暮色心约

其实说大帅哥没有偶像包袱，我是不完全同意的——当然他是一个在必要的场合很放得开的人，但也是一个极其自律和懂得自控的人。

在多数非拍戏的公开场合下，嘉伦的表情管理和肢体幅度都克制、绅士、优雅，这是来自于内心与人为善的品格和外部对公众偶像的要求的双重制约，我愿意称之为一种健康的、良性的偶像包袱。

但是，一旦到了戏中，如何与角色天人合一就成为他行事的最高标准。

从服化妆造到形体声线，观众可以有所喜好有所去留，但是你不能否认，他演的就是一个字：贴。

周生辰如此，祁连山更是如此。

祁连山爱穿一百种大同小异的格子棉衣，爱把衣服掖进裤子里，爱穿着厚睡衣躺进被窝里，一方面是由于器质生理性的畏寒，一方面也在于他孤独的童年、零社交的成年，缺乏交流和安全感的山山，下意识的在每一秒钟紧紧包裹住自己，好像回到了母胎中的被温暖被呵护的状态。

是的，这样的造型谈不上标准意义的酷帅，尤其在偶像剧中。

（但是天知道，偶像任嘉伦本人足以帅到偶像剧的登峰造极处）但是对演员任嘉伦来说，他选择了把自己包裹在剧本、故事中，把他明媚的英俊都包裹在厚厚是棉衣中，让最纯粹的自己，体会每一度的温差，爬梳每一丝的情绪，传递每个角色的每一缕的阳光。

是是是我知道19、20集振海鲨疯了，但是就算振海愿意养一嘉人，我还是要说没有什么比20集只会“啊”“哦”“嗯”的、表面被刘老师熊、实则被关爱着的山山再惹人爱的了，为什么我的双眼每天发红，不是熬夜敖的，是祁刘海的粉红泡泡熏的啊20集的吃水果和啊哦嗯，大概也就看了一万遍吧。

吃水果part让我眼睛跟着嘴巴一起吃VC，看多了会酸。

啊哦嗯的这一段，每一次回想都有着又好笑又温暖的回味。

这一段中，温柔大方贤惠的瑕姐成了疯狂输出，把注意身体一句叮咛活活叨叨成rap。

作为资深的心理咨询师，瑕太懂分寸、边界、距离、尺度了。

但是显然在这个她略显强势的对话中，这些统统都没有了——某些程度上说，她的关心“越界”了。

甚至，一些带着暗示和歧义的表达还在煽风点火。

瑕不是一个爱撩的人，这种显而易见的偏爱无非是她不愿不想不再费力去掩饰了。

对他哥承认是不掩饰，对山山的“占有式”关心也是不掩饰。

从今以后，会越来越靠近，她对他的指点，就仿佛她拥有了他的版权。

这让祁连山的内心地震了。

一边在啰嗦，另一边却失语了。

在邻里关系分明的时候，山山从没在言语上落过下风。

而此刻，山山把所有呼之欲出都浓缩在“啊”“哦”“嗯”之中了。

其实山山是个特别懂人心的人。

对他哥，他保持着一种钝感。

而对瑕，则具有高度的敏感。

所以失语不是因为尴尬和害羞，而是在接收隐藏在霸道语气里的信号。

我所喜喜欢的亲密两性关系，男性听话、且话少是一种关于爱的特别表达。

一是避免了开口就爹味的风险，二是聆听和沉默代表了稳定的情绪和耐心。

三是，有一种享受着被叮嘱、被唠叨的快感，看似是自虐，实则是一场撒娇。

而这些情绪，山山的“啊”“哦”“嗯”里，全都有。

这一曲爱的教育，一个是强节奏，一个是慢半拍，看似频率不同，实则在同一个五线谱上共鸣。

两颗注定相互吸引的心，每一次为对方的跳动，共同奏出了回响在天空之城66号的复调。

2015年被称为网络文学IP元年，自那年起网络文学IP化集中爆发，类型化IP也产生了类型化影视作品。

流量成为最常见的计量单位，数据成为各项资本进驻的标准。

网络文化影响力的价值被提升到了一个前所未有的高度。

无论文字创作还是影视呈现，在前无古人的范式当中，掌握了类型化的奥秘，以井喷的状态，复制着相应的人设、架构、模式化的反转逆袭、套路结局、每个作者/编剧人手一本“糖与刀”手册，将创作变为制作，手握市场最年轻的那一批类型化固定读者/观众群，坐拥最稳定的阅读播放期待————这几乎是一场今朝有酒今朝醉的狂欢。

任嘉伦却从未走进过这场狂欢的核心。

诚然，他创造出了众多经典的类型化角色，有古偶类的苏而不油的霸总型、深沉大义的隐忍型，现偶类温柔克制的居家型、仙侠类纯真向善的小白花型，但单从选择来看，他不是一个和类型化大热IP深度捆绑的人。

他的经典角色，实际上渗透着他本人表演上的天分和对这份职业的思考与热爱，之所以他总是能在已经类型化的角色中，依然树立一个独特的标杆，正是他赋予边界模糊、内涵不清的人物小传以“清晰、实在的实指”，用一些真实、真诚和情感赋值取代套路、迎合、甚至自我削减。

在既定的框架内，这是一个演员在角色范围内的所做的最大努力。

《暮色心约》于他，于我，都是类型化框架之外的东西。

类型化的高运转是有一些既定要求的，比如不复杂的开篇、不隐晦的线索，明媚甜腻的风格，这些都是开局保障。

《暮色心约》几乎全部回避，叙事多细节、男女主人多“游历”、少“开挂”、情感线细腻日常少多巴胺、与反派战斗常常“反高潮”处理、几乎无全知视角、全程限制性叙事……这些通通都与“爽”无关，甚至它还在构建时空、塑造主体和反思资本上表现了“先锋性”，做的异常大胆。

事实上，在类型化网络文学已现颓势的市场，这股新的力量已经预示了未来。

但是在滞后的影视制作中，《暮色心约》来的太突然、太意外、太猝不及防，也必然将承受先锋所将承受的压力。

幸而，任嘉伦和他的粉丝，《暮色心约》和他的观众，彼此拥有。

去类型化的演员任嘉伦尝试了一部真诚的去类型化作品。

这一次创作，这不是简单的冷门热门频道交替、或者技术性的元素融合。

这一次创作没有单纯地迎合欲望，而是在叙事中渗透着人生的体验和生活的思考，导演“生活流”的镜头以“反情节”的方式融入日常生活的美感，任嘉伦则以反类型化小生的表演方式，用一种真正与角色合二为一的绝妙创意，超越生理性快感，在今天“《逐风》点映会”的虚拟现场，在我真实的泪如雨下中，洗净了一方纯粹艺术的新景观。

救命为什么这么好的剧没有火啊，一开始是因为任嘉伦去看的，结果真的被男主祁连山的真诚感动到了，他怎么这么真诚啊，就算被伤害过也依旧保持真诚，和女主的拉扯里也真的很会说啊，会因为和女主玩了剪刀石头布，明明一直在输，但是被问及什么是浪漫，他回答剪刀石头布啊！！！！！！

而且整部剧任嘉伦一人分饰四角，但是每个角色登场能明显分的清楚，而且明明四个不同风格，但是都很帅，帅的各有不同，太会演了吧，完全不跳戏。

明明没有故意挺直脊背但是依旧能感觉到气场，同样的动作在不同的角色里也能感到气场的不一样，这是真的融入角色了吧。

而且在结局的时候，明明可以选择让贾真付出代价，但是却用了我意外的方式交代结果，虽然一开始愤怒于贾真的不要脸，祁连山和袁元的退让，但在最后，过去和现在，现实和剧本的交织里渐渐理解男主和袁元的选择发人深省。

而且在剧中每一个被做出的选择又和男主自己说过的某些话重合，男主的人设真的站的越来越稳。

倒数第二集导演对男主祁连山和贾真关系结局的独白我愿称之为全剧最高光，至少个人看来是最触动我的环节。

浅薄的言语无法说明暮色心约的好看，看和朋友聊天的截图，朋友不是任嘉伦的粉，本来是为了女主杨颖来看的，但是最后却被任嘉伦狠狠吸引，我的宝藏啊，终于再一次被人认可+1！！！！！！！！

今日还未从大结局中走出来，又继而读到三联周刊一篇陪伴抑郁症女友三年后最终分手的男友自述，愈发觉得要从祁连山的坑里走出来，恐怖很难很难了。

最后两集中，祁连山因为对汹涌的情绪毫无准备，多问了几个问题，导致瑕第一次在他面前的失控。

祁连山说有空就出来晒晒太阳，走一走。

然而就在这场散步中，瑕提出了分手。

祁连山用一个实体的家向瑕证明他不会离开、不会抛弃，却并没有得到瑕充分肯定的回应。

这不是一般偶像剧的无聊拉扯，不是为了推进剧情而设的障碍，也不是为了凸显人物而设的机制，他们几乎还原了严重的心理疾病患者和家属如何陪伴的现实问题。

刘瑕的病是在缓慢而沉重的时间拖拉中，长期的自我挣扎里不断撕裂的伤口。

在三联的那篇家属自述中，可以找到许多和刘瑕的对应之处。

患者甚至无法实现最简单的抗焦虑法（比如出门走走）；陷入深深的自我否定（比如认为自己有罪）；悲观和消极需要认同而不是“劝解”（比如不承认自己是病人）；与疾病糟糕的斗争极度消耗身心，以至于没有力气再顾及左右（比如排斥别人的付出），这些痛苦外人根本无法体会万分之一。

文中有一句我无法忘记的话：“我们是在黑暗里挽着手淌过河流，并没有固定的答案保证我们一定能走到对岸。

” 这个现实中正直的男友选择了责任和面对，但也真实的触碰到暗流礁石。

可以想象，在心理疾病巨大的情绪泄口中，由于没有找到合适的方式与情绪黑洞相处，爱意是怎样被投入黑洞中极速消耗。

这种以牺牲关系为代价的陪伴，分手似乎是一种遗憾的出路———这也是病情加重的刘瑕为了避免消耗爱意，而寻找的退路。

如果说暮色是成人童话，那是因为同样在黑暗里淌着河，山和瑕走到了对岸。

在与病魔抗争中，祁连山停止追问任何的回答，全盘接受了瑕所有负面的情绪，承担了一个家的所有事物并传达了以此为乐的信念，一头扎进深渊之中奔波努力，哪怕做一个瑕看不见的角色，辞去了外面的工作在家soho只为陪伴。

祁连山给予了一个心理疾病患者最理想的亲人疗愈：一种不指责、不质问、不指挥、不评价的陪伴。

这种高浓度、高纯度、高持久性的爱，可能是暮色中最具童话色彩的部分。

然而也是因为祁连山，这个童话不以欺骗为手段，而是以温暖为底色，恐怕让我长久地无法自拔。

耳畔循環播放這暮色心約裡電影《追兇》的主題曲《追心》，不禁眼角有淚湧起看到26集，暮色心約這部劇越來越讓我喜愛，想表達的很多，卻滿滿堆在心上，不知從何講起任嘉倫是我人生中第一個如此珍愛喜歡的演員在他的角色裡總是充滿著對世界最善良最溫柔最正向的能量隨著他演繹作品的呈現，他的表演如此的細膩動人從初出道的看山是山，到《周生如顧》的看山不是山，我一直在期待他的蛻變在暮色心約裡，我看到了演員任嘉倫看山還是山的表演功力我想，那一定也是他對人生的理解所以才能從祁連山這個角色裡映照得如此清晰沒有人的人生是完美的，每個人都有這一生要修的功課而祁連山是從光明走向光明，並照亮身邊人的那個人縱使他也曾被世間的惡傷過，卻從未忘記初心，一直堅守善良的底線他遇事不急不躁，情緒穩定又積極尋求解決辦法他待人真誠，總是默默用行動盡力幫助身邊的人這些優秀的品質，讓我這樣在社會上摸爬打滾多年的人深為歎服任嘉倫在劇裡的表演依然平實真誠卻讓祁連山這個平凡的人物折射出人性最本真的燦爛奪目的光芒

有一期作者光临，比尔·波特先生做客樊登读书。

樊登老师问：您是因为这本书（《空谷幽兰》）才成为一个专业作家的，是吗？

比尔·波特回答：我不是一个作家，我只是爱写而已，我所有出版的书都是为了自己写的，写书的时候会多了解一些东西……我写书，不会赚钱，突然中国人开始喜欢我的书，那可以说，我在中国也是一个作家。

”非常喜欢这种感觉：我正在做的，是我喜欢的，正好你也喜欢不媚于任何人，任何环境，我保持了本真的我，而这份执着开出了水到渠成的花朵……最近在追嘉伦的《暮色心约》，它讲述了编剧祁连山和心理咨询师刘瑕各自生活工作中的故事，他们又在相识相知的过程中互相治愈。

去看这部剧，发现好像每个人的生活都不是一帆风顺，甚至每个人都有隐藏心里问题，但是他们会遇到一个人，一群人，一个环境，因为有了人与人之间的相遇，从外到内地慢慢好起来。

我们每个人强大又脆弱，有时即使再强大也有解决不了的问题，就像铁拐李的葫芦能治很多病偏偏治不了自己的崴脚病一样，但，当我们遇到另外一个人，就不一样了……这个剧的剧情确实没有足够地跌宕起伏，但它非常生活化，就像我们自己身边的故事。

生活啊，它没有那么多跌宕起伏的，没有那么多的逆袭的故事，我们太希望去看一些起伏的爽剧了，总希望一个故事当中，它是有冲突，有看点的。

这样的，平平淡淡，太像生活的生活，好像是在生活当中太常见了而不去关注它，但这就是真实的生活，这就是生活本身。

我觉得比起我们去期盼着自己能够去逆袭，倒不如在平平淡淡的生活当中去找到一些本有的乐趣，去面对真实的人生，并且找到它的价值和意义。

罗曼·罗兰说：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活真相依旧热爱生活。

”这是生活的真谛，也是这部剧我所接收到的温暖与治愈

我宣布，暮色心约，纯爱的神。

什么是纯爱，很多人认为讲学生时代的爱情才叫纯爱。

可是那种“纯爱”，是因为人年龄大了回顾青春，所以觉得单纯的孩子爱情也是单纯的，那是一种情怀。

也特别讨厌电视剧模式化的把成年人爱情留给了“性”，好像不每天在那儿亲亲啃啃做进一步交流就不是成年人了。

暮色心约告诉我们，纯爱，不是小孩子的特权，更是成年人的权利。

成年人一边经历社会的各种打磨，一边在生活中保持初心，和小孩子一样认真生活认真恋爱，保有纯粹的感情。

这不是童话，是真真实实存在于每一对情侣、每一对夫妻、每一个家庭的真挚。

细水长流，自然而然，才是生活。

把这二个鸡贼鸭婆给凑和到一起了。

还好离婚了，要不凑一起还不容易，没有CP感。

男未嫁女未娶。

第二集就挺符合现实的。

厕所谁先用，阳台谁先晒衣服。

客厅分时段。

马桶谁打扫。

至于其他的剧情，基本上我这个文盲加法盲，加剧痴（白痴），就彻底看不懂了。

黄大大，戏路越走越窄，这个背背，戏路到是越来越宽。

反正抚养费是公摊的。

目前谁也没有生二胎，什么赡养费就等着二婚有个接盘侠，然后死翘翘了，再争个遗产税什么的。

也不知道黄教主到时候怎么想办法避税。

山东律师不少，搞个什么境外资产转移，甚至是什么离岸乱七八糟的也不是不行。

反正可以开公司。

我再补个板砖，儿子有了，老公离了，拿着前夫的钱钱，谈个妥妥的恋爱。

前男友身材好，现老公有资源，经纪人会理财。

搞个英美式的小丑微笑唇，西方人的轮廓，东方人的骨架。

这样天生靠颜值吃饭，从嫩模一路滚到影视圈的，名声还要好听过周冬雨。

中式颜值搞个地下恋情都会被伦理化，这混血的颜值，绯闻传的上天入地，惊鬼泣神，也会被夸性感清纯骨感，甚至是什么背背。

小眼睛小地盘，大眼睛大饭碗。

我不是来看电视剧的，我是来传八卦的。

还有那几个上海过气的小姐姐，未婚的二婚的离婚的，还在心心念念什么傍大款小鲜肉。

这都国际化了，先是国际章，再是韩流化，然后就是没钱装嫖有钱非卖，奶茶表流墙咚——婚内出轨外遇破鞋都能用来洗粉笔擦地板了。

这让生物生理甚至是医学生怎么想，教书的比不上卖书的。

卖书的搞个外遇，还能分几亿个资产，铛铛铛，铃儿响叮当。

教书的啥也没干，就被炒家灭口改行卖桌椅板凳，当个网红明星搞个网络诈骗，马上就要去缅甸卖人体器官了——卖自个儿的。

新东方旧西方。

东方不亮，西方亮。

固定资产还是比不上智商税，不好盘活。

搞影视的也比不上卖口条的，脱销。

什么相声小品脱口秀黑哈婆，小岳岳都能上春晚了，正了八经的影视科班的，还在这儿拍皇片呢。

你猜我猜，我猜猜猜，《天赐的声音》编个好大的剧本，一堆歌词秀拿恋爱脑作题材。

比《异人之下》还异人，比《长相思》还长相守。

影视剧本，秀场务秀剧组，音乐编导，秀剧本秀题材。

整个乾坤大挪移，各种搞活整改。

魔改！

还是逛超市比较现实。

APP太多了，全是卖假货假药的假视频的假新闻的。

各种高科技电子产品层出不穷。

就没见到哪个是自动程控的APP，真能养个鸡喂个猪代替人类的。

这导演多实诚，我就是编个假的，假中假，剧中剧，编上编。

有俊男美女当背景，放个大响屁都闻着香，拉坨大巴巴，都吃得欢。

假的就是假的，我拍假的，编假的，有什么上限，要什么下限。

我得存档了。

白白。

对了，几个配角也要夸奖一下，个性鲜明的。

甚至有个长相白鹿的，我还特意去查了一查，妆容也像，还出现在同一部剧里《周生如故》，影视圈真没有人了。

长相都能当背影板，雷同到让人一眼分不清，二目看不出，三瞳就变二郎神了。

据说配角个个封神，我还没看到榜。

这个贾真，又真假像了三分孙红雷。

还有个像“大嫂”的，实在分不清演员是谁了。

暮色心约，前期被诙谐幽默的轻喜剧吸引，中期被每个角色故事线吸引，男主的事业向女主的身世线一直铺垫埋伏笔勾起探索欲，男女主关系的发展体现在合租的件件小事，一句话一个眼神一次普通小麻烦的解决，从陌生、欣赏、信任、好感，自然而然合乎人性的情感递进看得舒怀而感动。

成年人的童话是昨天朋友发过来说是主创对这部剧的概括，吐槽生活流是个什么鬼，剧宣不如看剧的，哈哈哈哈哈。

我很感动“成年人的童话”这个界定，觉得有被尊重与呵护到，成年人的世界一地鸡毛负重前行是常态，原来，我们也可以有自己的童话世界，不用逃避我们就可以过成属于自己的童话生活。

这个界定就突然之间，生活亮堂的一面被放大了，重新审视自己的生活更趋于乐观积极，也许这就是好的艺术创作给予的能量效应。

我与朋友说，抛开这剧打破常规与创新的好感点，这剧吸引我让我有强烈输出欲望的还有，男女主都是好温柔的人，情绪稳定，沟通正向，于温暖中见强大，用成熟自然的方式相处与解决问题。

这个无论是剧情与现实，都不容易并值得推崇。

关于人设，主配角都不是完美的人，如果放在阶层说里，这个剧的主配角都是中下阶层的普通人，梦女们造不了梦的。

这是主创团队的勇敢与自信之处，每个不完美人设的故事都有看头与启发，共鸣各不相同，可看度取决于表演层面。

最后，这部剧让我好感的另一个点，足够尊重演员。

主配角演员的每条故事条呈现得合乎逻辑各有看点，不存在配角工具人现象，不存在捧人弱化男主女主现象，不存在为了高光抛弃逻辑现象，无论是心理学层面，还是娱乐圈的冰山一角，这部剧的内容层面，落地而有人味。

其实，尊重演员就是尊重观众。

如果看烦了流水剧套路剧美颜滤镜剧，如果躺平状态有点颓丧，如果前路茫茫没有能量，如果需要疗愈无从下手，如果想要心灵被按摩的体验，那就看看这部暮色心约吧，先照顾好我们的心，蓄积能量，再去现生体验返𤧞归真力量的强大。

抬头望月也是童话的一部分。