麦克白

还记得当时做空王冠的字幕，木有翻译，光是句句对照之把朱豪生先生的译本折腾成字幕就让我掉了层皮，神奇的是我竟然没有坑，不知道是对照搬家本身有种强迫症般的持续性，还是莎翁的词句多少有着些神秘的吸引力。

好几年过去了，这部麦克白出现的时候我就做好的被虐的准备，结果听到那种独特句式和韵律的“英语”时突然有种想念的感觉哇，我应该是疯了，我突然找到了欣赏的方式，要放松紧绷后放松让这种极具节奏和形式感的语言有了种神奇的美丽。

麦克白对我一直只是语文知识里那个莎翁四大悲剧，没有更多，所以木有读过原著（这是肯定的），也木有看过任何一出戏剧，所以纯粹从这部电影本身来说呗。

影片背景很悲凉，嗯，这是出悲剧且当时苏格兰的凄冷状表达得恰如其分，这种凄冷同麦克白的心境也挺呼应的，野心和对权利的欲望一望无际，但没有太阳，阴沉伴随始终。

麦克白始终没逃过命运，还是他作茧自缚，预言实现了，但是人主动朝着所谓预言的方向努力的，到底谁是谁的因果咧。

我喜欢最后那场决斗，漫天的红色，是火光还是血色，高潮的颜色从来没有那么明晰过，这会不会是麦克白作为一个曾经的英雄心里真正渴望的颜色呢。

最后莎翁一早就洞察了女人的力量，看看这群女巫和王后，所以大家不要忽略了女人哦

Love is to deny the world and confirm everything at the same time。

How can it be？

How can you love me so much？

I know you are afraid of the world，so am I。

So I love you too.==========================================================================

【麦克白人物性格分析参见杰西·詹姆斯故事的麦克白式改编】《麦克白》是一部描述权力斗争的作品，不过这里没有太多的尔虞我诈，全作阴郁不安的氛围让读者/观众感觉，那极为古老的黑暗正在透过角色弥散开来，侵袭着一个较为光明的世界。

并不是善和恶之间的斗争，而是不可言状的混乱（Chaos）和秩序（Ordnung）之间的抗衡。

戏剧/影片展示了一组组混乱和秩序的对比：麦克白从女巫那里接受预言的荒原和象征王权和贵族权的城堡及宫殿；处于生和死之间、有着超自然力量的女巫（在原作中是有胡子的女性，还处于两性别之间）和遵循等级秩序的朝臣贵胄；麦克白夫妇无后，算违反社会秩序，与他们对立的人物，国王邓肯、将军班柯以及麦克达夫则无一不是有家室的人【注一】，麦克达夫惊闻暴君处死了自己妻儿时怒吼“他自己没有子女（...）我的可爱的鸡雏们和他们的母亲”，眼下之意或为，如果麦克白身为人父的话，大概不会干出这种伤天害理的事。

与上述这些混乱/秩序间的明显对比相较，贯穿全作的“命运”这一主题显得有些生涩：如果不把“命运”放进同一链条中，莎翁苦心营造出来的针锋相对就摇摇欲坠了；如果把“命运”当做混乱或秩序中的一种来考虑，那麦克白宁死也要服从的“命运”算是秩序还是混乱呢？

麦克白不是社会秩序的扰乱者吗，他怎么在拼命破坏一个秩序的同时死守另一个呢？

麦克白服从的真的是“命运”吗？

戏剧/影片开头，国王的帐篷里，军曹（影片中似乎是位爵士）对邓肯国王说，麦克白“不以命运的喜怒为意”——原来是一个不相信命运的人。

同时，三女巫的“预言”也不能等同于命运，其一，这些预言本身意味是模棱两可的，没有直说“成为考特爵士”是“成为国王”的前提，其二，“预言”和后来发生的事件互为因果，与其说是预言，不如说弑君事件的导火索，其三，从葛莱密斯爵士到考特爵士再到国王，等级越来越高，权力越来越大，这分明是不惧命运、本身就野心勃勃的麦克白一步步走向顶峰的心愿写照【注二】。

所以我以为，女巫在荒原将麦克白心中暗含而不自知的愿望表达出来了，让麦克白一听便深信不疑的“预言”不是命运，而是他个人欲望的投射。

换句话说，凡是合他心意的，他就受到暗示并且当做天命来相信，这也可以解释为什么一听说麦克达夫是不足月剖腹出生，麦克白就万念俱灰，甘心受死：他终于明白自己的所作所为并非是天命授意，曾经以为自己所为的一切都是命运秩序的引领，到头来发现那不过是没有结果的个人抗争罢了，突然发现那只在冥冥中引领自己的手只是自己的幻觉。

这样看来，麦克白身上体现的是“混乱”。

可是另一方面，这种混乱/混沌——推翻王权、夺取力量（不服管）却又是每个个体人性中都暗含的自然属性，以封建等级为代表的社会秩序则是人为的，混乱和秩序的善恶也没那么容易分清。

在这个意义上，召唤出黑暗（人性中的恶魔）的麦克白顺应的又是“自然的法则”，即掠夺的天性。

征服、颠覆、掠夺，这些人类天性被影片中的麦克白和性欲结合在一起，共同支撑着这个释放出了属于我们每个人的黑暗法则的个体。

在这里，个体的秩序（或者本我、id、原始欲望等）与外在的公共秩序（或者超我、super-ego、道德原则）相抗衡。

麦克白以为自己遵循的两者以外的神秘秩序，并且打算把这种神秘秩序的需求变成苏格兰王国的公共秩序，其实他的所为只是将个体秩序放大，取代公共秩序，而已。

因此，为什么麦克白必将失败就一目了然了：这个反叛者表面上是在夺取王权，打算对全国实行统治，实际上获得的并不是具有社会意义的王权，而是满足欲望、实现自我的个体成就。

然而他不懂。

注一：值得一提的是，这个版本的《麦克白》电影是我看过的所有影视及戏剧版本中最强调“孩子”这一元素的，不仅开头和结尾的画面都是孩子——开头是麦克白血缘上的后裔，结尾则是接过了他佩剑的精神后裔——而且在原作的邪恶三女巫基础上加上了代表另一种超自然力量的女童，我认为这些改编很有创意。

注二：麦克白夫人本身是个没有欲求的人，她为丈夫出谋划策，成为谋杀犯的帮凶，却从没说过自己要成为王后，从头至尾，她所做的一切都是为了帮助麦克白实现愿望。

因此，这个女人和荒原上的女巫一样，意义在于挑明麦克白心中隐藏的欲望。

「Fair is foul, and foul is fair. Hover through the fog and filthy air.」片头的战争是寂静中乍现的吵嚷，是无声的杀戮与罪孽中断断续续的爆发。

阴沉的天下是疲惫的人们，脸上涂着蓝色的图腾，身着破破烂烂的不能称为盔甲的东西，挥舞着锈浊的沾满了血迹的利刃。

麦克白就在其中，彼时，他是无所畏惧的忠善的将军。

浓雾中女巫的身影渐渐显现，她们留下短暂的却充斥着魅惑力量的预言，她们对麦克白的指令充耳不闻，只是再次消失于浓雾中。

将军的野心从此种下，他不顾朋友的睿智意见，对王冠的渴望冉冉升起。

他那美丽的爱人，湛蓝的双眼和苍白的皮肤掩盖不住她血淋淋的乌黑的心。

女人对权力的渴望让她宁愿冷酷席卷全身，她的怂恿无疑成为点燃麦克白欲望之火的最后火苗。

从此，幻想与恐惧占据了麦克白。

他似乎什么都不怕，似乎什么都能做，又似乎疑神疑鬼，对那几个赋予他“未来国王”的女巫深深迷信。

他的仁爱与正直无影无踪，他早已忘记最初杀戮的目的。

他曾是平息反叛的忠国之臣，却已然变成令人畏惧厌恶的无情暴君。

他曾经爱得愿为之放弃仅存道德的妻子，去世之后也只换来他的「她终会死去」。

他不是不再爱她，而是利欲的熏臭、权力的罪恶、良心的质疑、狂妄的自大蒙蔽了一切。

敌军将临之时，麦克白坐在偌大王宫中央的王座上，四周空无一人。

这似乎也暗喻了他的处境，被名不副实的权力包裹，却渐渐孑然一身。

这不仅仅是一种孤独，更是无人与之为伍的印证，他已经失败了，他失去了曾拥有的敬仰、忠善、友谊、爱情和本性。

片尾的战争是麦克白一人的抵抗，他在命运来临时不愿相信，却最终在将杀死眼前之人时失去了全部信念。

到了最后，他也忘了他在坚持什么。

甚至说，他想过吗？

他真的想要做国王吗？

还是仅仅的对权力的野心呢？

他以垂头跪地的姿势死去，最后换来的只有战士们对他曾有的伟大的一句哀念。

然后他以那样屈辱的样子，永恒地跪在那么多人前。

他视为草芥的战士，甚至没有一个回头看一眼他的，这终究是一个悲剧。

那曾经令他兴奋的女巫们，再次无所表示的离去了，她们像是恶魔般短暂地带来令人沉沦的欲，却终将收回陷入囹圄之人的生命。

一片血红，他的短暂的国王，也是这样混沌与血腥。

而最后的孩子，手持长剑，向着更加纯红的望不见前路的远方奔去，他如预言般登上王位，但等待他的，也是又一片暴虐的血与火罢了。

本片从头到尾没有一点晴光，永恒地笼罩在阴沉的氛围中的，是一句句诗歌一样的话语，这是一个史诗，是从开始就注定悲哀的浪漫的史诗。

-2024 03 02观看

1. 讨论自由意志（freewill）和决定论（determinism & soft determinism）: 女巫的预言是命运的昭示，尽管麦克白最初不想杀掉邓肯国王，但他的妻子还是在命运的怂恿之下不断放大了他内心疯狂的欲望，最终导致行为的发生。

妻子在教堂中的独白显示她已经成为了命运的傀儡和工具。

但是，麦克白的命运到底是注定的还是他自己的行为导致的（01:23:00 “没人能威胁我们为什么还要再去杀人？

这不正是走向了命运设下的陷阱？

”）电影开篇就是麦克白孩子的葬礼，这一段是原著当中没有的情节，展现了一开始麦克白夫妇的人性（humanize them），也和后面屠杀麦克德夫一家妻儿的场景做了对比。

麦克白从一开始害怕杀害了邓肯国王，到最后已经变得麻木疯癫，展现心态变化的同时也似乎意味着自由意志的丧失和宿命的降临。

麦克白相信宿命的论断，可以从他犹豫到果决甚至疯掉的过程中体现出来：在他对自己的生死不在乎，肆无忌惮地砍杀，因为他知道”no one born of a woman will be able to harm him”。

因此我们可以倒推回去，即麦克白已经完全相信宿命论，放弃了自己的自由意志，这体现在他断定自己不需要为自己的行为承担道德责任（moral responsibility）这一点，因为这一切都是命运的错，与他无关。

2. 反思: 预言是否都实现了？

通过叙事（女巫的预言和故事发展）以及场面调度（结尾两人执剑从反方向像夕阳跑去）来昭示电影结束之后的故事。

但是关于预言实现的部分，个人认为《麦克白的悲剧》表现得更胜一筹。

另外，电影中对于经典的“Tomorrow”这句台词没有过多地突出。

这一版电影麦克白在重心上，有意避开了戏剧原有的那些高潮点，把注意力集中到戏剧形式的弱点上展开，如摄影、战争场面、室外构图等。

这种做法本来是聪明的，但是为什么看完了觉得有点不爽。

（为了避免大段独白的尴尬场面。。。

）电影加了一些对手戏，甚至加了一个人物，这些我其实不在意，只是略有点失望：未免太没有想象力了，用电影手法表现独白应该有更好的方式。

后边描述麦克白心理变化的那段场面就比前边处理得要好一些。

同时莎士比亚的句子并不是写了用来耳语和呢喃的。

这里的台词比其它莎剧电影更难听懂，导演风格在这，演员只能悄声耳语+面瘫脸，根本没有起到“帮助观众顺利通过迷宫”这种作用，也没有“厉害的台词马上就到了好激动”这种期待。

台词本来应该是最棒的部分，现在反而变成了跟电影格格不入的东西。

之前看评论，有人说麦克白夫人比麦克白更出彩，我看了之后并不这样想。

从心理发展上说麦克白和麦克白夫人是两条交错衍进的线，在原著中都非常清晰有力，时时呼应。

交错点就在邓肯之死上。

在此之前，麦克白夫人以强大的去女性姿态出现，几乎是作为同性在挑战麦克白的男子气概，始终在推他走向弑君这件事。

而麦克白则显现出优柔寡断，不断进行天人交战。

最后崩溃到不能回去弑君现场放置凶器。

然而在弑君之后，麦克白和夫人的心理就向两个方向走远了。

夫人认为这件事已经结束了，杀戮结束了。

她认为麦克白种种疯狂举动是因为没有从弑君的阴影里走出来，其实没有走出来的是她自己。

她始终停留在弑君这件事上。

虽然在那个夜晚，是她说只要一点水就能洗净手上的血，而麦克白说手上的血痕永远洗不掉了，但那句话真的只是在安慰自己，弑君的负担反噬着麦克白夫人，电影没有体现的梦游段落里，她永远在无法醒来的梦魇中清洗手上的血迹。

弑君之后的麦克白则完全不同。

他失去了安然坦荡的睡眠，失去了忠诚，失去了信任别人的能力，失去了内省，失去了爱情，同时也没有希望（子嗣）。

既然手上的血洗不掉了，何妨再染上千层。

麦克白夫人向内部释放抑郁和恐惧，麦克白则向外部释放癫狂与残忍。

两个人在心理上日益疏离。

麦克白夫人每次谈话都指向弑君，到后来麦克白大概都会惊奇你说的是什么？

因为从那以后他又见到了太多鲜血，夺走了太多生命。

这两条心理线，真可以算作原作的精髓，可惜在电影里，麦克白夫人这条线过于破碎了。

客观花痴一句：虽然导演风格太强势，留给演员的余地不多，法鲨还是棒棒的至少麦克白的这条心理线很清晰地显现出来了。

————————————最后大决战太哏了，麦克白紧紧抱住Macduff（why?），说血战到底，谁认输就不是汉子之类的，Macduff默默掏出小刀捅了个肾，，麦克白就shi了

如果《刺客聂隐娘》追求的是东方式的留白，那么《麦克白》华丽的台词简直长破天际，几次都想按下暂停键来认真读。

然后你发现，主角除了内心os很多之外，心理素质完全不过硬，跟他骁勇善战，血战沙场的经历非常不符， 如果在宫斗剧里，大概能玩十分钟 。

麦克白套句电影里的台词就是：你有欲望，可是没有与之相匹配的邪恶。

不推荐。

整部剧给我极大的视觉震撼，雪山、城堡、黄色雾里立着的三位女巫、以及最后战场的一片血红色。

麦克白野心的外在表现，马狂躁起来，像要脱缰，蛮有表现力麦克白夫人，那种unsexed的魅力，展现了女性的能力（当然剧中是作恶方面对于我这种喜欢看戏剧，但是想象能力差的人，简直是打开另一扇门。

发现麦克白，除了对话，人物还能有视觉上的影响。

看电影，不是看戏剧，也不是看莎翁的书。

本来是不同的媒介，各有各的趣味。

2015英国剧情片《麦克白》，根据莎士比亚同名戏剧改编，全球累计票房1632万美元，定级R，豆瓣评分7.3，时光网评分7.0，IMDb评分6.6。

我曾n看过莎士比亚戏剧改编的电影《哈姆雷特》，几乎是将舞台剧照搬到电影版，实景版的舞台剧。

而且莎士比亚华丽的修辞和舞台化的剧情设计，并不适合注重故事性的电影表现形式。

本片同同样如此，《麦克白》原著的剧情其实很简单，改编成近两个小时的电影就显得不够复杂，缺乏转折，莎士比亚式的华丽修辞放在电影角色身上念出来显得很别扭。

《麦克白》的故事简单说是一个“心魔”的故事——战士被封领主后，受妻子教唆，弑君篡位，当上国王后继续将影响其王位安全的人赶尽杀绝，最终被先王王子所杀。

虽然本片低于预期，但有两个亮点值得一提：一是结尾高潮戏部分的红色调，风格化浓重，突显了王位争夺的血雨腥风。

二是结尾最后一幕，王子当上了国王，但画面却以寓言中的男孩收尾，意味着王位争夺的血雨腥风并未结束。

本片的战争戏和动作戏比重不大，多数采用慢镜头画风，有些像《斯巴达300勇士》。

过多的慢镜头，拖慢了影片的节奏，并且让我觉得是在给不复杂的剧情抻长到两个小时这一名著改编起码要具备的时长。

原著故事阐明了一个道理——最毒妇人心，男主如果不是受到女主的怂恿和教唆，不会心魔大发而弑君篡位，也就不会有后来一发不可收拾的恶性循环。

值得一提的是，女主的演员玛丽昂·歌迪亚像极了中国的梅婷。

我不知道导演是什么人，但我知道他一定不是莎翁的粉丝。

这部电影从头到尾，导演夹带私货不要太明显，完全就是借了个《麦克白》的壳子，剧情，剧情没讲好；莎翁的悲剧性和艺术性啥都没看到。

你只能看到导演在不停不停地搞光影啦摄影啦色彩结构啦，乍一看，哇，好艺术啊！

这见鬼的艺术和莎翁有半毛钱关系？

甚至为了这见鬼的“艺术”，原著台词大幅砍掉，不仅砍台词，还砍剧情，砍人物，甚至还有嫁接的，把后面的剧情台词提前挪到前面来，后面干脆就开天窗，不演了，啥也不演了。

导演你是觉得自己比莎翁更了不起是吗？

你到底在干嘛？

你在搞什么乾坤大挪移？

搞原著算了，改编嘛，哪个改编不搞原著，非得显得自己是认真干了活的，不搞点事情都不叫改编。

你要是改编得好，我无法可说。

可是你在搞什么呀？！

我不仅看了原著，还看了另外两版话剧，和一版歌剧，加上这部影版，我看了得有四个版本的改编。

这四个改编中，电影表现得是最枯燥的！

诡异阴森，完全丧失可看性。

苦大仇深非常严肃（男主甚至让我觉得变态）。

别扯什么光影艺术了，电影最重要的目的是表达，是讲故事，你表达了个屁，你就是难看！

难看得要死，故事讲得稀巴烂，国王去爵士家里做客，好家伙，住帐篷。

我还以为剧组就这么穷呢，结果后来居然是有宫殿的。

好嘛您，国王住宫殿，爵士睡帐篷，谁不反？

原著里有睡帐篷吗？

导演你就为了拍荒原，你强行让一个皇亲国戚睡帐篷？

真就追求所谓的美感，是一点逻辑都不讲呗！

我甚至觉得现在的评分都太高了，有多少人是为了莎翁才给的这么高的分啊，可是你们真的误会了，莎翁的戏不枯燥！

真正枯燥的是这部电影啊！

这导演之前的作品我瞄了两眼，全是低分。

这部能有这么高的分，真是托的莎翁，关键他还把莎翁的作品改编得面目全非。

台词，台词砍了；人物，人物砍了；剧情，剧情砍了。

原著的光辉是一点没沾，全都是自己的私货。

浪费演员！

对，我忘记讲演员了。

影版的夫人感觉上蛮贴近原著的，冷静狠辣。

但是我也挺讨厌的，哪来这么多亲密戏，宫殿那场给我看吐了，我就是在那里觉得男主变态的，像个毒蛇似的，黏腻冰冷恶心。

最后，我要说，导演我一生黑。