。

）Sherlock Holmes为什么身材如此壮硕，令人时刻为他身边的柳树担心？

（大概是美国人的审美吧：任何英雄都必须至少拥有超人或者美国队长的身材，没有上雷神的身材已属克制。

）为什么福尔摩斯小姐老是Fleabag式地望向镜头、对观众说话？

（可能是Phoebe Waller-Bridge红吧，现在流行这个。

）既然是部与福尔摩斯毫无关系的冒险/侦探/女权主题电影，为什么要设置为福尔摩斯家的家庭剧？

（蹭热度呗，还能是啥？

）但这些都不是本文要探讨的重点。

鉴于本片的女权主题十分突出，我们也许应该重点讨论一个许多男性（和女性）关心的问题：身为男性，怎样算是支持（或不支持）女性主义？

本片中的几个男性恰好是几种典型：负分女性主义男性：棕帽男子：1.不遗余力地用一切手段迫害女性；2.同时迫害同情、帮助女性的男性（Lord Tewksbury），深信他们是自己队伍里的败类，恨他们甚至比恨女性更甚；3. 对暴力情有独钟；4.觉得自己的所作所为毫不利己，一切都是为了忠君爱国、维护天理正义。

（临死感言：我都是为了英格兰。

）零分女性主义男性：Mycroft Holmes：1. 大部分情况下能控制住不用暴力，主攻道德、洗脑、理性、客观、mansplain；2. 认为女人得有女人的样子；3. 认为自己有权指导女性该怎么活，认为自己的所作所为都是为了女性好，“你这样才能过得幸福/嫁个好丈夫/有儿有女/人生圆满”，“你以后会感谢我的”；4. 默默地为“你们（女性）要造反”忧心忡忡，但至少能做到不破口大骂；5. 关键问题上门清，比如经济大权还是得抓在男人手里（“钱给我、地产给我、不要抢我的东西”）。

六十分女性主义男性：Sherlock Holmes（虽然从原著中的厌女症晚期进步到这不容易了，但时代不一样了，姑且算及格分吧）：1. 在以上两类男性迫害女性时至少能做到不主动参与；2. 看到女性受严重迫害时能同情女性；3. 虽然没给女性提供什么实质性的帮助，但至少大部分时候懂得闭嘴；4. 有时能惠而不费地给女性一些感情上的支持（比如送个童年玩具什么的）；5. 多少愿意思考和反省，愿意改变自己的想法（从片头到片尾Sherlock Holmes还是有成长和改变的。

）八九十分性主义男性：Lord Tewksbury： 1.具备一些通常属于女性刻板印象集合的特质，比如：温柔、善于聆听、不表现出有毒的攻击性、柔软、退让……总之就是宁可“娘”（完全褒义）不要“爹”；2.在女性推进她们的事情时愿意让她们掌握方向（小哥一直都坐副驾座），尊重女性的决定和自主权；3.认识到自己手里有女性没有的特权；4.投票的关键时刻站在女性这边。

世界终究会变得更平等，这是大势所趋。

与其吃火药袭击，还不如主动参照上表提高一下得分和平前进。

（不要杠这样讲太幼稚了，这只是一篇娱乐向的评论。

）毕竟这只是一部和福尔摩斯毫无关系的娱乐向女权电影。

看到大多评论说这部电影就是讲女权的故事，我不能同意。

我认为女权只是这部电影想表达的一部分，就如电影里女主所说“孤单并不意味着孤独”“我们每个人都有自己的道路”等等，让人“且视他人之凝目如盏盏鬼火，大胆去走你的夜路。

”的冒险精神与无畏精神，以及她母亲敢于与强权斗争的精神都令人动容。

总之用先入为主、博人眼球的女权来概括这部电影我是不赞同的。

这部电影和福尔摩斯基本没什么关系，甚至并不是一部悬疑推理电影，而是一部女权电影。

叙事功能居于次位，真正的功能是宣传女权主义政治主张。

人物设定也并不完全贴合原著，可以视为AU，或者套皮作品。

影片两条主线：Mycroft、Sherlock和Enola的母亲失踪了，Enola离家出走寻找母亲；Tewkesbury子爵同样失踪，Sherlock接了案子，和他的家族分头寻找。

两大看点，分别是Sherlock的颜值和Tewkesbury的颜值。

（就是这么肤浅！

）

——剧透分割线——两条主线的交叉有两次，第一次是两个离家出走的少年在火车上初见，Enola帮助Tewkesbury摆脱了追踪的杀手，两人相伴去往伦敦；第二次是Enola发现，母亲离家的目的是促使议会通过普选权改革，让更多的人享有政治参与权利；而Tewkesbury被追杀，以及他的父亲被刺杀，原因都是他们支持普选改革，并且是关键一票。

双方的利益和目的是重合的，因此Enola再次寻找Tewkesbury，帮助他回归家族，成功参与投票。

影片背景设定在19世纪80年代，19世纪末英国的普选权改革仅仅涉及到阶级的普及，不断降低选民资格；但是妇女直到1918年才拥有不平等的选举权，1928年获得平等的选举权，1969年英国才实现了真正的完全平等的选举。

对于广义的女权主义而言，追求的目标不仅仅是两性之间的平等，还有消灭任何形式的不平等，少数族裔、性少数群体、贫困者和社会边缘群体都是女权运动的团结和关注对象，这应该也是Enola母亲试图通过暴力方式影响选举结果的原因。

本片中的女性可以分为两类，一是以Enola母女为代表的自由革新派，另一是以Tewkesbury祖母和女校校长Harrison太太为代表的守旧派（这是Harrison被黑得最惨的一次！

）。

男人则可以分成三类，一类是Mycroft为代表的坚定男权主义者，主张女性的价值就是结婚生子，不宜抛头露面给家族丢人；第二类是Sherlock为代表的中立派，对女权并不关心，自以为不表态就是很民主的做法，但实质上是在纵容不平等、享用不平等带来的福利。

一开始Enola希望Sherlock成为她的监护人，但最后她已经不需要监护人，Sherlock并不是一个完全正面的角色，更多时候是个提供名头和衬托作用的工具人（虽然是个美丽的工具人）。

第三类是Tewkesbury这种介于boy和man之间的社会新成员，他们还在社会化过程之中，尚且保持赤子之心，将每个人都当做人看，而不是用标签符号取代了人性。

Enola对他来说是旅伴、战友和懵懂的恋人，而不是一个贵族女性、潜在的结婚繁殖对象。

但是他身处于男权社会之中，社会化会将他转化为第一类或第二类，这也就为什么我认为感情线处理得很好——有过共患难，感受过爱和陪伴，最终并没有在一起，是因为Enola清醒地认识到双方的立场已经不同，感情并不能抵消这一切。

三类男性里面没有任何一类能够成为女权的支持者，不管是Enola、妈妈还是反派Boss奶奶，最后都要靠自己，men are useless。

影片的镜头语言非常具有符号性，例如用对称构图营造安静的、严肃的甚至是压抑的氛围。

整体的画风更像是儿童片（参考《乔乔的异想世界》），采用很多符号化的、代表性的装饰元素，但色彩更加明快纯粹，具有一种梦幻感。

说完了优点，来说说缺点。

首先，剧本和镜头一样，过于直白。

台词像是直接从宣传单上抄的slogan，对于女性的生存境况反应不足。

Harrison女子学校的模式类似于使女的故事，极为压抑人性，反而显得荒谬。

而且，进入这种学校是贵族女性的道路，那么城市平民女性和农村女性过着怎样的生活？

她们有没有机会像Holmes小姐这样，受过文学、体育、化学的训练，离家出走还带了几乎花不完的钱？

剧情安排也过于直白，一句话线索恨不得复读十次，就像是老师怕你记不住课文，画了重点还要敲黑板。

第二，我不明白编剧套用Holmes背景的意图是什么。

Mycroft的形象被极度扁平化，加上真正的Holmes影视剧珠玉在前，显得像个丑角。

这个故事如果落实在原创人物身上未尝不可，加上推理元素恐怕只是为了蹭个热度。

第三，打破第四堵墙的手法真的已经用烂了，我产生审美疲劳了，可不可以不要再camera talk了？

please？

总的来说，建议与女性朋友一起看，不要妄图男性能共情。

被两位漂亮男人蛊得神魂颠倒的时候还可以一起尖叫。

作为一代名侦探福尔摩斯，这么多年来的续写，翻拍，一点儿都不少，直到神夏为止，夏洛克成为了似乎人人知晓的大侦探。

任何人都可以说出一句“我爱卷福”，确实神夏很好看，但是要我说它其实也是建立在编剧致敬原作基础上的大量改编。

甚至还有一些调侃，就比如麦考夫出场时，影片的叙述手法一直想让观众以为那是莫里亚蒂。

这种描述新鲜，好玩。

一句话，快乐就完事了。

而《福尔摩斯小姐》从看到的时候，大概我们就知道这绝对不是一个推理侦探电影，所以我看到大家说不尊重原著的时候？？

想看推理，看书，看大侦探福尔摩斯它不香吗？

看阿婆的波洛它不香吗？

甚至你可以去看东野圭吾～还说什么这两个兄弟一点儿没用？？？

这部剧主角不是这俩兄弟好吗～2021了，披着推理外衣的女权主义罢了。

请不要站在什么原著粉的制高点，看一个重点根本不是推理的电影好吗？

总之，作为一个讲述一个女孩应该如何成长，选择的电影来说，画面美～台词令人舒适～选角合适（我可太爱海伦娜和小十一）～鸡汤满分～故事完整～所以！

要什么自行车啊！？

绝对不止6.1分好吗！

～

比较女权主义的一个作品，但是因为缺乏足够打动人和深入的细节描写，多少有喊口号之嫌疑。

不过给青少年电影，这种程度的宣言和象征意义完全够了，有就不错。

(有这个倾向俺就会偏心，嗯嗯)(顺便真的想说当原作世界级有名的时候梦女同人原来也可以这样有名呜呜，俺之楷模)这个版本的麦和夏出场相当让人讨厌，麦是，一点救都莫得的男的，夏是，还能抢救一下。

最后给夏抢救回来了，还行。

女性视角的戏这样写其实也是一种创举，一种夺回，挺可以的，本i侦探也接受。

这戏呢比较青少年，解密没啥看头，也不是很让人激动的一个片子，小姑娘挺可爱，小男主也挺好看的，一点小年轻恋爱，发乎情止乎礼的，也很可爱。

亨利卡帅得很出众，壮得也很出众，感觉一拳一个莫里亚蒂吧(?)，而且他演的夏就，看着感觉可有人情味儿了(他的超反而看着很钝有点小小的无情)……

3.5/5 勉強及格邊緣，以福爾摩斯的謎之妹妹視角，開啟整個故事，剛開始的確有點新鮮感，但影片的主線從媽媽去哪兒，中間換成拯救屁孩侯爵後，整部片就開始有些文不對題了，《天才少女福爾摩斯》鏡頭下的倫敦，依舊是工業時期的霧都，但有點不同的是，它是女性自主投票權呼聲不斷的倫敦，女權意識逐漸抬頭，改革呼聲不斷，基本上編導以屁孩侯爵失蹤案，以及母親的突然消失，讓小女孩艾諾拉踏上這段陰錯陽差，改變女性權益的意外旅程，契機是不錯的，但整體看下來不如想像中有趣，有幾段有點過於刻意，因為主角是小女孩的關係，反派智商與打鬥也過於扮家家酒，打破第四道牆與觀眾溝通這點我還滿喜歡的，但通篇不喜歡屁孩侯爵與艾諾拉的柏拉圖式戀情，然後這個版本的麥克洛夫特也太憤世嫉俗，身為福爾摩斯的忠實讀者，我所認識的麥克洛夫特也許有點古怪，但沒那麼兇巴巴啊🤣，亨利版的夏洛克形象很OK，依舊是很聰穎的形象，但缺少了點古怪的特質，如果有續集真希望可以看到夏洛克和她他老妹辦案，比起看米莉芭布朗，我想看到更多亨利卡維爾啦！！

IMDb分已经出了，6.7，符合我的预估。

这片预告片挺吸引人，但成片果不其然还是网飞电影水平。

1. 五毛钱的扣绿特效，在开头火车武戏时特别明显。

网飞太抠门。

2. 打破第四堵墙的叙述方式不合适。

非常让人出戏。

能知道要给女主内心戏展开空间，但在这个故事里这种方式很破坏故事完整性，观众找不到一个可以让自己介入的身份（根据台词安排，我们显然不是女主和自我的对话）。

不知道原著是否是第一人称展开的所以不得不使用这种手段，也许更合适的方式是每个事件后的反思时刻（以观众作为女主的日记本），观察-记录也符合身为侦探的身份设定。

3. Eleven演技在线，该有的细节表情都到位了。

一堆老戏骨当绿叶陪衬竟然捧住了，感慨。

另外感慨的是欧美影星的保鲜期也太短了，这片里小十一已经离少女角色有点远了，好几个镜头很显大龄。

4. 角色人设不太稳定，这就不知道是原著的锅还是改编的锅了。

尤其是女主：先是突然挨了一巴掌就只会一脸「你竟然打我」的表情，你娘白和你摔那么多跤了。

如果是传统守旧的的角色打不还手骂不还口可以，但小11明明都有能力和凶手硬碰硬，挨了巴掌身体反应就应该直接反手还一个巴掌才对；然后被抓回去上学，在一个全是女性的学校里不说没有任何逃跑的尝试，连反抗规训的行为都没有，最后非得让男主来英雄救美。

5. 大哥的角色缺乏立体性，但戏份却给得太多，影响角色平衡；二哥有个人曲线，但反而戏份太少，缺乏发生改变的事件呈现，导致无法共情；校长和老妈有挖掘潜力，但完全没有展开；最有印象的女配竟然是老夫人。

但剧本的时代感完全不对，十九世纪末可完全不是女主在片中那样靠花钱就能摸到贵族门的，更不用说一个没名没份的单身女性在大城市露富竟然没被坑被骗还能顺利落脚……6. 整个故事线安排很巧妙，这一点值得赞扬。

把福尔摩斯的文学背景和妇女参议政者的时代背景相结合，找妈主线和救人复线巧妙交错相互勾连，但太过强调男主，导致那种「大锤没能撼动的被女主抽丝剥茧多米诺连锁四两拨千斤」的机巧感大大削弱，也伤害了主题。

想来是照顾男性观众。

哎，这个跟不上车速的时代。

7. 2020年了，女性主义故事能不能不要再搞「锐意改变的新时代女性和冥顽不化的老古董」之间的对抗和冲突了。

新时代的女性主义故事应该有新的范式，包括各个角色的立场设定：- 舍身取义不惜一切代价激进求变——女主她妈及一群妇女参议政者，可惜片中戏份太少- 心有城府认为时辰未到遂选择顺应时代明哲保身——空缺，校长应当设置成这样，要比片中的「自以为追求新潮实际上还是保守封闭」有大得多的发展空间；老夫人隐约有点这个意思（抛开身份私下找女主对话）但片中没有点透，呈现出来的就只有「接近女主来实现自己意图」的精明- 接受时代要变但要求按照某种秩序循序改良——空缺，大哥应当设置成这样，突出角色自以为进步实际上恰恰是变革的阻力和要被变革的对象（最好是男性角色），而且刚好可以和校长的情感线发生交互，产生更强的讽刺性：大哥自以为进步而看不上老派的校长，但实际上俩人都是老朽，是一路人；校长以为顺应时代能让自己生活更容易但恰恰导致自己错失良缘；- 对时代变化有感知但无倾向，被主角指出漠不关心实际上就是一种倾向，即倾向于不变——二哥，在剧中有寥寥台词带到但缺乏展开，很是浪费- 清醒地意识到时代前进地方向，并能巧妙地周旋在各方势力之间pull the right string最终以小博大促成变革——女主，片中安排可以打6/10分，不过她本身有找妈的主线，加上这片也就俩小时片长不是电视剧，所以也算可以了；这个角色实际上可以拆分成多个角色，由引导主角成长的导师和主角（毕竟主角光环嘛最后一根稻草还是要她放）共同完成；- 冥顽不化对旧时代高度认同奉献一切去守护时代——凶手、老夫人，但都没能呈现得很清楚，他们的角色立场都很模糊，主要还是台词和行动线写得太烂了- 对时代浑然不知生活满足，但因为对主角的友谊和信任而参与活动，成为进步力量；（戏份不能多给否则影响角色平衡性）- 曾经是上一代的变革者但没有意识到改变是永恒不变的命题结果成为固步自封的落后者；- 信奉chaos is a ladder虽然为变革推波助澜但背地里试图捞油水；- 在旧时代吃尽苦头希望通过变革改变自身命运却被上面一种人利用而下场惨烈，甚至开始怀念起旧时代来；- 认为时代需要变革、也积极投入推动、甚至因为志同道合与主角结盟，但最终发现彼此对变革的构想相差越来越远不得不分道扬镳甚至形成对立；- 意识到变革的必然性但留恋旧时代中自己的地位和特权妄图「我全都要」结果变成变革派和保守派共同对抗的对象……你看，在讲述时代变革的故事里有无数更复杂、更立体、更具冲突性的不同立场和面向，这正是变革的本质：变革母题不是要讨论变还是不变——变是肯定的，所以这种是与否的对抗早已经老掉牙；要如何变、往哪变、以何等代价，不同人的不同选择、以及由此产生的合作与对抗、交集与分裂、羁绊与冲突才是变革的真正精华、取之不竭的故事源泉，「唯一不变的是变化」。

这片的底子是不错的，但拍成这样，感觉是为了市场硬塞进去男主和感情线。

2020年了，如果现在写女性故事还要继续搞「疯小姐」和「老古董」的对抗，谁要看啊……